Выпуск № 2 (123) | 1949 - страница 21

великой эпохе и ее великих героях, как Ленин и Сталин. От народа не должны отставать наши талантливые литераторы и художники. Ведь никогда еще не было для них столько и такого благодарного материала, как в нашу эпоху. Только теперь они имеют неограниченную возможность служить своему народу и внедрять в массы глубокие чувства патриотизма на основе великих деяний современных поколений»¹. Это всенародная великая тема великого народа, пропагандировать которую неоднократно призывали великие и выдающиеся деятели Советского государства.

Военно-героическая, патриотическая тема нужна и интересна не только для Армии. Она должна захватывать и увлекать каждого патриота нашей Родины, каждого музыканта, композитора, исполнителя, критика, ученого, активно осуществляющего политику нашего государства и партии в вопросах искусства.

Именно поэтому сама жизнь выдвинула и поставила перед Союзом советских композиторов необходимость организации Комиссии военной музыки для решения серьезнейших вопросов создания и пропаганды патриотической музыки.

Эта необходимость становится еще более очевидной в свете недавних разоблачений в нашей печати антипатриотической группы безродных космополитов, подвизавшихся не только в драматургии, но и в музыке. Несомненно, что их тлетворная деятельность накладывала отпечаток на всю музыкальную критику, приглушая в первую очередь тему патриотизма, как основного стержня идейной и моральной сплоченности советского народа. Одна из задач Комиссии военной музыки — стать боевым, ударным органом Союза композиторов в борьбе против темных сил безродных космополитов, пытающихся идейно разоружить советское искусство.

Еще трудно судить о качестве работы этой, недавно созданной, комиссии, но уже сейчас ясно ее громадное значение в жизни Союза советских композиторов. На прошедших заседаниях комиссии были обсуждены лишь некоторые общие вопросы о состоянии военно-песенного творчества. Так, например, на первом организационном заседании, в котором приняли активное участие поэтыпесенники, подверглись рассмотрению и критике вопросы патриотической тематик ки, качества текстов и музыки строевых песен. На втором заседании были прослушаны и обсуждены новые песни ВоенноМорского Флота. Таким образом уже сейчас выясняется, что проблема военной песни явится одним из основных участков работы комиссии.

За годы Великой Отечественной войны наши песенники создали ряд хороших, любимых народом и Армией военно-героических песен. Однако, как это отметил 2-й пленум Союза советских композиторов СССР. год. истекший со дня Постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба», пока еще не дал тех плодотворных творческих результатов, которых с нетерпением ждет народ от наших композиторов.

Приходится бить тревогу по поводу состояния и качества композиторского творчества на военно-патриотические темы, в частности, в песенном творчестве в послевоенный период. Здесь — неблагополучие, застой, если далее не шаг назад против имевшихся в прошлом Достижений. Многие ли из наших песенников могут похвастаться тем, что ими за последнее время созданы произведения, вполне достойные нашей эпохи, могущие служить ответом на внимание и заботу партии о советской музыкальной культуре? Какую патриотическую песню, достойную темы Родины и вождя народов — Генералиссимуса Сталина, можно привести здесь в качестве образца?

Самый, беглый анализ песенно-патриотического творчества многих наших композиторов позволяет со всей ответственностью заявить об участившихся фактах творческой инертности, об измельчания мелодического почерка, о господстве иной раз беззастенчивого штампа и наигранного «вдохновения», холодного ремесленного сочинительства без души и радости, без возвышенного трепета и восторга. Не эти ли причины приводят к эклектике, к обезличенности и нивелированию жанров, к абстрактному сочинительству, без определенного расчета на конкретного исполнителя и конкретную аудиторию?! Конечно, эти явления живут не потому, что

_________

¹ М. И. Калинин, О коммунистическом воспитании. М. 1947. Стр. 84.

