счастливую жизнь, доблестную Советскую Армию, сталинскую дружбу народов.

Композиторы Армении стремятся к простоте, мелодичности музыки, к сближению ее с интонациями народной песни.

В области массовой хоровой и сольной песни созданы удачные произведения, лучшие из которых прочно вошли в репертуар концертных организаций и художественной самодеятельности. Отметим песни К. Закаряна, В. Тиграняна, М. Мазманяна, Г. Мирзояна.

Свыше 35 новых песен написано для детей.

Имеются определенные успехи и в области камерной музыки, в частности, отметим фортепианные прелюдии Г. Чеботарян и А. Степаняна.

Из крупных произведений, написанных за прошедший год, прежде всего укажем кантату «Родина» А. Арутюняна. Проникнутое подлинным советским патриотизмом, написанное на высоком художественном и профессиональном уровне, это произведение получило признание как одно из самых значительных и ярких музыкальных произведений за 1948 год. Интересные произведения созданы Э. Мирзояном (кантата «Армения») и А. Айвазяном (симфоническая сюита), В. Котояном написан концерт для фортепиано с оркестром.

Продолжает отставать оперный жанр. Правда, недавно композитор А. Тер-Гевондян закончил оперу для детей «Берберо». В. Тигранян закончил музыкальную комедию «У родника», тема ее — колхозная жизнь. Однако все это крайне недостаточно. Неотложная задача наших композиторов — преодолеть отставание оперного и балетного жанра. Необходимо приложить максимальные усилия, чтобы разрешить эту важнейшую идейно-творческую задачу».

А. Сатян подчеркивает, что молодые армянские композиторы представляют сейчас значительную творческую силу, внося в музыкальную жизнь свежую струю.

Он называет целую плеяду выдвинувшейся молодежи, одаренной яркими творческими способностями: А. Арутюнян, А. Бабаджанян, Э. Мирзоян, 3. Сарян, Г. Чеботарян, А. Хуфян, В. Котоян, Э. Багдасарян.

Тов. Сатян отмечает огромную благотворную роль, которую играет музыкальная культура Москвы в деле развития армянской музыкальной культуры, формирования армянской композиторской молодежи.

О работе молдавских композиторов пишет в газете «Советская Молдавия» директор Кишиневской государственной консерватории А. Соковнин. Он отмечает трио Н. Пономаренко и песни композиторов Д. Гершфельда, С. Шапиро, близкие молдавской народной музыке. Большая работа проведена по собиранию фольклора — записано свыше 200 песен.

Однако у молдавских композиторов есть и серьезные недостатки в их творческой работе.

«Композитор С. Няга — автор крупных произведений. Он обладает отличной композиторской техникой. Но за истекшее время композитор написал только две песни. Как известно, на общем собрании композиторов Молдавии, посвященном Постановлению ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года, много и справедливо говорилось об элементах формализма в творчестве композитора С. Няги. Новые его две песни не могут быть показательными для творческой перестройки. Одна из них — «Баллада» — не вполне свободна от формализма.

Один из ведущих композиторов Молдавии Л. Гуров, автор двух симфоний, написал несколько довольно удачных детских пьес для фортепиано, но этого слишком мало.

Значительных успехов добились руководимые тов. Гуровым студенты композиторского отделения консерватории. Но студент А. Стырыча, бывший в значительной степени под влиянием формалистических тенденций, и теперь, несмотря на свои творческие достижения, все еще полностью не освободился от субъективизма... Можно только пожелать, чтобы здоровые влияния русской классической школы и лучших произведений советской музыки, которые уже чувствуются в хоре «Чужая земля» на текст поэта А. Софронова, в романсах и некоторых других произведениях молодого композитора, послужили его росту как художника, верного социалистическому реализму.

Студент В. Загорский написал ясное по форме и глубокое по содержанию скерцо для симфонического оркестра.

Однако серьезные опасения вызывает увлечение студентов инструментальными жанрами в ущерб вокальной музыке...

Композиторы даже не делали серьезных попыток к созданию оперной музыки. Большая доля вины в этом Управления по делам искусств при Совете Министров МССР. Композитор С. Няга заключил с Управлением по делам искусств договор на написание оперы и балета на либретто Б. Истру. Однако до сих пор либретто нет, и работа С. Няги не начиналась.

В течение длительного времени работает над оперой «Борис Главан» композитор Е. Кока, но дальше вступления и нескольких эскизов первого акта он не пошел.

Создание национальной оперы — большое и важное дело. Союзу композиторов, Союзу писателей и Управлению по делам искусств необходимо уделить этому вопросу особое внимание».

Автор статьи делает правильный вывод.

«Композиторы Молдавии в большом долгу перед своим народом. Трудящиеся ждут от них ярких произведений, отображающих величие сталинской эпохи».

В газете «Красная Башкирия» (г. Уфа) товарищи М. Зайдентрегер и П. Менес рассказывают о работе башкирских композиторов:

«Идейно-художественный уровень произведений композиторов Башкирии повысился, творчество их стало более интенсивным, более разнообразным по формам и жанрам и более зрелым в смысле композиторской техники.

Большое значение имеет тот факт, что в 1948 году композитор Рауф Муртазин на либретто башкирского поэта Б. Бикбая в основном закончил работу над оперой «Айбек», на тему из времен гражданской войны.

Стремление запечатлеть в музыке достижения башкирского народа после Великой Октябрьской социалистической революции и образы великих вождей народа Ленина и Сталина привело к созданию двух крупных произведений: кантаты «Башкортостан» композитора X. Заимова на гекст поэта К. Даяна — для хора, симфонического оркестра и солистов — и кантаты-поэмы о Ленине для хора, оркестра и солистов композитора 3. Исмагилова на слова поэта Р. Нигмати. Оба эти произведения займут достойное место в концертах, посвященных 30-летию Башкирской АССР.

Башкирская симфоническая музыка обогатилась симфонией «Летопись» композитора А. Ахметова и переработанной сюитой в четырех частях композитора М. Валеева.

В области камерной инструментальной музыки созданы: соната для флейты и фортепиано композитора 3. Исмагилова и вальс для фортепиано X. Заимова. Композиторами Р. Муртазиным и М. Валеевым сочинен ряд удачных романсов, из которых особенно хочется отметить романсы Р. Муртазина «Урал итегендэ», «Айлы куль» и «Любовь».

В 1948 году, пожалуй, впервые композиторы Башкирии занимались таким важным делом, как создание песен для детей.

Все эти факты свидетельствуют о том, что деятельность композиторов Башкирии в 1948 году была плодотворной, разнообразной и интересной. Однако в работе композиторов имеется и ряд недостатков.

Мало сделано в области создания вокально-симфонических циклов, симфонических сюит, поэм и увертюр, посвященных нашей современной героической советской жизни, камерных инструментальных произведений для квартета, трио. Композиторы мало работают над созданием эстрадного репертуара для колхозных бригад и женского башкирского хора.

Не все песни башкирских композиторов отличаются высоким художественным уровнем. Вот почему не все они получают широкое распространение. Композиторы не всегда достаточно взыскательны в отношении текстов своих песен. Круг поэтов, привлеченных Союзом композиторов БАССР к сочинению текстов песен, кантат, крайне невелик...».

Авторы статьи подчеркивают основную задачу деятелей советской музыки — пробуждать в широких массах высокие и благородные мысли и чувства.

В газете «Рабочий край» (г. Иваново) подведен итог конкурса на создание песен о текстильном Ивановском крае¹.

Отдел по делам искусств, рассмотрев представленный жюри материал второго тура, решил первую премию, предусмотренную условиями конкурса, не выдавать никому. Из двух вторых премий решено было дать только одну, в размере 1 500 рублей, авторам песни-марша «Молодые ткачи» — тов. Двойрину (композитор) и тов. Кочневу (автор текста). Две третьих премии присуждены композитору тов. Федорову и поэту тов. Семеновскому за песню «Ткачиха» и тт. Двойрину и Кочневу за песню «Пучеж-городок».

Авторы заметки «Воспеть в хорошей песне труд текстильщиков» тт. Г. Юшко и В. Шабалин пишут:

«Итоги конкурса показали, что в нашей области есть композиторы и поэты, способные создавать произведения, отображающие жизнь и труд жителей нашего текстильного края.

Многие произведения, созданные во время конкурса, безусловно войдут в репертуар наших хоровых коллективов и певцов-солистов. Музыка многих песен мелодична, народна, приятна на слух и легко запоминается. Особенно хорошо звучит песня-марш «Молодые ткачи» (музыка Двойрина, текст Кочнева); в этом произведении чувствуются бодрость и жизнерадостность, слова здесь совпадают с характером музыки. Эту песню-марш несомненно полюбит и будет распевать наша молодежь. Оригинальны две песни тов. Двойрина и тов. Митрофанова на текст поэта тов. Кочнева — «Пучеж-городок».

Однако конкурс показал и некоторые серьезные недостатки. Так, в большинстве лучших песен текст значительно слабее музыки. Текст многих песен бессюжетен, в нем отсутствует ясная мысль. Иногда слова в текстах песен вставлены только для рифмы. Ни один из лучших поэтов нашей области не написал текста, в котором достаточно полно были бы отображены героический труд текстильщиков, их борьба за выполнение задач послевоенной пятилетки. Часто повторяющиеся в текстах слова: ситец, холст, ткачиха, станок, еще не создают художественно-обобщенной картины труда...

Проведенный конкурс не заканчивает работы наших композиторов и поэтов по созданию новых произведений. Наоборот, он должен содействовать усилению их творческой деятельности. Итоги конкурса должны подсказать им, каких ошибок следует остерегаться, в каком направлении творить. Они могут и должны создавать новые музыкальные произведения, достойные нашего великого времени, наших замечательных советских людей».

Закончился конкурс на лучшую современную киргизскую песню. Тов. А. Коханов в газете «Советская Киргизия» указывает на недостатки представленных на

_________

¹ См. журнал «Советская музыка» № 7, 1948.