Средней Азии, конечно, не могут быть разрешены в отрыве от общего большого дела — первоначального музыкального обучения детей. В этом смысле Узбекистан сделал серьезный, решительный шаг: там вынесено решение об обязательном всеобщем музыкальном обучении детей в школах.

Узбекский оркестр народных инструментов является выдающимся коллективом этого типа. Руководитель и основатель его А. И. Петросянц в течение десяти лет работает над реконструкцией, совершенствованием и темперацией узбекских народных инструментов. Оркестр является источником пополнения кадров Ташкентской консерватории. Главное же значение оркестра в том, что своим высокохудожественным исполнением он приближает узбекского слушателя к высоким образцам музыкальной культуры.

Сейчас в Узбекистане, Таджикистане, Киргизии и Казахстане избраны новые правления союзов советских композиторов. К активной руководящей работе привлечена талантливая молодежь. Работа союзов композиторов должна быть построена таким образом, чтобы они возглавили развитие музыкального искусства своих республик.

Композиторы Узбекистана, Таджикистана, Туркмении, Киргизии и Казахстана обязаны приложить все силы для того, чтобы решение ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года об опере «Великая дружба» В. Мурадели воплотилось в жизнь. Основная задача — быстрейшее воспитание национальных музыкальных кадров, которые смогут создать высокопрофессиональное реалистическое музыкальное искусство, близкое и понятное народу.

Народный артист СССР А. Малдыбаев. Заслуженный артист Таджикской ССР 3. Шахиди. Заслуженный деятель искусств Казахской ССР М. Тулебаев. Композитор Ашир Кулиев (Туркменская ССР). Композитор М. Бурханов (Узбекская ССР).

В Комиссии по руководству творчеством композиторов союзных республик

В течение трех дней (13, 15 и 17 декабря) Комиссия по руководству творчеством композиторов союзных республик под председательством секретаря ССК М. Коваля обсуждала неотложные вопросы развития музыкальной культуры в республиках Средней Азии. В работе Комиссии активно участвовали московские композиторы, работавшие ранее в Среднеазиатских республиках, а также композиторы Казахстана, Узбекистана, Киргизии, Туркмении и Таджикистана, обучающиеся в Московской консерватории.

Открывая заседание, М. Коваль указал, что процесс активизации композиторской мысли и творчества, вызванный историческим: Постановлением ЦК ВКП(б), совершается неравномерно. Композиторы Среднеазиатских республик отстали в этом отношении не только от композиторов Закавказья, но даже от композиторов небольшой Татарской республики. Вызывает тревогу положение музыкальных театров, снизивших художественный уровень работы после декад национального искусства. Секретариат правления ССК СССР считает крайне важным всестороннее обсуждение этой проблемы. Необходимо выяснить, что мешает расцвету музыкального искусства в республиках Средней Азии, как воспитываются композиторские кадры, какие творческие вопросы стоят сейчас перед композиторами и музыковедами.

После доклада А. Лившица, поставившего основные проблемы строительства музыкальной культуры в республиках Средней Азии и вскрывшего причины отставания национального музыкального творчества, развернулись оживленные прения. Выступившие товарищи существенно дополнили нарисованную докладчиком картину, помогли понять причины многих отрицательных явлений и наметить пути их устранения. Единодушно были отмечены недостаточность руководства развитием национальной музыкальной культуры со стороны республиканских организаций и недооценка ими выдающегося значения музыкального искусства в системе коммунистического воспитания. В результате серьезные успехи, достигнутые во время подготовки национальных декад, оказались незакрепленными, музыкальные кадры распылились, и, что еще важнее, обозначился опасный разрыв между художественным уровнем и запросами народа, с одной стороны, и композиторским творчеством, с другой. В этих условиях стали возможны такие явления, как вредная недооценка работы русских композиторов, принесших в Среднюю Азию передовую профессиональную культуру, как постыдная практика фиктивного соавторства, как отсутствие бережного отношения и заботы к росткам нового в музыкальном искусстве.

О внушающем тревогу положении с подготовкой новых опер, о недостаточном внимании к пропаганде классической и советской музыки говорили А. Малдыбаев (Киргизия), 3. Шахиди (Таджикистан), А. Кулиев (Туркмения), приведшие немало фактов, свидетельствующих о равнодушии республиканских управлений по делам искусств к судьбам национальной музыкальной культуры. Слабо используется такой могучий рычаг художественной пропаганды, как музыкальное радиовещание. Качество исполнения зачастую низко, программы передач однообразны. В Таджикистане передачи обычно сводятся к транслированию обработок таджикских народных песен и инструментальных пьес в исполнении унисонного оркестра. Одно из важнейших препятствий в работе над оперой на современную тему — отсутствие удовлетворительных либретто. Серьезно тормозит творческую работу отставание исследовательской работы в области музыкального фольклора. После 1928 года, когда было опубликовано исследование В. Беляева и В. Успенского, ставшее настольной книгой туркменских композиторов, не появилось ни одной новой работы по музыкальному фольклору Туркмении. В полном упадке фольклорная работа и в Таджикистане.

Картину застоя дополнили выступления М. Тулебаева (Казахстан), М. Бурханова (Узбекистан), балетмейстера Валамат-3аде (Таджикистан), В. Виноградова, В. Целиковского, В. Власова и М. Вольберга. В Средней Азии вопросы композиторского творчества неотделимы от коренной задачи подъема общего уровня музыкальной культуры. Без этого подъема композиторское творчество, опирающееся на опыт общеевропейской музыки, рискует оказаться непонятным и потому ненужным народу.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В Комиссии по руководству творчеством композиторов союзных республик

Содержание