Выпуск № 9 (120) | 1948 - страница 21

крайне поверхностны: кажется, что лишь названия картин, а не их внутренняя сущность привлекли внимание автора.

Мы подходим к заключению. Творческий путь Дзержинского протекал необычно. В своих первых произведениях он выступил смелым новатором, с молодым задором проникшим в новую и неизвестную область искусства. В его «Тихом Доне» скрывалось множество замечательных творческих находок, освещающих пути советской реалистической оперы. Но в дальнейшем Дзержинский не пошел вперед, не удержался и на достигнутом уровне. Получилось, что композитор, который мог бы обогатить реалистическое оперное искусство, сдал свои боевые позиции и в продолжение десяти с лишним лет пребывает в состоянии творческого кризиса. Сможет ли он преодолеть препятствия, стоящие на пути к высотам реалистического искусства? Этот вопрос задают себе и его товарищи по искусству и все интересующиеся судьбами советской музыки. Чем яснее осознается роль первых произведений Дзержинского в развитии советского реалистического искусства, тем с большей горячностью принимаются к сердцу его последующие неудачи. Настойчивое и беспокойное обращение к различным образам и различным жанрам творчества говорит о том, что Дзержинский находится в периоде напряженных исканий, и заставляет надеяться, что он придет к желаемому результату. Однако, выражая эту надежду, хочется еще раз подумать и о причинах, помешавших ему до сих пор добиться этого.

Нам кажется, что в характере Дзержинского, как и в его даровании, сочетаются черты восприимчивой впечатлительности и упорства, почти упрямства, которое, возможно, и заставляет настаивать на собственных заблуждениях.

Возможно, что ошибка Дзержинского заключалась не только в недостаточно ответственном отношении к своей деятельности, но и в неумении понять природу своего таланта и найти нужные источники для его питания. Возможно, что талант этот в последние годы потускнел от недостатка живых впечатлений, от того, что Дзержинский, сделавшись профессионалом, утратил живую повседневную связь с непосредственными строителями нашей жизни. Замкнутость музыкальной среды, неумение выйти за пределы цеховых интересов и профессиональных тем, уколы уязвленного самолюбия — все это не могло не подействовать угнетающе на самобытную натуру Дзержинского. Возможно также, что значительная доля вины лежит на музыкальной критике, не помогшей ему найти правильный путь.

Известно, что музыкальная критика обходила вниманием реалистическое направление, не следила за творческими путями его представителей и не помогала им. Деятельность многих талантливых представителей реалистического направления не вызывала откликов со стороны критики; их достижения и ошибки стали как бы их частным делом, и широкого обсуждения их творчество не получило. Как часто безответственное захваливание первого успеха сменялось обидным молчанием и не менее обидным иронизированием в кулуарах! Трудно передать словами, какое отрицательное влияние оказывало замалчивание ошибок многих талантливых композиторов, в особенности композиторов молодых и неопытных. Не встретив ни одного сколько-нибудь серьезного разбора своих сочинений, они переставали доверять себе. Одни, вопреки направленности своего дарования, старались придать своему почерку сомнительную «остроту», другие подчеркивали свой отказ от сложных форм и, утверждая ориентацию на так называемого «неискушенного слушателя», нередко подменяли драгоценную черту общедоступности вредной, обеднявшей их творчество примитивностью. Много горьких и жестоких упреков мог бы высказать по адресу нашей критики и автор «Тихого Дона». Но, разумеется, было бы неправильным возложить на нее всю полноту ответственности за его творческие неудачи.

Композитор должен внимательно присмотреться к своему творческому процессу и в самом себе найти возможности преодоления кризиса. Он должен всерьез подумать о повышении своего идейно-теоретического уровня. Эта проблема встает сейчас перед всеми композиторами в качестве важнейшей, определяющей их дальнейший рост и успехи. Надо подумать и над проблемами мастерства, что теснейшим образом связано с освое

нием классического наследия. Товарищ А. А. Жданов в своем выступлении на совещании деятелей советской музыки сказал, обращаясь к композиторам: «Если вы используете до дна гениальное классическое музыкальное наследство и вместе с тем разовьете его в духе новых потребностей нашей великой эпохи, вы станете советской “Могучей кучкой”. Это означает, что степень мастерства надо измерять по отношению к классическим достижениям, что композиторы должны стремиться достичь этого уровня, а затем и превзойти его. Вот этого стремления — приблизиться к великим мастерам и использовать их богатейший опыт — и недоставало до сих пор Дзержинскому. Это сковывало расцвет его таланта, мешало ему проявиться в полной мере.

Когда вспоминаешь многие страницы «Тихого Дона» или слушаешь, как сам композитор исполняет свои произведения, даже те, которые вызывают остро критическое чувство, то доверие к его яркой одаренности снова укрепляется. Дзержинский не осуществил свои незаурядные пианистические возможности, но и сейчас еще владеет инструментом свободно, с простотой и певучей выразительностью, присущей художникам лирического склада. Естественная, почти разговорная интонация составляет привлекательную особенность авторского исполнения вокальных партий. В эти минуты связь его творчества с устной народной традицией выступает с особой отчетливостью.

Сейчас, когда вопрос об искоренении формализма и всемерном развитии реалистического музыкального искусства встал с такой остротой, Дзержинский в особенности обязан продумать итоги своей творческой деятельности и как можно скорее найти путь к зрелому мастерству. Композиторам-реалистам предстоит шаг, сделанный уже в литературе послевоенных лет: они должны понять внутренний мир героя нашей современности и воплотить его в своих произведениях. И хочется думать, что в числе первых из тех, кому удастся разрешить эту большую и трудную задачу, будет Дзержинский — композитор, наметивший в своей первой опере пути жизненного воплощения современной советской темы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание