делают попытку сорвать работу оркестра изнутри. Однако никакие угрозы не останавливают революционного стремления рабочих музыкантов. Они продолжают своими концертами обслуживать революционные организации, выступая под различными псевдонимами. Тогда социал-фашисты исключают оркестр из состава «Арбетер ринга». Это мероприятие вызвало всеобщее возмущение. Через головы «желтых» вождей в прессу посыпались протесты со всей страны. Эта волна протестов еще более воодушевила рабочих музыкантов. Оркестр должен жить, — заявили они, — и, теснее связавшись с левым движением, грошевыми средствами, собранными среди своих членов, обеспечили дальнейшее существование оркестра. Так родился нью-йоркский «Фрайгайт мандолин-оркестр».

И так было повсюду. В тяжелых боях завоевывали пролетарские музыканты свое право на существование.

Филадельфийский «Фрайгайт гезанг-ферейн» долгое время переживал полосу кризисов. Первые дирижеры хора не верили в действенность революционного пения, тяготели к националистическому репертуару, стремились направить работу ферейна в сторону от рабочего музыкального движения. Троцкисты, затесавшиеся в ряды хора, вносили дух разложения. Только с 1931 года начинается расцвет филадельфийского «Фрайгайт гезанг-ферейна». Хор включает в свой репертуар, кроме еврейских, английские революционные песни и песни советских композиторов. За свою самоотверженную работу он премируется знаменем от еврейского бюро компартии в Филадельфии.

Большой путь проделал крупнейший ньюйоркский «Фрайгайт гезанг-ферейн».

1924 год. В Карнеги-холл (самый большой концертный зал Нью-Йорка) происходит первый концерт нью-йоркского «Фрайгайт гезанг-ферейна». Каждое выступление встречается с большим сочувствием. Рабочие слушатели узнали в песнях свое родное, близкое их собственным переживаниям. Концерт произвел громадное впечатление на участников других хоров. В «Фрайгайт гезанг-ферейн» вливаются хоры Бронского народного университета и клуба Куни-Эйланда. Через год от правых откалывается петерсоновский хор «Арфа» и сливается с «Фрайгайт гезанг-ферейном».

В 1926 г. красные отряды певцов нью-йоркского «Фрайгайт гезанг-ферейна» с триумфом исполняют две большие оратории Шейфера: «Мошнах Бен Иосиф» и «Два брата» — обе с сопровождением симфонического оркестра. Эти выступления явились серьезным испытанием для «Фрайгайт гезанг-ферейна». Скептики сомневались: разве простые рабочие справятся с такими сложными хоровыми партитурами, разве под силу будет рабочим певцам выступление с симфоническим оркестром? Однако рабочие певцы показали, что для них не существует непреодолимых трудностей, и великолепно справились и с ораториями и с аккомпанементом симфонического оркестра.

В годы 1926–1932 нью-йоркский «Фрайгайт гезанг-ферейн» исполняет оратории «Вальпургиева ночь» Мендельсона, «Двенадцать» Блока (впервые исполнено на вечере еврейской коммунистической газеты «Морген Фрайгайт» 2 апреля 1927 г. в Мэдисон-сквере), «Октябрь» — монтаж революционных песен «От 1905 года до большевистской революции 1917 года», «Единственный шаг» Переца Маркиша, «Трупы» М. Надира. Музыка к этим ораториям написана Я. Шейфером. 

Наряду с ораториями, «Фрайгайт гезанг-ферейн» работает и над небольшими песнями. Таковы «Песня кузнеца», «Наш вождь», «Рыбаки», «Песня коммунаров» и ряд других. Одновременно ведется работа и над советским массовым репертуаром. Кому из нью-йоркских рабочих не знакомы мотивы «Краснофлотского марша», «Конной Буденного», «Нас побить хотели» Давиденко, «Железными резервами» Шехтера, песни «По долинам и по взгорьям», «По морям»? Такие крупные хоровые произведения, как «На десятой версте от столицы» Давиденко, «Голодный поход» В. Белого, хоры Васильева-Буглая, Чемберджи, Шейнина, Файнтуха, Мясковского, постепенно завоевывают прочное место в программах концертов.

Нью-йоркский «Фрайгайт гезанг-ферейн» не замыкается в рамки песенного репертуара только на еврейском языке; он начинает изучать песни на английском языке, которые поются как на еврейских, так и на общих массовых демонстрациях. К своему 10-летнему юбилею нью-йоркский «Фрайгайт гезанг-ферейн» имеет в репертуаре 50 четырехголосных песен, 50 одноголосных советских и американских песен на еврейском, английском и русском языках и 7 ораторий.

1933 год явился ударным в работе нью-йоркского «Фрайгайт гезанг-ферейна». В мае 1933 г. «гезанг-ферейн» участвует в первой американской музыкальной олимпиаде национальных рабочих хоров и получает знамя «Рабочей музыкальной лиги». Впервые в своей истории «Фрайгайт гезанг-ферейн» проводит на улице в центре Нью-Йорка летучий концерт-митинг. Собравшиеся тысячные массы слушали революционные песни, после чего с громадным успехом выступали коммунистические ораторы. На вечере коммунистической прессы «гезанг-ферейн» выступает совместно с «Фрайгайт мандолин-оркестром». Начинается работа по поднятию идеологического и культурного уровня членов. Проводятся лекции на культурно-политические темы, организуется выставка революционных художников, развертывают свою работу юношеские секции.

В декабре 1933 г. нью-йоркский «Фрайгайт гезанг-ферейн» с большим успехом выступает перед тысячной аудиторией в Сити-Колледж, вместе с симфоническим оркестром Филадельфийской филармонии, на первом вечере советской музыки, устроенном журналом «Нью-Мессес».

Первомайская демонстрация 1934 г. в Нью-Йорке представляла собой внушительное зрелище. Стотысячные массы рабочих стремительным потоком вливались в Юнион-Сквер со своими знаменами, плакатами, оркестрами, хорами. Молодое революционное искусство Америки также демонстрировало свои достижения. В этот день в Мэдисон-сквере «Фрайгайт гезанг-ферейн» показал свою последнюю работу — «Песню о буревестнике» Максима Горького, исполненную совместно с революционным колективом артистов театра «Артеф».

Так с годами крепло в борьбе рабочее музыкальное движение, вырастали кадры революционных музыкантов, дирижеров, певцов, примыкали к движению лучшие люди из музыкальной интеллигенции — профессора, певцы, артисты, композиторы.

В настоящее время еврейское рабочее музыкальное движение в Америке по своей мощности и массовости занимает одно из первых мест. «Фрайгайт гезанг-ферейны» и «Фрайгайт мандолин-оркестры» объединяют по всей стране около

1800 членов. Во главе стоит Еврейский рабочий музыкальный союз, входящий в состав Рабочей музыкальной лиги (Американская секция Международного музыкального бюро), имеющий свое издательство, выпускающий ежемесячный журнал «Имаф». 

Журнал широко освещает проблемы, встающие перед революционным музыкальным движением; в нем печатаются статьи о советской музыке, ведется дискуссия о стиле пролетарской музыки, дается обширная информация о работе зарубежных революционных музыкальных организаций, о работе Международного музыкального бюро, имеется обширный отдел корреспонденции с мест.

Издательство «Имаф» выпустило два сборника революционных песен на еврейском языке под редакцией Я. Шейфера. Во второй сборник вошли произведения советских композиторов— Васильева-Буглая, Файнтуха, Шейнина, Давиденко, Чемберджи, Шишова и песни американских композиторов Шейфера и Садовника.

«"Фрайгайт гезанг-ферейны" завоевывают радио, — пишет т. Яффа из Нью-Йорка. — Впервые в истории Нью-Йорка, в воскресенье, 25 февраля, понесутся в эфир по радиоволнам звуки нашего революционною пения. Мы выступаем на радиостанции с рядом советских и других революционных песен. За две недели до нашего юбилейного концерта мы выступим в радиопрограмме, в которой среди других вещей будем исполнять ораторию "Два брата". Через радиопрограммы мы будем популяризировать наш ежегодный концерт, а также "Фрайгайт гезанг-ферейн"». («Имаф», 1934, № 4–5.) 

«Гезанг-ферейны» и «мандолин-оркестры» за последние годы значительно выросли в художественном отношении, постепенно переходя от несложных песен и аранжировок к более крупным классическим и современным музыкальным произведениям. Эти художественные достижения вынуждены признать даже и буржуазные музыкальные критики. Вот, к примеру, программа юбилейного концерта чикагскою «Фрайгайт мандолин-оркестра»: Бетховен — 1-я симфония, увертюра «Эгмонт», народные и пролетарские песни. В юбилейном концерте нью-йоркского «Фрайгайт мандолин-оркестра» была исполнена 5-я симфония Бетховена. К чести руководства этого оркестра, надо сказать, что оно умело развертывает идейно-воспитательную работу вокруг своих концертов. Так, в связи с юбилейным концертом состоялась лекция проф. Чарльза Сигера, члена «Рабочей музыкальной лиги», на тему: «Технический анализ 5-й симфонии Бетховена». Проведена также лекция на тему «Современная революционная музыка и классовая борьба». Лектором был композитор Эли Зигмейстер, также член «Рабочей музыкальной лиги». 

Интересную работу с детьми развернул «Фрайгайт мандолин клуб» в Лос-Анжелосе.

«Мы организовали три класса, — пишут товарищи из Лос-Анжелоса, — один для взрослых, другой для детей и третий для юношества от 14 до 21 года. Детские классы — радостное явление. Мы видим большую будущность для "мандолин-оркестра" в городе.

Мы аранжировали ряд новых, советских песен, приняли четыре новых сочинения. Первый детский класс оформился в ансамбль: 1-я и 2-я мандолина, 2 виолончели, 1 флейта, 1 кларнет и фортепиано. С успехом проведен юбилейный концерт. Детский оркестр под управлением т. Кендзер вызвал большой энтузиазм у присутствующих». («Имаф» 1934, № 4–5.) 

В эти классы лос-анжелосские товарищи втянули также мексиканских и американских детей.

Из Филадельфии, Кливленда, Чикаго и других городов в центр, в Еврейский рабочий музыкальный союз, часто несутся тревожные телеграммы: «"Фрайгайт гезанг-ферейны" проводят большие оратории с оркестром, для этого срочно нужны оркестровки, оркестровые партии». Не всегда союз располагает финансовыми средствами для копирования или фотографирования оркестрового материала и доставки его на места. Чтобы не сорвать тот или иной концерт, приходится часто применять особую «стратегию»: как только отзвучит последняя нота в оркестре, партитуры с партиями срочно перебрасываются из одного города в другой... 

Работа и достижения «гезанг-ферейнов» оказывают революционное влияние на рабочих певцов, находящихся в буржуазных и сионистских хорах. Рабочие массами покидают эти хоры и переходят в ряды революционного музыкального фронта. Так, за последнее время вырос «Фрайгайт гезанг-ферейн» в Детройте. В этом городе сионистский хор «Галейви-Газомир» держится только на субсидии богатых евреев. Чтобы удержать под своим влиянием рабочих певцов, детройтские социал-фашисты организовали «рабочий ринг-хор», который ухитряется одновременно исполнять советский и... синагогальный репертуар.

В Торонто «гезанг-ферейн» перетянул на свою сторону музыкантов из левого «Поалей Цион».

Некоторые «гезанг-ферейны» начинают применять тактику единого фронта с еврейскими хорами, находящимися под влиянием буржуазии и мелкой буржуазии, путем проведения совместных политических выступлений и кампаний против фашизма и антисемитизма, против империалистической войны. «Гезанг-ферейны» начинают проникать в массовые организации, арбетер-ринги, унионы, общества, проводят там свои выступления, распространяют свои песни.

В Пасейке «Фрайгайт гезанг-ферейн» пригласил на первомайскую демонстрацию правый «арбетер-ферейн», и оба хора выступили па первомайском торжестве с революционными песнями. Кливлендский «гезанг-ферейн» провел успешные выступления в 10 правых общественных организациях. 

Движение «гезанг-ферейнов» и оркестров, объединяемых Еврейским рабочим музыкальным союзом, организационно уже переросло границы США. «Союз» имеет «гезанг-ферейны» и оркестры в Канаде, во Франции, Польше, которые он обслуживает революционной музыкальной литературой и инструктажем. Вот выдержки из письма еврейского рабочего хора Парижа:

«Наш концерт впервые прошел с сопровождением симфонического оркестра. Оркестр этот — вновь организованный симфонический коллектив, состоящий из революционной оппозиции профсоюза музыкантов. 

В программе концерта — некоторые циклы по эпохам (напр. 1905, 1917, 1934 годы). Главными номерами программы были: "Голодный поход" В. Белого, "На десятой версте" Давиденко. Наш концерт прошел с большим успехом, и 8 апреля он будет повторен».