Выпуск № 10 (16) | 1934 - страница 38

4-я конференция, состоявшаяся 11–13 мая в Чикаго, открывает новую страницу в истории Еврейского рабочего музыкального союза. Ширится и растет движение. Оно захватывает самые отдаленные уголки страны. Новые «Фрайгайт гезанг-ферейны» выросли в Ротчестере, Балтиморе, Виндзоре, Виннипеге, Канаде, Сан-Франциско, Олбани, Петлума, Толе.

Жизнь ставит перед движением новые задачи, выдвигает новые проблемы. Это наглядно проиллюстрировал обширный отчетный доклад на конференции генерального секретаря Еврейского рабочего музыкального союза т. Черткова.

«Фрайгайт гезанг-ферейны» тянутся к вершинам пролетарского искусства, овладевают художественным мастерством.

Упорная и напряженная работа над ораториями дала блестящие результаты. Большие концерты «гезанг-ферейнов» привлекают все больше слушателей — рабочих, радикализирующуюся интеллигенцию и музыкантов.

Однако это стремление к художественному росту таило и таит в себе большую опасность: многие «гезанг-ферейны», увлекшись большими концертами, стали забывать о работе над массовой песней, столь важной для революционных массовых выступлений. По этому поводу в докладе т. Черткова на конференции были даны ясные формулировки. «Гезанг-ферейны» должны стать высшим выражением пролетарского искусства, не оставляя в то же время работу над массовой песней и всемерно способствуя развитию массового пения и хоров в рабочих клубах и массовых организациях. «Гезанг-ферейны» до сих пор проглядели такую массовую организацию, как «Интернациональный рабочий орден», насчитывающий до 20 тысяч еврейских рабочих.

Только на пути сочетания высокой идейности и мастерства возможен дальнейший расцвет «гезанг-ферейнов» и оркестров, их превращение в боевые пролетарские организации на музыкальном фронте.

Еврейский рабочий музыкальный союз является частью музыкального рабочего фронта Америки и находится в тесном контакте с Рабочей музыкальной лигой в Нью-Йорке. Через Рабочую музыкальную лигу в Нью-Йорке союз связан с Международным музыкальным бюро, куда регулярно посылаются материалы, журнал «Имаф» и репертуар.

Крепнет рабочий музыкальный фронт в Америке. С 1931 г. — момента основания Рабочей музыкальной лиги — удалось организовать большое количество национальных рабочих хоров и оркестров. В последнее время в стране организованы «Клубы музыкантов», к работе которых привлекаются лучшие музыканты из буржуазного и мелкобуржуазного мира. Рабочая музыкальная лига выпустила два музыкальных сборника. 4 марта 1934 г. лига провела блестящее выступление, которое не смогла замолчать и буржуазная пресса.

Конференция еврейских революционных музыкантов нашла широкий отклик за пределами США. Она получила приветственные телеграммы от Международного музыкального бюро, от Союза советских композиторов, от парижского рабочего хора, от ряда композиторов и др.

Из СССР прилетела траурная весть. Умер один из выдающихся советских композиторов массовой песни — А. Давиденко. Конференция почтила вставанием память того, чьи песни так популярны среди еврейских рабочих Америки.

Большое воодушевление вызвало появление на конференции, в середине заседания, детройтского «Фрайгайт гезанг-ферейна». Хор вошел в зал с пением «Интернационала» и был встречен восторженным «ура» делегатов.

Комиссии, выделенные конференцией, наметили целый ряд важных практических мероприятий и постановлений, которые помогут значительному улучшению работы «гезанг-ферейнов» и оркестров. Таковы постановления о включении в репертуар лучших образцов мировой музыкальной литературы как музыкального наследства, так и современных революционных композиторов, о пропаганде массовой песни, о связи с еврейской пролетарской литературной организацией «Пролетпен», о «мандолин-оркестрах» и их репертуаре (в который предполагается включить также произведения Вивальди, Корелли, Генделя, Моцарта), об издательстве. Особые разделы постановлений посвящены работе с дирижерами, организации дирижерского класса и семинара, улучшению и расширению журнала «Имаф»; в журнале вводится отдел для композиторов и дирижеров, отдел библиографии — рекомендательная литература для оркестров; в нем будут печататься массовые песни.

Многие буржуазные хоры используют песни «гезанг-ферейнов», делая при этом изменения в тексте и просто фальсифицируя их. По этому поводу принято специальное постановление, в котором рекомендуется своевременно озаботиться копиями песен и немедленно реагировать на замеченные фальсификации посредством протестов и заметок в прессе.

Конференция сурово осудила организации, отказывающиеся проводить сборы для красной прессы во время концертов «Фрайгат гезанг-ферейнов» и оркестров, определив эту тенденцию как вредную, «уводящую организации от намеченной линии: пролетарское искусство — на службу рабочим массам».

Конференция приняла приветствие-обращение в связи с 20-летним юбилеем творческой деятельности Якова Шейфера, постановив провести большой праздник, посвященный творчеству этого пролетарского композитора. Конференция приняла также резолюцию-приветствие по поводу постановления правительства СССР о создании Еврейской автономной области (в Биробиджане). «В то время как фашизм, погромы и антисемитизм бушуют во всем капиталистическом мире, — говорится в этой резолюции, — Советский Союз — единственный светоч для угнетенных народов всего мира.

...Это постановление советской власти имеет огромное политическое значение для трудящихся еврейских масс во всем мире.

Наша — 4-я конференция обязуется помочь разъяснить широким еврейским массам в Америке, которые еще находятся под влиянием наших классовых врагов, как смыть позорное пятно антисемитизма, фашизма и эксплуатации, как под руководством ленинской партии пролетариат в Советском Союзе строит социализм, как он, стирая расовые различия, устанавливает и укрепляет подлинный братский союз народов...»

Конференция вынесла особую резолюцию протеста против дирижера Стейт Тичера (оркестра Висконсина) за принятие приглашения на гастрольную поездку по фашистской Германии, — приглашение, отклоненное другими оркестрами.

В резолюции о «Рабочей музыкальной лиге» 4-я конференция музыкального рабочего союза приз-

нает важность "Рабочей музыкальной лиги" как объединения всех рабочих хоров, которые существуют в отдельных городах, в целях совместных выступлений. Мы высказываемся за национальную "Рабочую музыкальную лигу" и предлагаем нашим "Фрайгайт гезанг-ферейнам" и оркестрам организовать подобные лиги в городах, где они еще не существуют — в плане подготовки к конференции по созданию Национальной рабочей музыкальной лиги».

Резолюция о фашизме и антисемитизме гласит: «4-я конференция Еврейского музыкального рабочего союза выражает свой резкий протест против преследователей и преследований, которые фашистский режим в Германии ведет против революционных музыкантов, подавляя всякую попытку пролетарского музыкального творчества.

4-я конференция Еврейского музыкального рабочего союза не забывает также наших товарищей, гниющих в капиталистических тюрьмах в героической борьбе против капиталистических бандитов и угнетателей».

«Мы будем стремиться создать репертуар, посвященный борьбе с фашизмом, социал-фашизмом и антисемитизмом, — заканчивает резолюция. — Мы будем распространять наши песни среди широких масс, а также среди других хоров, находящихся под мелкобуржуазным влиянием».

В истории «Фрайгайт гезанг-ферейнов» и оркестров исключительная роль принадлежит т. Якову Шейферу. Тысячами нитями связан он с этим движением. Он присутствовал при рождении первого «Фрайгайт гезанг-ферейна» в Чикаго в 1914 г. Он рос вместе с движением. С 1914 г. Шейфер разъезжает по различным городам Америки и своей активной творческой и организационно-исполнительской деятельностью помогает строить еврейские пролетарские музыкальные организации в Америке. О Шейфере с любовью говорят еврейские рабочие певцы и музыканты. Он является их идейным руководителем, другом и товарищем.

Шейфер, как представитель Рабочей музыкальной лиги, ездил на первую международную конференцию пролетарских музыкантов, которая состоялась в Москве в 1932 г. По приглашению советского правительства Украины Шейфер в этом же году ездил в Харьков, где он провел свою ораторию «Октябрь». На этой конференции т. Шейфер был избран членом Международного музыкального бюро. В настоящее время т. Шейфер — дирижер крупнейшего в стране нью-йоркского «Фрайгант гезанг-ферейна» (300 человек) и нью-йоркского «Фрайгайт мандолин-оркестра» (около 100 чел.).

Шейфер начал свою творческую деятельность в период, когда молодая еврейская поэзия в Америке уже выдвинула блестящую плеяду революционных поэтов — М. Винчевского, Эдельштадта, Бовшовера, частично Мориса Розенфельда. В своих песнях эти поэты часто соединяли революционную страстность с мелкобуржуазным, анархическим бунтарством, с наивным восприятием революционного движения; однако они были искренни, они с любовью воспевали тяжелую жизнь и борьбу трудящихся и обездоленных масс. К этому источнику и обратился т. Шейфер при создании своих первых произведений.

Уже с первых страниц своих хоровых произведений Шейфер показал себя своеобразным инструментатором, тонко чувствующим хор и по-своему пользующимся палитрой хоровой композиции. В поисках музыкального языка, доступного и понятного широким массам, Шейфер обращается к народной и революционной песне и создает целый ряд художественных обработок революционных песен: «Вы жертвою пали», «Клятва», «Колыбельная», «В кузнице» и др.

Наиболее удачной из этих аранжировок является «Колыбельная», написанная в вариационной форме, где автору удалось достигнуть большой выразительности в интересной контрапунктической ткани, в «симфоничности» хоровых звучаний.

Вот одна из вариаций «Колыбельной», дающая некоторое представление о манере шейферовского письма:

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание