Выпуск № 10 (16) | 1934 - страница 6

и образных моментов, отобранных на конкретном воплощении той или иной идеи; совсем по-новому, гораздо более смело и широко ставится и проблема освоения опыта предшествующих музыкальных культур; наконец, удельный вес массовых жанров значительно вырос в общем ряду других разделов творчества: они (т. е. массовые жанры) уже играют значительную роль в творческом процессе у многих композиторов. Кроме того, необычайно возросло количественное разнообразие массово-самодеятельных жанров: не только песня, но и инструментальный марш, сольные пьесы и ряд иных жанров, вплоть до больших произведений для массовых празднеств — вот тот размах, тот диапазон, который характерен сейчас для творчества советских композиторов.

В противовес рапмовскому «единственному» пути — через массовую песню (также «единственного», канонизированного типа), — практика показывает нам удивительное многообразие попыток разрешения задач массовой музыки. Множество оттенков и индивидуальностей определилось сейчас благодаря повышающейся творческой активности советских композиторов. И вот, чем более разнообразны творческие пути наших композиторов, тем более многообразны и формы, которые принимают упомянутые выше непреодоленные еще тенденции «снять» и упростить проблему массовых жанров.

Возьмем столь распространенную среди композиторов тему, как тема гражданской войны. Не случайно именно она приковывает внимание композиторов. Дело здесь — не только в яркости и значительности самой эпохи (ибо сейчас в окружающей нас действительности мы имеем не менее грандиозный и захватывающий материал для художественного творчества), но и в наличии весьма устойчивых традиций. Здесь имеется ряд чрезвычайно удачных, убедительных образцов,¹ часто служащих предметом эпигонства.

Для некоторых композиторов гражданская война является событием, постигаемым умозрительно, перестает быть живой действительностью, осмысливаемой каждый раз по-новому, открывающей перед вдумчивым художником все новые, более глубокие свои стороны. Она представляется в виде набора готовых интонаций, схем, ладовых особенностей, определенных самыми поверхностными признаками (гражданская война — это, мол, стихийность, большое наличие крестьянского элемента, простор степей и т. п. — вот «размышления», столь часто имеющие место). Здесь живая действительность подменяется готовыми результатами чьей-то чужой творческой практики, а творческий процесс исключает чувственные представления о действительности, перерабатываемой в сознании художника. В результате создаются нередко такие произведения, в которых не чувствуется самостоятельного художественного осознания изображаемой действительности, в которых не найдено убедительной художественной формы, художественного образа. Эти песни, весьма похожие друг на друга, либо идут от неосвоенной критически старой протяжной русской песни,² с ее вялой мелодикой, ладовой и ритмической аморфностью и рядом готовых интонационных оборотов, либо же от так наз. «старых солдатских песен» («Соловей-пташечка») — тупых и казенных.³ Очень часто присутствует и то и другое.

В то же время тема гражданской войны далеко не исчерпана в музыкальном творчестве. Нужно лишь найти новый угол зрения, открыть новые стороны изображаемого, отыскать художественный прием воплощения; другими словами, смотреть глазами сегодняшнего дня, больших перспектив. При этом необходимо подчеркнуть, что опыт уже созданного ранее должен быть учтен гораздо более критически и широко.

За последнее время советская музыка дала уже ряд произведений, где нащупываются новые возможности художественного отображения гражданской войны, нового ее осмысления. Эти произведения характерны именно установлением связи между названной эпохой и сегодняшним днем, характерны учетом всего большого опыта развития советской музыки и, наконец, более высоким, цельным мировоззрением, позволяющим понимать многообразие действительности в ее единстве, что, в первую очередь, приводит к взаимо-

_________

¹ Особенно песни А. Давиденко.

² Значительное количество песен ленинградских композиторов на тематику гражданской войны страдает именно подобным «абстрактно-народническим» подходом. Именно этот стиль представляется на первых порах наиболее правдивым отражением умозрительно постигаемой действительности. Между прочим эта же черта иногда проскальзывает и в песнях талантливого ленинградского композитора Михаила Юдина, давшего хорошие образцы массового и самодеятельного творчества (напр, его хор: «Как во море» или отчасти «Песня» на слова Прокофьева).

³ Пример: любая песня А. Гладковского, вообще чрезвычайно «легко» относящегося к массовому творчеству. За короткое время он написал около двух десятков песен, весьма похожих друг на друга.

проникновению стилевых, жанровых и тематических моментов, их отбору и кристаллизации.

Все, что было сказано в отношении отображения гражданской войны, можно отнести и к творчеству, посвященному героическому быту Красной армии (тема, непосредственно и тесно связанная с предыдущей). Здесь, правда, более отчетливо вырисовывается новый этап в развитии массовой музыки: в последнее время достигнуто, несомненно, некое новое качество. Оно заключается именно в преодолении абстрактного взгляда на Красную армию, в приближении к реализму, правдивому показу новых, более глубоких сторон изображаемого. Конкретно это новое качество выражается прежде всего в разрушении преград между замкнутой узко «военной» темой и иными сторонами нашей действительности. И в самом деле, Красная армия — это армия рабочих и крестьян, состоящая в основном из молодежи, — плоть от плоти, кровь от крови нашего социалистического отечества; Красная армия живет одними со всей страной интересами строительства социализма, грандиозные успехи которого неизмеримо подняли культурный уровень людского состава Красной армии... Все это должно и не может не отразиться в музыке. Отсюда — тесная связь между произведениями о Красной армии и произведениями на молодежную тематику вообще, произведениями о нашем строительстве, о новой деревне, о перестройке быта и т. д.; все взаимодействует и как в фокусе отражается в произведениях о Красной армии (разумеется, не в плане простого сложения).

Поэтому-то наиболее удачные произведения о Красной армии последнего времени относятся именно к показу ее через быт, через труд, через живых людей.¹

Большое внимание уделяется в последнее время композиторами и молодежной тематике. Новое здесь заключается в более широком и свободном использовании всего предыдущего опыта в этой области — от городской частушки рабочих окраин вплоть до попыток извлечь то немногое ценное, хотя бы и весьма дискуссионное, что было в классическом наследстве легкой музыки. В настоящее время есть уже ряд весьма ярких образцов удачного разрешения этой тематики в различных разрезах и с различными стилевыми особенностями.²

Приведенный самый общий обзор нашей массовой музыки по признакам, так сказать, образно-тематическим, разумеется, не вскрывает полностью тех процессов, которые характеризуют современный этап в развитии этого участка советской музыкальной культуры. Тематическая дифференциация определяется гораздо более глубокими процессами, имеющими в своей основе поиски конкретности содержания, конкретности образа. Больше того, каждое достижение на пути этих исканий определяет как дифференциацию тематики, с одной стороны, так и взаимное проникновение одной тематики в другую (вернее — стилевых моментов). Если раньше наблюдался довольно примитивный тип массовой песни «вообще», то сейчас создано не мало песен, конкретно-образных и, тем самым, резко различных в зависимости от того, что изображается в них. С другой стороны, конкретность идет к взаимопроникновению одних кристаллизующихся музыкальных образов в другие (взаимное обогащение); так частное опосредствуется через целое.

Но проблема конкретности неизбежно упирается в проблему реализма. Правдивое и яркое изображение окружающей действительности достигается именно через богатство связей и взаимоотношений, причем эти связи и взаимоотношения заложены в самой действительности, определяются ее многообразием. Человечество в процессе своего развития скопило огромный опыт (в том числе и музыкальный) неустанного проникновения в существо этой действительности, обнаружения ее связей и взаимоотношений, отражения их в мышлении, в творчестве. Критическое освоение этого опыта должно лечь в основу нового искусства.

С этой стороны развитие музыки предстает перед нами, как исторический процесс кропотливого отбора и кристаллизации средств музыкальной выразительности (интонационных, ладовых, ритмических и пр.). Он должен быть тщательно изучаем художником, ибо, лишь поняв его, можно активно в нем участвовать. Отсюда по-новому стоит проблема критического использования предшествующих культур: в той или иной степени в самых

_________

¹ Песни Е. Жарковского, В. Фризе, В. Волошинова и др.

² Именно этот раздел тематики находит наибольшее отражение в творчестве ленинградских композиторов последнего времени. Песни С. Заранек, М. Юдина, С. Чичериной, В. Пушкова и ряда других, а также смешанный хор В. Щербачева «На лыжи», — вот далеко не полное теречисление произведений на молодежную тематику — бодрых, живых, радостных... Ссобо следует выделить лирические песни И. Дзержинского, В. Соловьева, В. Волошинова, как новый, чрезвычайно ценный жанр, но они уже больше относятся к песням советской эстрады.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание