Нотографические заметки

«Кер Оглы»

Узеир Гаджибеков. Кер Оглы. Музгиз, 1952, тираж 1000 экз., цена 72 р. 15 к.

В основу недавно изданного Музгизом клавира «Кер Оглы» (редакция и предисловие А. Аббасова) положена авторская рукопись У. Гаджибекова. В фортепианной партии клавира удалось передать мягкость и прозрачность оркестровой фактуры. Ценно, что в инструментальных эпизодах (увертюра, танцы) и в ответственных местах аккомпанемента имеются указания о том, каким инструментам поручена та или иная тема. Обозначая национальные инструменты, введенные, как известно, У. Гаджибековым в состав оркестра, редактор в сносках дает их краткое описание. Таким образом, клавир в известной мере создает представление об оркестровом звучании музыки У. Гаджибекова.

Краткое предисловие содержит биографию и творческую характеристику композитора, оценку его оперы. Можно пожалеть лишь о том, что в предисловии почти ничего не сказано о самом эпосе «Кер Оглы», положенном в основу сюжета оперы.

Узеир Гаджибеков — ярко одаренный композитор, глубокий знаток народной поэзии и музыки — сумел воплотить в своей опере подлинное содержание национального азербайджанского эпоса. Товарищ Сталин определил это как «важнейший для народа вопрос — борьбу за землю, борьбу за свое освобождение от гнета» ¹. Автор предисловия приводит эти слова И. В. Сталина об опере У. Гаджибекова. К сожалению, А. Аббасов подробно не раскрывает процесса работы композитора.

Русский перевод либретто Л. Зорина в общем выполнен удовлетворительно. Однако в нем кое-где сказалась дурная «традиция» старых либреттных штампов. Так, в партии главного героя есть такая фраза: «Пусть прольется кровь убийцы, пусть льется, пусть бьет ключом». Встречаются литературно неряшливые выражения (например, в партии героини: «Ровшен, мой любимый! Полна, милый, вся!»).

Отметим нарядное оформление клавира «Кер Оглы» (художник Н. Мухин), выдержанное в национальном азербайджанском стиле.

Надо пожелать, чтобы Музгиз в ближайшее время издал и другие клавиры лучших опер композиторов братских республик.

С. К.

_________

¹ Журнал «Большевик» № 19–20 за 1944 год, стр. 61.

Обработки народных песен

Песни народов СССР в обработке советских композиторов. Для голоса с сопровождением фортепиано. Сборник четвертый. Музгиз, М. — Л., 1952, тираж 3000 экз., цена 5 р. 75 к.

Вышел четвертый сборник народных песен в обработках советских композиторов. Он включает десять песен, удачный выбор которых обнаруживает хороший вкус редактора Н. Нариманидзе. Однако качество обработок в рецензируемом сборнике неравноценно. Просто и изящно обработана С. Василенко русская народная песня «По сеничкам Дуняшенька гуляла». Фортепианное сопровождение выдержано в духе народной инструментальной музыки; местами оно имитирует звучание гармоники. В широкораспевной, выразительной песне П. Яркова «Ты о чем шумишь, Волга-матушка» (обработка Н. Иванова) также слышатся отголоски народноинструментального, на этот раз гусельного звучания. Обе обработки отличаются органическим единством мелодии и сопровождения.

Хорошо выполнена С. Баласаняном обработка памирской песни «На горе на высокой». Своеобразная гармонизация тонко выявляет выразительность обаятельной народной мелодии. Интересна татарская песня «У ручья» в обработке Р. Яхина, изложившего вокальную партию пентатонного склада на фоне быстрого и легкого, «журчащего» сопровождения. Значительно менее удачна обработка эстонской народной песни «Рыбная ловля» Л. Аустер. Несколько вычурная фактура аккомпанемента не вяжется с простой народной мелодией. Однообразны по фактурным приемам обработки К. Раутио (карельская народная песня «Хороводная»), А. Клумова (белорусская народная песня «Пошел Ясь») и П. Купрейшвили (бурят-монгольская «Молодежная песня»).

Систематический выпуск сборников народных песен — дело нужное и важное. Надо надеяться, что Музгиз, продолжая это дело, будет совершенствовать его.

С. К.

Романсы Аренского

А. Аренский. Избранные романсы. Музгиз, М., 1952, тираж 3000 экз., цена 5 р. 25 к.

Десять романсов Аренского составляют содержание недавно выпущенного Музгизом сборника. Он открывается романсом на слова Пушкина «Сновидение». Можно спорить, кому удалось глубже воплотить в музыке пушкинское стихотворение — Глазунову или Аренскому, но в вокальном творчестве Аренского этот романс является одним из лучших.

В сборник вошли широко известные произведения композитора: «Ландыш», запечатлевший в музыке стихи П. Чайковского, «Не зажигай огня» (слова Д. Ратгауза), «Я ждал тебя» (слова А. Апухтина), «Счастье» (слова Т. Щепкиной-Куперник).

Исполнители с удовлетворением встретят пленяющий радостным ощущением жизни романс «В садах Италии» (слова А. Голенищева-Кутузова), написанный в форме грациозного вальса, и небольшие изящные вокальные поэмы «Осень» (слова Т. Щепкиной-Куперник) и «Сад весь в цвету» (слова А. Фета). Лишним кажется в этом ограниченном по объему сборнике маловыразительный романс «Одна звезда над всеми дышит» на довольно выспренние стихи А. Фета. Не лучше ли было бы вместо него дать более яркий образец вокальной лирики Аренского (хотя бы «Песню рыбки» на лермонтовский текст)? Издательство поступило правильно, издав сборник романсов Аренского: лучшие образцы его вокальной лирики должны занять место и в программах камерных концертов и в педагогическом вокальном репертуаре.

Н. Ш.

Виолончельные этюды

Избранные этюды для виолончели. 1–4 классы детской музыкальной школы. Редакция Р. Сапожникова. Музгиз, М., 1952, тираж 2000 экз., цена 14 р. 25 к.

Виолончельный педагогический репертуар небогат пособиями, которые давали бы преподавателю полноценный учебный материал. В виолончельной педагогике еще не изжиты отсталые, вредные методы, основанные на «натаскивании» ученика, на механической зубрежке пьес; ясно, что подобные методы воспитывают не музыканта-художника, а малоинициативного ремесленника.

Поэтому авторы новых пособий должны иметь в виду не только развитие техники, но и развитие музыкального мышления у ученика. Именно так построен сборник Р. Сапожникова «Избранные этюды для виолончели»; он предназначен для учащихся 1–4 классов детских музыкальных школ. Сюда вошли произведения, заимствованные из различных школ и сборников, принадлежащих классикам-виолончелистам, и пьесы советских авторов. Кроме того, составитель включил в сборник собственные этюды и виолончельные переложения скрипичных и фортепианных этюдов.

Этюды расположены редактором по разделам, охватывающим общие исполнительские задачи. Каждому из разделов предпосланы краткие методические замечания. В основу изучения материала сборника положен своеобразный принцип «варьирования», т. е. повторения каждого этюда с изменением штрихов, аппликатуры, повторения его в других тональностях. По мысли составителя, это должно подводить ученика к «самостоятельному разрешению исполнительских задач и быстрой ориентировке в читке с листа».

Последовательное применение приемов «варьирования» в изучении этюдного материала является заслугой составителя и редактора сборника. Использование этих приемов в педагогической практике должно дать плодотворные результаты. Наиболее важным среди предлагаемых Р. Сапожниковым приемов представляется транспонирование в другие тональности. Транспонировка — это средство изучения грифа и развития его естественного ощущения в результате интонационно-слухового, а не механически-двигательного восприятия музыки.

Сборник тщательно отредактирован. Этюды расположены по принципу нарастания трудностей, а во многих случаях даны с сопровождением второй виолончели. Досадно, что среди них все же встречаются этюды мелодически неяркие, маловыразительные; метод обучения, направленный на развитие в учащемся творческой инициативы, должен опираться прежде всего на разнообразный по характеру и мелодически интересный материал. Правда, по сравнению с существующими рецензируемый сборник является шагом вперед, и в большей своей части он принесет пользу учащимся.

И. Я.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Нотографические заметки

«Кер Оглы»

С. К.

Обработки народных песен

С. К.

Романсы Аренского

Н. Ш.

Виолончельные этюды

И. Я.

Содержание