За истекшие полтора года пополнился фонд граммзаписей русской песни (148 новых песен). Значительно расширились народно-песенные записи по республикам Советского Союза. Записано 130 популярных массовых советских песен. Подавляющее большинство — новые песни Соловьева-Седого, Блантера, Новикова, Мокроусова, Захарова, Дунаевского и др. Восстановлен и ряд старых популярных песен. Выпущено много превосходных записей выступлений Краснознаменного им. А. В. Александрова Ансамбля песни и пляски Советской Армии, хора им. Пятницкого, хора русской песни под управлением Свешникова. Видное место занимают многочисленные записи лучших образцов легкой и танцевальной музыки, оперетты, выступлений духового оркестра и т. д. Всего Домом звукозаписи за последние два года записано свыше 2000 новых произведений.

Несмотря на значительные успехи в работе Дома звукозаписи за последние два года, граммзапись все же продолжает резко отставать от тех культурных запросов, которые предъявляют широкие круги советского народа. В граммзаписи до сих пор не записаны полностью оперы («Борис Годунов», «Русалка», «Царская невеста», «Иван Сусанин», «Князь Игорь» и многие другие). Отсутствуют наиболее значительные симфонические сочинения Глазунова, Танеева, Балакирева, Скрябина и др.

Совершенно неудовлетворительно положение с записью лучших симфонических произведении западноевропейских классиков. Так, например, из сочинений Бетховена имеется лишь увертюра «Эгмонт», Моцарта — одна симфония и две увертюры. Отсутствуют в записях комплекты наиболее популярных опер, как, например, «Кармен», «Фауст» и др.

Продолжает оставаться неудовлетворительным и положение с записями творчества народов СССР. Почти совсем нет записей молдавской, латвийской, эстонской, литовской, карело-финской народной музыки. Белорусские записи не пополнялись с 1939 года.

Дальнейший рост советской граммофонно-пластиночной промышленности серьезно тормозится из-за отсутствия достаточной производственной базы. В 1947 году граммпластиночный завод в Апрелевке, при максимальном напряжении, выпустил только 13,6 миллиона экземпляров пластинок. Существовавший до войны мощный и хорошо оборудованный завод граммпластинок в Ногинске, производительность которого в 1939 году достигала 50 миллионов пластинок, переведен на выпуск другой продукции. Незначительный тираж выпуска граммпластинок в настоящее время приводит к невозможности удовлетворить даже минимальный спрос на них, если учесть к тому же, что в годы войны выпуск пластинок был крайне ограниченным.

Ограничение возможности производства граммпластинок резко отражается и на проведении необходимого количества новых записей, быстрого накопления и расширения репертуара. Создается положение, при котором граммофонно-пластиночная промышленность серьезно отстает от общего уровня развития культуры и искусства в нашей стране.

Крайне неудовлетворительна и практика торгующих организаций, совершенно не учитывающих возросший уровень культурных запросов советского народа. У работников торговой сети прочно укоренилось мнение, что покупатели приобретают и должны, по их мнению, приобретать лишь пластинки с записью общеизвестных популярных песен, эстрадной, танцевальнои и опереточной музыки.

Ликвидирован существовавший до войны в Москве специализированный магазин по продаже пластинок, с большим ассортиментом, где покупатель мог получить любую справку об интересующих его записях и, наконец, мог просто прослушать интересующую его пластинку. Пора не только восстановить этот магазин, но и открыть в ближайшее время такие магазины в крупнейших центрах страны.

Запись и выпуск граммпластинок тесно связаны с аппаратурой для воспроизведения их звучания. Патефоны, электроды, адаптеры, мембраны, иголки производятся цехами ширпотреба различных заводов и артелей. Не следует ли поставить вопрос хотя бы о централизованном наблюдении и контроле за качеством этой продукции, от которой во многом зависит реальное качество звучания граммпластинки?

Необходимо привлечь внимание широкой советской общественности к граммзаписи. Нужно помещать периодические обзоры-аннотации о выходящих граммзаписях в газетах и журналах. Дому звукозаписи пора наладить систематический выпуск каталогов, могущих информировать музыкально-учебные заведения, специалистов-музыкантов и широкие круги любителей музыки о выпускаемой граммофонно-пластиночной промышленностью продукции.

Комитету по делам искусств при Совете Министров СССР и смежным организациям следует обратить серьезное внимание на развитие граммофонно-пластиночной промышленности.

Необходимо принять все меры к тому, чтобы граммзапись стала действительно мощным художественно-пропагандистским средством распространения музыкальной культуры.

25 лет квартету им. Бетховена

М. Александров

История этого замечательного творческого содружества началась в конце июня 1923 года.

В кабинете директора Московской консерватории заседала экзаменационная комиссия. Возле дверей толпились группы студентов. В стороне, под большими старыми часами стояли четыре молодых музыканта, четыре товарища — Вадим Борисовский, Дмитрий Цыганов и братья Василий и Сергей Ширинские.

Ожидая своей очереди предстать перед экзаменационным столом, они озабоченно пощипывали струны инструментов. Как и все вокруг, молодые музыканты были взволнованы.

Впрочем, строго говоря, волноваться по-настоящему имела все основания только «вторая скрипка», студент исполнительского и композиторского факультетов Василий Ширинский. Это ему предстояло сейчас сдавать экзаменационную работу, свой первый серьезный композиторский опыт — квартет № 1. Вадим Борисовский, Дмитрий Цыганов и Сергей Ширинский за год перед тем окончили консерваторию и весьма успешно, с занесением на мраморную почетную доску.

Но дружба имеет свои законы. Она свела их вместе в день экзамена одного из четырех товарищей. Когда в наступившей внезапно тишине было названо имя Василия Ширинского, четыре молодых музыканта, один за другим, проследовали в директорский кабинет.

— Я хотел бы предупредить комиссию, — сказал, перед тем как приступить к исполнению своего сочинения, Василий Ширинский, — хотел бы предупредить о том, что наш квартет собрался, в сущности, случайно. Мои друзья любезно согласились помочь мне. Мы заранее приносим извинения, если наше исполнение будет недостаточно...

— Хорошо, хорошо, — кивнула за экзаменационным столом чья-то седеющая голова, — начинайте!

Молодые музыканты начали.

Да, именно таким было начало. Творческий путь «бетховенцев» идет от студенческого зачета в июньский день 1923 года.

— Вы напрасно извинялись, — сказали им тогда в директорском кабинете, — играете вы хорошо. Советуем и впредь, раз уж так удачно сошлись, не расходиться.

Совет был обсужден, обдуман, принят.

Осенью того же 1923 года в Малом зале Консерватории состоялся первый открытый концерт нового камерного ансамбля.

Пишущему эти строки живо вспоминается этот первый концерт квартета. Помнится, как на эстраде появился сначала встреченный аплодисментами Константин Николаевич Игумнов и за ним четыре музыканта, очень серьезные, даже торжественные, внешне очень разные, но вместе с тем чем-то неуловимо похожие друг на друга.

Они сыграли тогда фортепианный квинтет Брамса. Тепло встретили москвичи появление на концертной эстраде нового и, как всем стало очевидно, превосходного музыкального ансамбля. Был доволен дебютом своих «крестников» и Игумнов, выходивший на вызовы, выводя за собой и пропуская с улыбкой вперед четырех молодых друзей. Были счастливы и сами дебютанты.

Труд — вот первая и основная заповедь, которой условились неизменно следовать члены квартета. Каждодневные репетиции стали с тех пор неписанным, но безусловно соблюдаемым законом творческого содружества.

Мы не помним других примеров, когда бы камерный ансамбль просуществовал четверть века в том же, как и в первый день, составе. Это удалось пока только «бетховенцам». Одно из объяснений тому — в большом труде, сплотившем их, и безграничной любви к своей профессии, к музыке, к широкой и неизменно доброжелательной аудитории, служить которой каждый из четырех и все вместе считали и считают долгом своим, долгом художника и гражданина.

С первой репетиции и по сей день «бетховенцы» ведут дневник, своего рода «корабельный журнал», куда заносится кратко все, что так или иначе входит в понятие — жизнь квартета.

Понятие это отличается удивительной многогранностью и размахом. Тысячами километров измеряется, так сказать, географический путь квартета. На всех видах транспорта, от арбы до самолета, путешествовали четыре музыканта по родной стране во время своих частых гастрольных поездок. Занимая одно из видных мест в музыкальной жизни столицы, выступая с ежегодными циклами камерных концертов в московских залах, — они вместе с тем успевали играть и в рабочем клубе Горьковского автозавода, их принимали у себя текстильщицы Иванова и моряки Черноморского флота. На Украине, в Белоруссии, в Средней Азии, в далеком Приморье,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

25 лет квартету им. Бетховена

М. Александров

Содержание