композиторы «исписались» или вдруг потеряли вкус к живому и полноценному отражению замечательных явлений нашей жизни. Причины коренятся глубже и заключаются в том, что многие композиторы-песенники, особенно ведущие, успокоились, почили на лаврах, отстают от жизни, отрываются от народа и от Армии. Они не чувствуют полнокровного пульса новой жизни, новых явлений, не ощущают новой аудитории и поэтому не умеют выбрать из обилия многих сюжетов и тем политически наиболее актуальные, а порой и не дают себе труда творчески-проникновенно подойти к их художественному претворению.

В центре внимания Комиссии военной музыки должны стоять задачи создания строевых и походных песен о жизни и боевой учебе солдат и матросов, песен, зовущих на отличное выполнение задач по повышению боевой подготовки войск. Нужно признать, что композиторы еще не всегда знают истинные запросы, предъявляемые нашими солдатами этому вполне специфическому жанру. Характерно, что мнение поющей солдатской аудитории резко разошлось с официальным мнением жюри прошедшего в 1948 году конкурса на строевую песню. Как известно, премии были присуждены некоторым песням Кручинина и других авторов. Однако многочисленные отзывы солдат и офицеров свидетельствуют об иной оценке. Вот, например, выдержки из протокола одного совещания военных дирижеров, посвященного встрече с композитором В. Сорокиным и поэтами С. Болотиным и Т. Сикорской:

«Солдаты поют "Свяптенную войну" (А. В. Александрова) и "Белоруссия родная" (П. Акуленко). Ритм новых строевых песен очень однообразен, поэтому солдаты их не поют. Многие песни стандартны. Поэты плохо знают послевоенную Армию и не отражают ее современного состояния» (майор Ростунков — дирижер образцового оркестра).

С этим мнением перекликаются высказывания солдат и сержантов частей Ленинградского военного округа. Младший сержант Шиманов сообщает: «Создается впечатление, что композиторы пишут солдатские песни без учета жизни подразделений. Нам хочется, чтобы композиторы побывали у нас, познакомились с нашей жизнью и учебой и написали бы такие песни, которые захватили бы нас целиком. А какое наслаждение петь песни, которые доходят до сердца». Гвардии старшина Литвиненко пишет: «Солдатская песня должна быть звонкой, раздольной, красивой. Солдат должен видеть себя в песне. Она должна отражать мощь Советской Армии, нашу любовь к Родине и вождю народов товарищу Сталину».

В донесении окружного политоргана о строевых песнях перечисляются наиболее популярные у солдат песни: «Полковое знамя» Сорокина, «Марш артиллеристов» Хренникова, «Москва майская» Покрасса, «Песня о Красной Армии» А. В. Александрова, «Возле речки» Кочетова, «За край родной» и «Марш демократической молодежи мира».

Критикуется песня «Слушай, рота, запевалу» Кручинина, как «неудобная для пения в строю, с незапоминающимся припевом, мелкими длительностями, без яркой мелодики и потому исполняющаяся неправильно». Вызывает ироническое отношение несколько фамильярный текст песни «Эх, Ваня!». К тому же эта песня также «трудна, с тяжелым ритмом, написана в высокой тесситуре и не отвечает походному темпу». Песня «Пушки-самоходки» также критикуется как «незвонкая, в строю не звучит, запев однообразен, припев труден для запоминания». Таким образом правильный критерий в оценке и выборе средств выразительности строевой песни композиторами еще не найден.

Комиссия военной музыки должна стимулировать создание более развитых и сложных хоровых произведений для исполнения армейскими и флотскими ансамблями песни и пляски. Здесь непочатый край работы и большой простор для выявления композиторского мастерства, особенно при создании военно-патриотических произведений для хоров a capella. Особой задачей является создание военно-массовых песен, посвященных товарищу Сталину, песен, посвященных Сталинской Авиации, Военно-Морскому Флоту и другим родам войск. Нужно сказать, что пока еще у нас создано мало песен о мирной солдатской жизни, быте, учебе, отдыхе, об Армии и Флоте в послевоенных условиях.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание