Всемерно активизировать работу творческих секций

Секции и комиссии призваны быть основными формами общественно-творческой деятельности Союза советских композиторов. На собраниях секций и комиссий формируются творческие планы членов ССК, происходит знакомство с новыми произведениями, определяются наиболее ценные и жизненные из них. Успех секционной работы достижим лишь в атмосфере тесной дружбы, взаимной помощи, искренней заинтересованности композиторов в успехах друг друга. Советские композиторы не могут не оценить огромную оплодотворяющую силу коллективной творческой мысли. При всем различии талантов и стилевых направлений наших композиторов объединяет единство идейных устремлений, сознание общественного значения их работы, стремление создавать музыку, достойную великого советского народа.

В Уставе Союза советских композиторов, в разработке которого принимал личное участие один из крупнейших деятелей большевистской партии, незабвенный друг композиторов А. А. Жданов, подчеркиваются высокое общественное значение музыки, ее почетное место в жизни Советского государства, ее роль в коммунистическом воспитании народа. В Уставе четко сформулирована первая задача Союза советских композиторов — «сплочение и объединение советских композиторов и музыковедов в целях создания идейных и высокохудожественных музыкальных произведений, отражающих жизнь и идеалы советского народа».

Это сплочение и объединение возможно только на основе повседневного творческого общения, активного участия членов Союза в общественной жизни, и в первую очередь в работе творческих секций и комиссий.

Годы, прошедшие после Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», были годами большой, напряженной работы композиторов. Несомненно, что секции и комиссии помогли композиторам в их творческой перестройке: на обсуждениях выявлялись формалистические ошибки и заблуждения отдельных товарищей, отмечались успехи в создании подлинно новаторских и современных по содержанию реалистических произведений. Однако это не значит, что деятельность секций и комиссий может быть оценена как безупречная. Напротив, та резкая критика работы творческих секций Союза советских писателей, которая прозвучала в июне этого года на страницах «Литературной газеты» в статьях В. Ковалевского и А. Фадеева¹, справедлива и в отношении секций и комиссий ССК.

Обсуждения новых произведений и у нас нередко проходят на слабом идейном уровне. Показы новых сочинений, в том числе и крупных, почти как правило, не предваряются серьезными аналитическими докладами; авторам часто приходится выслушивать случайные, поверхностные, слабо мотивированные высказывания о произведениях, в которые вложен упорный и длительный труд. Некоторые композиторы, в том числе крупные мастера, имеющие значительный авторитет в композиторских кругах, вовсе не участвуют в работе секций. В московской организации, например, крайне редко можно встретить на собраниях секций таких видных композиторов, как Ю. Шапорин, Д. Шостакович, Г. Попов,

_________

¹ В. Ковалевский. «Жизнь творческих секций». «Литературная газета» от 28 июня 1951 года. А. Фадеев. «О забвении общественных форм творческой работы в Союзе писателей». «Литературная газета» от 30 июня 1951 года.

Н. Раков. На собраниях секции советской песни в последнее время не видно М. Блантера, И. Дунаевского, В. Макарова. Не все композиторы, посещающие творческие собрания, проявляют необходимую активность и заинтересованность. Если произведение не нравится, некоторые товарищи предпочитают либо отмалчиваться, либо вовсе уходить с дискуссии с тем, чтобы не портить отношений с отчитывающимся композитором своим критическим выступлением. Нередко еще встречаются образцы либеральных, «обтекаемых» выступлений, рассчитанных на то, чтобы не обидеть критикуемого композитора. Очевидно, эти товарищи не понимают, что укрепление подлинно товарищеских отношений возможно лишь на основе нелицеприятной и объективной критики.

«Правда» в передовой статье от 10 февраля 1951 года справедливо отметила, что «Союз композиторов в течение трех последних лет не сумел провести ни одной широкой, свободной дискуссии, посвященной насущным вопросам развития советской музыки».

Статьи в «Правде» об операх «От всего сердца» и «Богдан Хмельницкий» ярко продемонстрировали весь вред снижения требовательности в оценке произведений искусства. «Правда» справедливо осудила снисходительную «критику», замазывающую серьезные недостатки и тем самым тормозящую развитие советского музыкального творчества.

На обсуждениях в секциях нередко снижались художественные критерии: плохое произведение объявлялось удовлетворительным, а удовлетворительное получало хвалебные и даже восторженные оценки. Многочисленные примеры халтуры и дурного вкуса, произведения, лишенные вдохновения и таланта, подчас не встречали в секциях и комиссиях резкого осуждения. Были даже случаи, когда явно формалистические вылазки не получали должного отпора со стороны членов бюро секций.

Вместо того, чтобы сконцентрировать свое внимание на самом значительном, обсуждать произведения, действительно заслуживающие широкого общественного внимания, некоторые секции и комиссии тратили много времени на прослушивание бледных, неинтересных сочинений. Такова, например, практика работы секции советской песни, где в последнее время почти не показывались произведения видных мастеров-песенников. На собраниях камерно-симфонической секции также бывали случаи широкого обсуждения малозначительных произведений, более достойных показа на рабочем заседании бюро секции.

Нельзя признать нормальным невероятное обилие заседаний секций и комиссий в московской организации ССК. В истекшем сезоне бывали дни, когда в Центральном Доме композиторов одновременно работало четыре-пять секций. Это приводило к распылению общественного внимания.

Большой вред общему делу советской музыки приносит разобщенность творческих секций и комиссий. В результате этого, например, некоторые композиторы-песенники, замкнувшись в своем жанре, перестали интересоваться всеми другими жанрами, симфонисты не участвуют в обсуждении песенного творчества и т. д. Вряд ли нужно говорить о том, что проблемы идейности, мастерства, народности, чистоты стиля стоят с одинаковой остротой во всех музыкальных жанрах и что творческое общение композиторов, работающих в различных областях, могло бы принести огромную пользу.

Серьезным недостатком является слабое участие московских музыковедов и критиков в работе большинства секций и комиссий. Свыше 40 музыковедов — членов ССК даже не числятся в списках секционного актива. В камерно-симфонической секции систематически участвуют в обсуждениях два-три музыковеда. В секции советской песни из 33 творческих собраний 27 прошли без всякого участия музыкальных критиков. Далеко не все музыковеды, посещающие собрания комиссий и секций, задают тон в развитии острой, теоретически убедительной дискуссии по принципиальным вопросам творчества.

Секции и комиссии не смогли наладить живой связи композиторов со слушателями путем организации творческих отчетов перед рабочими, колхозниками, солдатами, моряками, студентами. Такие отчеты проводились крайне редко и несистематично. Бюро отдельных секций легкомысленно подходили к направлению композиторов в дома творчества. Поддерживались твор-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Всемерно активизировать работу творческих секций

Содержание