правильно говорили, государственный деятель, это учитель жизни. Таким хочет видеть его народ. Если с этической стороны композитор, произведения которого любит народ, не оправдывает народного доверия, то это тормозит развитие советского искусства. И мы должны давать бой и по линии этической.

Тов. Чулаки считает неправильным чрезмерное захваливание молодых композиторов. Он напоминает о высоких образцах русской музыкальной классики, являющихся наилучшим примером подлинного демократизма, широты идейного охвата и совершенства формы.

Интерес к нашему творчеству возрастает. К лучшим нашим произведениям народ относится с любовью, но все же не так, как к гениальным произведениям Чайковского, Глинки, Бородина. Так поставим же перед собой высокую задачу — заслужить любовь советского народа, чтобы народ чувствовал жизненную потребность в нашей музыке, которая действительно «строить и жить помогает»!

Т. Хренников (заключительное слово): Я думаю, что выражу общее чувство удовлетворенности работой пленума, хотя, вероятно, недостатков в организации пленума было гораздо больше, чем указывали товарищи.

Это чувство удовлетворенности возникает прежде всего потому, что, несмотря на различные оттенки в характеристике тех или иных произведений, пленум продемонстрировал единое понимание наших задач.

Мы пока лишь расчистили путь для появления тех прекрасных произведений о нашей жизни, к созданию которых призывает нас партия. Наша задача — всемерно ускорить ожидаемый нашим народом расцвет советской музыки. Даже лучшие произведения, получившие признание на пленуме, только зарницы, предвещающие этот расцвет. Но они — реальное доказательство того, каким плодотворным является благородный путь, на который направила нас партия, они несут в себе зерна жизнеутверждающего искусства.

Мы не собираемся ограничиться показом этих произведений только в нашей среде. Мы должны сейчас организовать широкое исполнение и обсуждение их, чтобы услышать мнение о них народа.

Наши недостатки получили в основном единую оценку, хотя в некоторых выступлениях были ноты упоения и прекраснодушного отношения к нашим успехам. У нас нет основания для ослабления боевого духа. Мы не имеем права размагничивать себя в борьбе с формализмом, который существует еще в нашем творчестве и не на правах тени прошлого. Мы встречаемся с формализмом в нашем творчестве не в откровенном его проявлении, а чаще всего в маскировке, когда он прикрывает холодное, бездушное отношение к нашей действительности. Чем глубже и непримиримее будет наша борьба с остатками этого идейно враждебного нам направления, тем ярче, быстрее и полноценнее будет развиваться наша реалистическая музыка.

Важнейшим условием дальнейшего выправления творчества композиторов формалистического направления является живое общение их с нашим композиторским коллективом. И те из них, кто этого не чувствует и не понимает (а это заметно даже и на нашем пленуме), те, кто продолжает по-барски относиться к критике товарищей, — те, как видно, не поняли еще до конца глубокие и мудрые советы, которые дала им наша партия.

В своем докладе я попытался дать характеристику некоторых произведений, прозвучавших на пленуме. Я не задавался целью высказываться о всех сочинениях. Однако на нескольких незатронутых мною произведениях я коротко остановлюсь.

Кантата «Подвиг народа» Юровского посвящена героизму советского народа в Великой Отечественной войне — теме глубоко жизненной и значительной.

Можно говорить о частичных удачах автора в эпизодах, основанных на народно-песенных интонациях (партизанская, солдатская песня). Однако в музыке всей оратории нет подлинного единства, эпизоды, идущие «от автора», лишены выразительности и конкретности, в них не хватает внутренней глубины. Серьезный и искренний замысел не получил в оратории полноценного воплощения.

Мне кажется, что композиторы должны углубить свою работу в ораториальном творчестве, преодолеть общую декларативность музыкального языка. Культивируемые формы оратории требуют обогащения реальными драматическими ситуациями, сюжетным и конструктивным разнообразием. Необходимо повысить мастерство хорового изложения, зачастую примитивного, полифонически не развитого, так же, как и мастерство в достижении единства хоровой и оркестровой партий. Что последнее имеет большое значение, — доказывает оратория Финаровского. Присущие ей достоинства, обратившие на себя наше внимание при прослушивании на фортепиано, оказались с трудом различимы из-за гипертрофии оркестра, заглушающего хоровую и сольные партии.

Тема о наших великих вождях Ленине и Сталине по-прежнему остается наиболее важной темой во всех жанрах нашего творчества.

Я присоединяюсь к положительной оценке квартета Иордан, поскольку это относится к третьей и четвертой частям с их искренней, эмоциональной музыкой. Первая и вторая части кажутся мне схематичными, ученическими.

В области камерной инструментальной музыки требуется активное обновляющее движение. Здесь еще много скучного академизирования, засилия отвлеченных схем «чистого инструментального мышления». Необходимо внедрить разнообразное жизненное, демократическое содержание в этот замкнутый в себе мир.

В своем докладе я указал на то, что в ближайшее время область оперного и балетного творчества должна стать в центре нашего внимания, основной нашей заботой. Ни нам, ни Комитету по делам искусств не к лицу преуменьшать своей ответственности за этот участок творчества и оптимистически расценивать свою работу в этой области.

Между тем выступавший здесь начальник Управления музыкальных театров Комитета по делам искусств тов. Горяинов пытался создать видимость благополучия, оперируя именами композиторов, списками, договорами, за которыми в подавляющей части нет ни одного такта готовой музыки.

Нам надо перестать оперировать списками, которые так часто подводили нас в прошлом. Весь смысл новых методов нашей работы — и это особенно важно в области создания крупных музыкально-театральных произведений — заключается в живом общении с людьми, в наблюдении живого процесса творческого роста, в повседневной товарищеской помощи. И именно этого недостает Союзу композиторов, как и Комитету по делам искусств. В этом надо честно признаться.

Мы понимаем, как важна инициатива самого композитора в выборе темы, в создании общего замысла произведения, как важно изучение композитором жизни для создания правдивых образов нашей современности. Но мы должны использовать малейшую возможность, чтобы натолкнуть композитора на ту или иную тему, помочь ему в создании либретто.

Одной из первых задач, которой мы немедленно должны заняться, является организация всемерной помощи композиторам в их изучении нашей действительности, в стимулировании творческих выездов, встреч, общения с передовыми людьми нашей Родины.

Необходимо добиться, чтобы композиторы немедленно начали практическую работу над оперными и балетными произведениями и обеспечить им для этого все необходимые условия.

Само собой разумеется, что несмотря на наше общее желание получить в возможно быстрый срок новые оперные и балетные произведения, секретариат не может вступить на путь потворства их недостаткам. Призыв нашей партии «к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа», обязывает нас к самой высокой требовательности.

Было бы непростительно, если бы после Постановления ЦК ВКП(б) мы занимались тем, что дополняли бы список безжизненных, посредственных опер и балетов.

Останавливаясь на балете «Берег счастья» А. Спадавеккиа, тов. Хренников говорит, что все пороки этого произведения обусловлены примитивным и драматургически беспомощным либретто.

На вопрос тов. Ашрафи по поводу отсутствия в программах пленума произведений композиторов Среднеазиатских республик тов. Хренников отвечает, что для ликвидации отставания творчества композиторов Среднеазиатских республик необходим широкий круг мер; часть их подсказана решениями совещания по музыке Среднеазиатских республик, созванного за несколько дней до пленума. Мы верим и надеемся, что при наличии уже имеющихся профессиональных кадров композиторов, при наличии талантливой молодежи, обучающейся в консерваториях, музыкальное творчество Среднеазиатских республик выйдет на широкую дорогу.

На пленуме было высказано немало интересных и принципиальных мыслей. Обсуждение подтвердило, что проблемы, касающиеся анализа формалистических явлений, анализа новых явлений нашего творчества, вопросы конкретного воплощения национального характера в нашей музыке и многие другие вопросы требуют настойчивой работы музыковедческой и критической мысли. Некоторые из поставленных вопросов имеют дискуссионный характер, как, например, проблема эксперимента у молодых композиторов, сформулированная М. Ф. Гнесиным. Вопрос заключается в том, насколько эксперимент оправдан жизненными задачами творчества, не поведет ли он опять в дебри формалистического изобретательства. Этот вопрос нельзя ни ставить, ни решать в отрыве от живой творческой практики.

Мы заканчиваем наш пленум обогащенные большим опытом, с сознанием ответственности той огромной работы, которая нам предстоит. Мы должны сохранить то единство и чувство дружбы, которые, несомненно, проявились в работе пленума. Мы должны развивать во всей нашей деятельности дух самокритики, который является мощным двигателем прогресса в любой области нашей жизни. Нужно, чтобы атмосфера товарищеской, принципиальной и нелицеприятной критики стала для нас законом в деятельности всех наших композиторских организаций. Мы должны совершенствовать организационные формы работы, неразрывно связывая их с общими задачами нашего искусства.

Мы должны воспитывать в каждом из нас высокие идейно-моральные качества, ибо от этого зависит идейная чистота нашего творчества. Решительное улучшение идейно-воспитательной работы среди композиторов является важнейшим условием наших дальнейших творческих успехов. Выступления на пленуме некоторых ленинградских товарищей наглядно свидетельствуют о том, к чему приводит забвение этой истины. И самое главное — мы должны бороться за партийность нашего творчества, ибо только партийное искусство является мощным рычагом воспитания нашего народа в духе коммунизма, ибо только оно может правдиво отразить все величие ленинско-сталинской эпохи.

Да здравствует советская музыка, да здравствует вдохновитель всех наших побед, великий Сталин!