кального радиовещания, я сделалась его неизменным другом. В день 20-летнего юбилея радио я, как старейший работник радиовещания, получила от Радиокомитета почетную грамоту. Благодаря радио с 1924 года я стала широко известна и любима как певица в самых отдаленных уголках нашей необъятной страны. С разных концов России, с Камчатки, Мурманска, Дальнего Востока, из колхозов и совхозов, от крестьян и красноармейцев, шахтеров и доярок я получаю много писем.

Особенно хорошо поняла я важность радиопередач во время Великой Отечественной войны. Оставшись в Москве, я старалась в течение всего военного времени быть чем-нибудь полезной нашей родной стране. Я пела в госпиталях для раненых, в воинских частях и часто выступала по радио.

*** * ***

В феврале 1936 года я начала свою педагогическую деятельность — сначала в оперной студии Большого театра, затем, по приглашению К. Станиславского, в оперно-драматической студии его имени. Однако мои первые педагогические опыты относятся еще к 1919 году, когда мне пришлось, по просьбе директора Московской консерватории М. Ипполитова-Иванова, заниматься с учениками класса профессора Мазетти, умершего незадолго до выпускных экзаменов.

В числе дипломников была В. Барсова, которая пленила меня тогда своим нежным и прекрасным голосом.

С 1944 года я профессор Московской Государственной консерватории.

В течение всей моей артистической деятельности Советское правительство проявляло ко мне большую заботливость и исключительное внимание, удостоив меня высоких наград. Я была первой артисткой, получившей вместе о К. С. Станиславским и Л. В. Собиновым орден Трудового Красного Знамени. Несколько позже я была награждена орденом Ленина и объявлена лауреатом Сталинской премии первой степени. Все это дает мне силы и горячее желание продолжать свою работу по воспитанию нашей талантливой вокальной молодежи на благо родному искусству и Родине.

Николина гора, июль–август 1949 года

Верди в письмах

Леонид СОБИНОВ

От редакции

29 сентября 1913 года Л. Собинов выступил в газете «Русские ведомости» со статьей о Верди в связи с исполнившимся столетием со дня рождения знаменитого итальянского композитора. Собинов, глубоко знавший творчество Верди, тщательно изучил его эпистолярное наследие, изданное в 1913 году в Милане.

Статья о Верди весьма характерна для передового художника русской оперной сцены Л. Собинова. Автор подчеркивает последовательный демократизм взглядов Верди, истинную народность его творчества, органически связанного с эпохой борьбы за объединение и национальную независимость Италии. Собинов специально выделяет проблему оперного реализма Верди, ярко рисуя его стойкость в борьбе за свои эстетические идеалы.

В статье дана прекрасная характеристика Верди — прямого, честного художника-патриота.

Статья Собинова о Верди, явившаяся литературным дебютом выдающегося певца, впоследствии нередко выступавшего в печати, не утратила своего значения и поныне. Советские читатели с интересом прочтут этот вдохновенный очерк, принадлежащий перу незабвенного русского артиста.

Ниже мы публикуем статью Л. Собинова (по тексту «Русских ведомостей»), опустив лишь небольшое вступление, не имеющее прямого отношения к теме.

...Душа Верди как человека, патриота и артиста, проявление его творческого духа в задуманных работах с необыкновенной яркостью обрисовываются в его письмах.

Тайные думы этой замкнутой, суровой души становятся общим драгоценным достоянием, и образ великого «воспитателя» Италии с отчетливой определенностью переходит в бессмертие.

Тяжелые материальные условия, едва скрашиваемые мизерной денежной помощью, какую могли оказать своему земляку обитатели бедного маленького Бусетто, ничтожество средств музыкального образования, какое встретил Верди в его ненасытной жажде учиться, и наконец, слабое здоровье, вечно внушавшее опасения, — вот первые спутники этой долгой, яркой и вечно одинокой жизни.

Но никакие материальные лишения, заставлявшие работать к сроку, на заказ, не щадя сил, ни политические гонения, ни тупая свирепость цензуры не могли погасить святого огня вдохновения, которым пылала гордая душа, не свели к благонамеренному прикрашенному ничтожеству ярких образов его неистощимой фантазии.

В 1850 году Верди пишет в дирекцию театра Феникс (в Венеции), что президиум этого театра должен хорошо знать, как аккуратно он, Верди, исполняет принятые на себя обязательства, если далее прикованный к постели, смертельно больной, он сумел закончить обещанную оперу (речь шла об «Атилле»).

А вот образец цензурных условий того времени. Верди увлекся сюжетам, который представило ему творение Виктора Гюго «Le roi s’amuse»¹.

Работа закипела, и через год бессмертный «Риголетто» под именем «Maledizionе»² был представлен в дирекцию театра Феникс.

_________

¹ «Король забавляется» — драма Виктора Гюго, положенная в основу оперы Верди «Риголетто».

² «Проклятие».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

* * *

Николина гора, июль–август 1949 года

Верди в письмах

Леонид СОБИНОВ

От редакции

Содержание

*** * ***