ЗНАМЕНАТЕЛЬНЫЕ ДАТЫ

6/V 1902 г.

Дебют А. В. Неждановой

50 лет назад на сцене Московского Большого театра впервые выступила Антонина Васильевна Нежданова. Молодая певица, тогда еще не окончившая консерваторию (выпускной экзамен состоялся месяц опустя), дебютировала в роли Антониды в опере Глинки «Иван Сусанин».

Сбор со спектакля 6 мая должен был пойти на сооружение памятника Глинке. Публика, заполнившая зал, горячо приветствовала исполнителей, особенно юную дебютантку.

Сабинина в тот вечер пел артист Клементьев, Ваню — Збруева. Дирижировал оперой Альтани.

Голос Неждановой произвел «потрясающее впечатление своей совершенно изумительной красотой», вспоминал Клементьев. Взволнованно и восторженно говорила о ней и публика.

Критика предсказывала молодой певице блестящую будущность. С. Н. Кругликов писал: «Главный залог такой прекрасной перспективы — редкий по легкости, красоте и ровности голос...» О таланте молодой артистки, ее превосходном голосе, музыкальности и отличной школе писал и другой известный критик — Н. Д. Кашкин.

Этим дебютом началась блестящая артистическая деятельность А. В. Неждановой.

12/V 1882 г.–1/V1922 г.

К. Г. Стеценко

Исполнилось 70 лет со дня рождения и 30 лет со дня смерти украинского композитора Кирилла Григорьевича Стеценко — ученика Лысенко, продолжателя демократических традиций украинской музыки.

К. Г. Стеценко родился (12 мая 1882 года) в бедной семье провинциального художника-самоучки. С детства он сроднился с народной песней, которая стала основой его творчества. В годы учения в Киевской семинарии он увлекался пением в хоре, тогда же начал хормейстерскую работу, пробовал сочинять.

Несколько позднее Стеценко поступил в организованную Лысенко музыкально-драматическую школу. Одновременно он продолжал хормейстерскую работу, пропагандируя украинские народные песни, произведения Лысенко, песни славянских народов.

После Великой Октябрьской революции Стеценко становится одним из самых активных строителей советской музыкальной культуры на Украине. Совместно с М. Леонтовичем и Я. Степовым он принимает деятельное участие в общественно-музыкальной жизни республики.

Музыка Стеценко отличается

большой искренностью, теплотой, мелодичностью. Наибольшее место в его творчестве занимают вокальные жанры: хоры, кантаты, сольные и ансамблевые сочинения. Ему принадлежат две детские оперы («Івасик-Телесик» и «Лисичка, котик i півник»), неоконченная опера «Кармелюк», музыка к ряду драматических пьес и к поэме Шевченко «Гайдамаки». Создавая свои произведения, Стеценко обращался к поэзии Шевченко, Франко, Грабовского, Леси Украинки, к народному песенному творчеству. Лучшие произведения Стеценко (особенно его хоры) пользуются большой популярностью на Украине.

13/V 1877 г.

Замысел «Евгения Онегина»

«Я написал эту оперу потому, что в один прекрасный день мне с невыразимою силою захотелось положить на музыку все, что в «Онегине» просится на музыку. Я это и сделал как мог», — писал Чайковский Танееву.

Прошло 75 лет с того дня, когда, встретившись с Чайковским, певица Лавровская заговорила с ним о создании оперы на сюжет пушкинского «романа в стихах». Сначала это предложение озадачило композитора. «Мысль эта показалась мне дикой и я ничего не отвечал», — писал он брату. Но уже на другой день после разговора с Лавровской Чайковский вспомнил про «Онегина», задумался, потом увлекся. «...Провел совершенно бессонную ночь, результатом которой был сценариум прелестной оперы с текстом Пушкина», — рассказывает он в том же письме.

Чайковского пленили пушкинские образы — и более всего «полная чистой женственной красоты душа Татьяны».

В январе 1878 года опера была завершена. «Я работал с неописанным увлечением, наслаждением, мало заботясь о том, есть ли движение, эффекты и т. д.», — писал Чайковский.

Этой оперой композитор утверждал, что право на музыкально-сценическое воплощение имеют не только пышные романтические или исторические сюжеты. «Простота и обыденность не исключают ни поэзии, ни драмы», — писал Чайковский. Он назвал свою оперу «лирическими сценами». Композитор адресовал «Евгения Онегина» простым людям, тем слушателям, которые «способны искать в опере музыкального воспроизведения далеких от трагичности, от театральности — обыденных, простых, общечеловеческих чувствований».

Прошло 75 лет с того дня, когда возник замысел оперы — бессмертного воплощения поэзии Пушкина, который, по словам Чайковского, «силой гениального таланта очень часто врывается из тесных сфер стихотворчества в бесконечную область музыки»... Опера Чайковского, вдохновленная гением Пушкина, является ныне одним из любимейших произведений советского народа.

Редактор Г. Н. ХУБОВ

Редакционная коллегия: А. И. АНИСИМОВ, Г. 3. АПРЕСЯН (зам. редактора), Е. А. ГРОШЕВА, И. О. ДУНАЕВСКИЙ, Д. Б. КАБАЛЕВСКИЙ, К. К. САКВА, Д. Д. ШОСТАКОВИЧ

Технический редактор Е. А. Чебышева

Адрес редакции: Москва, 47, 3-я Миусская, 4/6. Тел. Д 1-67-65.

Подписано в печать 15/IV 1952 г. Ш 00498. Форм. бум. 82Х110 1/16 д. л.=3,75 бум. л. — 12,30 печ. л. включая 3 вклейки. Уч.-изд. л. 12,97. Тир. 10 200 экз. Зак. 624. Госномер 22709. Цена 10 руб.

Типо-литография Музгиза. Москва, Щипок, 18.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗНАМЕНАТЕЛЬНЫЕ ДАТЫ

Дебют А. В. Неждановой

К. Г. Стеценко

Замысел «Евгения Онегина»

Содержание