Выпуск № 12 | 1952 (169)

зывает очерк Р. Ризова. 50-летие со дня смерти болгарского композитора Эмануила Манолова отмечает статья А. Андреева.

Две статьи посвящены выступлениям в Болгарии молодежного художественного ансамбля Китайской Народной Республики.

* * *

Uj zenei szemle
Седьмой номер венгерского музыкального журнала «Uj zenei szemle» открывается отчетом о работе Венгерского Союза композиторов за первое полугодие 1952 года. О концертных выступлениях Государственного венгерского ансамбля песни и пляски в Советском Союзе и в Китайской Народной Республике рассказывается в очерке руководителя ансамбля Имре Ченки. Очерк П. Мура посвящен выступлениям Будапештского театра оперы и балета в промышленных и сельскохозяйственных центрах страны. В журнале напечатана статья прогрессивного немецкого композитора Эрнста Майера «Бетховен и народная музыка». Чешский композитор Ян Капр пишет о новых лауреатах Чехословацкой Государственной премии. «Песне труда» Ференца Листа посвящена статья К. Криштофа. В журнале публикуются рецензии на оперные спектакли и концерты, а также хроника музыкальной жизни.

На международном музыкальном фестивале в Венеции
(По материалам газеты «Унита»)

В сентябре этого года в Венеции состоялся так называемый международный (15-й) фестиваль современной музыки.

Современная симфоническая музыка Италии была представлена группой «додекафонистов» (сторонников формалистской 12-тоновой системы Шенберга). Марно Перагалло представил «Фантазию» для оркестра, состоящую из разрозненных эпизодов, лишенных всякого внутреннего и внешнего единства. По словам музыкального критика газеты «Унита», эта фантазия лишена смысла и оставляет сумбурное впечатление.

Другой «додекафонист» — Риккардо Нильсен — показал симфоническую поэму «Путь Колумба», навеянную повестью писателя Массимо Бантемпелли «Солнцевращение». Технически вещь сделана со знанием ремесла, но она насквозь формалистична.

Луиджи Даллапиккола на этот раз решил, по-видимому, взять «краткосрочный отпуск» у додекафонизма и погрузиться в истоки старой музыки, написав для скрипача Сандро Матарасси сюиту для скрипки с оркестром на темы Тартини. Однако и здесь Даллапиккола порой сбивается на атональные приемы в развитии материала, что, конечно, приводит к дикой какофонии.

Вечер, посвященный современной французской музыке, открылся концертом Андре Жоливе для «электроволн Мартено» с оркестром, а закрылся концертом Дариуса Мийо для маримбы, вибрафона и оркестра.

Произведение Жоливе представляет собой сумбурное нагромождение электрозвучаний — от высоких, пронзительных звуков человеческого голоса до «ультразвуков». Есть и «инфразвуки». Ни ультра-, ни инфразвуки, конечно, не могут быть восприняты человеческим ухом: они, по мысли автора, должны воздействовать на нервную систему непосредственно. «Концерт» Мийо для маримбы (ксилофон с электрорезонатором) состряпан из нескольких бразильских мотивов, сдобренных ритмическим «перчиком» и пикантными гармоническими приправами.

Краткое обозрение этого фестиваля было бы неполным, если умолчать о его «гвозде» — балете «Идиот» (по Достоевскому) западногерманского композитора Ганса Хенце. Музыка «балета» является рабским подражанием Стравинскому. Главное действующее лицо «балета», изображающее князя Мышкина, вовсе не принимает участия в хореографическом действии. Его роль исполняет драматический актер Клаус Кинский, вокруг которого танцуют, извиваются в экспрессионистском экстазе остальные шесть персонажей. Дух «американизма» реял под сводами венецианского театра Ля Фениче.

Духовное убожество, столь наглядно продемонстрированное на 15-м фестивале современной музыки стран Атлантического блока, — не изолированное и не случайное явление. Это еще одно свидетельство полнейшего маразма современного буржуазного искусства.

Указатель к журналу «Советская музыка» за 1952 год

Речь товарища И. В. Сталина на заключительном заседании XIX съезда партии. 11, 3.

К новым успехам музыкального искусства. 1, 3.

За новый подъем советской музыки. 3, 3.

Сталинские лауреаты. 4, 3.

В борьбе за мир, за дружбу народов. 5, 3.

Воспитание композиторской молодежи. 7, 3.

Перед новым музыкальным сезоном. 9, 3.

Народ и песня (К дискуссии о массовой песне). 12, 3.

Абрамский А. За песней на Дальний Север. 5, 53.

Азриэль А. Наши песни служат делу мира. 7, 112.

Аксенов А., Мазаев А. На пленуме композиторов Северной Осетии. 12, 105.

Аксюк С. О русском народном многоголосии. 8, 104.

Аксюк С. Творческая помощь Северному хору народной песни. 9, 100.

Акуленко П. Больше песен о доблести и славе Советской Армии. 2, 59.

Александрович М. Впервые в Каховке. 1, 77. Алимбаева К. Растет народное песнетворчество (Из путевых заметок фольклорной экспедиции). 1, 55.

Альшванг А. Симфонизм Бетховена. 3, 50.

Алябьев в Сибири (К 165-летию со дня рождения А. А. Алябьева). 8, 67.

Апостолов П. «Огни над Волгой». 4, 16.

Апресян Г. Искусство слова в музыке. 2, 67.

Апресян Г. О национальной специфике музыки. 8, 40.

Аракишвили Д. Об общих нормах и национальной самобытности (Ответ Б. Штейнпрессу). 7, 42.

Асафьев Б. Великие традиции русской музыки. 3, 6.

Асафьев Б. Мысли о советской музыке. 11, 12.

Бабаев С. О работе Союза композиторов Узбекистана. 1, 41.
Барвик М. Верность за верность — любовь за любовь! 11, 106.

Барсова В. Об исполнении роли Антониды. 9, 67.

Барсова И., Головинский Г., Ройтерштейн М. Композиторская молодежь Московской консерватории. 5, 26.

Белый В. Некоторые проблемы музыкального языка. 7, 35.

Белый В. Творчество Александра Давиденко. 9, 22.
Белый В. Наш долг. 10, 11.

Белый В. Произведения словацких композиторов. 10, 95.

Беляев В. Новые сборники марийских народных песен. 5, 103.

Бернандт Гр. Письма А. П. Бородина. 4, 110.

Бернандт Гр. Русское скрипичное искусство. 5, 99.

Бернандт Гр. Плохая работа редактора. 6, 105.

Блантер М. В долгу перед народом. 3, 67.

Блантер М. Воспеть величие нашей эпохи. 10, 11.

Богатырев А. Повысить уровень требований. 2, 53.

Боголепов Б. Двадцатилетие ансамбля черноморцев. 9, 90.

Борисов Б. В контакте со слушателями (О работе Воронежской областной филармонии). 9, 89.

Брусиловский Е. После 5-го пленума. 2, 55.

Бэлза И. Монюшко в России. 6, 73.

Бэлза И. Образы народных песен в рисунках М. Алеша. 11, 108.

Бэлза И. Две работы о чешском скрипаче. 12, 99.

Б. Яг. Летопись музыкальной литературы. 2, 108.

В авангарде музыкальной культуры современности.11, 104.

Ванслов В. О творчестве Сулхана Цинцадзе. 5, 20.

Ванслов В. Популярная книга о музыкальных жанрах и формах. 6, 103.

Ванслов В. Творчество ленинградских композиторов. 8, 11.

Ванслов В. Об интонации. 9, 33.

Верховская И. Слушательская газета. 9, 96.

Виеру А. Музыка и народ. 5, 7.

Виноградов В. Новые времена — новые песни. 4, 50.

Виноградов В. В Киргизии. 6, 83.

Виноградов В. Харьковские композиторы. 8, 99.

Виноградов В. Книга об узбекском оркестре. 11, 93.

Виноградов В. Старое и новое в народном песнетворчестве. 12, 46.

Власов Н. Заметки слушателя. 8, 36.

В музыкальных журналах (стран народной демократии). 9, 116; 11, 119; 12, 111.

В несколько строк. 1, 110; 2, 111; 3, 107; 4, 107; 5, 98; 6, 99; 7, 110; 8, 115; 9, 103.

В. О. Школа игры на фортепиано. 10, 102.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет