ционной работы, оказавшийся не целиком удачным по своим художественно-идеологическими и качественными показателям. Большинство композиторских заявок в 1933 г. было сделано на симфонические произведения, инструментальные концерты с оркестром и т. п., — причем далеко не во всех случаях композиторы отдавали себе отчет в трудности этих заданий, поддаваясь влиянию традиции во что бы то ни стало приложить свою инициативу, главным образом к созданию монументальных симфонических жанров. Потребовалась разъяснительная работа, которая была удачно проведена руководством союза путем бесед и обсуждений с композиторами.

Приведем несколько статистических данных.

Первая контрактация (1931 г.), проведенная руководством б. Всеросскомдрама, предусматривала десять сочинений на сумму 15 000 руб. Контрактация 1932 г. обошлась около 30 000 руб., дав возможность законтрактовать 15 композиторов на такое же количество произведений. Работа комиссии с 1933 г. довела число законтрактованных композиторов до 33-х, всего на сумму 52 000 руб. В 1934 г., к моменту написания этой статьи, законтрактованно 85 композиторов на сумму 106 000 руб. По этой контрактации Ленинградский союз должен получить около 170 названий, преимущественно на советскую тематику, с охватом всех музыкальных жанров, за исключением музыкально-драматических произведений.

Кстати, не мешает подчеркнуть, что автономная Драмсекция ЛО ВССП мало думает о необходимости контрактации своих членов для совместной работы с композиторами над созданием новых советских произведений. Поэтому композиторы вынуждены рыться в библиотеках, выискивая нужный им материал и, в лучшем случае, надеясь на товарищескую помощь знакомого литератора. Нужно полагать, что Оргкомитет ССП обратит внимание на необходимость выделения средств для контрактации советских писателей, работающих над музыкально-драматическими жанрами. Для этой цели можно было бы, например, использовать культфонд, поступающий в Драмсекцию в количестве 40% неиндивидуализированных сумм по эстраде.

В настоящее время союз приступил также к контрактации исполнителей и музыковедов. В отношении первых имеется в виду реализация основной задачи группы исполнителей, обеспечения взаимотворческой помощи в процессе создания произведения и его пропаганды.

Контрактация теоретиков и музыковедов, находящаяся еше в первоначальной стадии, имеет целью привлечь внимание теоретиков и критиков к актуальным проблемам советского музыкального творчества, связанных непосредственно с движением советских творческих организаций.

Критики и теоретики, сильно отстававшие от изучения и освещения советского творчества и только в последнее время организовавшиеся в Секцию критики и теории при ЛССК, приступили к изучению и публикации материалов о творчестве советских композиторов. Естественно, что необходимо всеми мерами содействовать росту и развитию этой работы.

Работа Секции критики и теории — при довольно пассивном отношении со стороны некоторых крупных деятелей в этой области, — только в настоящее время начинает протекать более интенсивно. Проведенные совещания по вопросам критики показали большие возможности этой организации в области анализа и освещения музыкально теоретических проблем. Но, к сожалению, масштабы выступлений наших критиков в печати все еще остаются мизерными. Четыре-пять статей, помещенных в нашей периодической печати, и несколько казенных рецензий не решают дела.

Музыка в звуковом кино, в драматическом театре, оперетте и на радио, как мы уже указывали выше, почти никак не затрагивается музыкальной критикой. Сплошь и рядом об этом пишут киносценаристы, просто журналисты и... фельетонисты. Статьи последних пишутся, по-видимому, всерьез, но используются, главным образом, любителями анекдотов. Некоторые крупнейшие музыкальные деятели совершенно ушли от музыковедческой работы. Попытки, хотя бы частично, вернуть их к этой работе — пока, к сожалению, не дали положительных результатов.

Союз должен поставить перед работниками Секции теории и критики вопрос о полноценном участии в советском музыкальном движении, ибо при разрозненной работе и без взаимной поддержки затрудняется борьба за выработку марксистско-ленинского музыкознания.

Пропаганда советского музыкального творчества до этого года стояла на невысоком уровне. Это объяснялось, с одной стороны, невнимательным отношением музыкальных исполнительских организаций к творчеству советских композиторов и отсутствием средств для постановки порой громоздких вновь написанных произведений — с другой. А в то же время совершенно необходимо напомнить, что одна из главных задач концертных организаций — пропаганда советского творчества.

В этом году Ленгосфилармония дала композиторам возможность услышать ряд новых советских произведений, — хотелось бы, чтобы деятельность ее в этой части была значительно расширена. Необходимо отметить также работу Академической капеллы, бывшего Об-ва Камерной музыки и, особенно, радио, организовавших ряд концертов из произведений советских композиторов. Практика Московского союза по устройству концертов из произведений советских композиторов, кажется нам, еще не оправдала себя, несмотря на затрату огромных средств.

Работа Финансово-правового отдела ЛССК направлена в первую очередь на организацию средств для нужд союза и на защиту материально-правовых интересов его членов.

Вся приходная часть сметы союза базируется главным образом на отчислениях в культфонд в размере 40% всех неиндивидуализированных сумм, поступающих в ССК из Управления по охране авторских прав. В этом году имеется, кроме того, небольшая дотация НКП и два генеральных договора (Радио и ЛДХВД), вошедших в контрактационный план Творческого отдела. Общая сумма сметы ЛССК составляет 206 000 руб. Из них более 50% входит в контрактационный фонд; остальная сумма покрывает расходы организационно-творческие, материально-бытовые и культурно-воспитательные.

Существенной материальной базой композитора является контрактация. Как уже было сказано, в этом году контрактация охватывает почти всех членов союза, за некоторым исключением, касающимся композиторов, занятых целиком работой по заказам музыкально-исполнительских организаций.

Разверстка неиндивидуализированных сумм до начала 1934 г. распространялась на авторов, имеющих фиксированную исполняемость (объективные модусы), и авторов, произведения которых не исполняются или исполняются мало (субъективные модусы), но творческая деятельность которых является высоко-художественной и имеет научно-воспитательное значение. В начале текущего года существовали различные проекты, предлагавшие уничтожить разверстку (так наз. «котел»). Совещания в НКП и Оргкомитете ССП решили впредь до улучшения работы агентуры сохранить разверстку, ликвидируя ее постепенно, по мере улучшения персонализации и наибольшего учета исполняемости автора. Работа агентуры, находящейся в ведении Центрального управления по охране авторских прав, только в последнее время несколько улучшилась. Но до сих пор не прекращаются справедливые нарекания авторов, не учитывающихся агентурой и не получающих своих гонораров, главным образом по периферии.

Опыт работы Ленинградского оперативного отдела Упр. по охране авторских прав (руководитель А. С. Семенов), персонализировавшего авторский гонорар свыше 80%, не может быть, к сожалению, перенесен в Москву и на периферию по ряду объективных причин, не всегда впрочем заслуживающих уважения.

Определения судебных инстанций и решения заинтересованных организаций предложили Управлению по охране авторских прав вводить в списки разверсток авторов, имеющих фиксированную исполняемость (записи). Согласно закону об авторском праве, получение авторского гонорара определяется и исполняемостью. Из этого следует, что компенсироваться за неучтенную исполняемость должен автор, имеющий исполняемость, на что не может претендовать автор не исполняющийся. Наконец, автор, доказавший исполняемость его произведений, компенсируется из фонда претензий с фиксацией этой выдачи в авторском счете (записи), что учитывается при очередной тарификации для включения в списки разверстки.

Естественно, что авторы, выпавшие из списков разверстки по указанным выше причинам, попадают в затруднительное материальное положение. Для помощи им выделен фонд в размере 40% всех неиндивидуализированных сумм, который предоставлен в распоряжение правления союза для контрактации, главным образом, этих авторов. Законченные и принятые контрактационные произведения продвигаются союзом для исполнения и издания. Эти меры, помимо персонального авторского гонорара (издательского и поспектакльного) дают фиксированную исполняемость и тем самым определяют участие автора в разверстке.

Совершенно неправильными являются суждения о том, что фиксированная исполняемость имеется главным образом у авторов так наз. «легкой музыки», отчего вся разверстка может быть распределена между композиторами, творчество которых нуждается в наименьшем поощрении. Если мы укажем главных участников разверстки в Ленинграде и в Москве (Ипполитов-Иванов, Глиэр, Прокофьев, Давиденко, Коваль, Белый, Шостакович, Стрельников и др.), то дальнейшие соображения по этому вопросу едва ли окажутся необходимыми.

В настоящей статье мы попытались коснуться важнейших сторон деятельности ЛССК, сознательно опустив характеристику массовой работы, деятельности союза в области пропаганды советской музыкальной культуры, поскольку этим вопросам уделяются специальные статьи в настоящем номере журнала. Деятельность групп — оборонной колхозной, эстрадной, детской, радио-группы, издательской и театральной — вполне достойна стать предметом специального освещения на страницах печати, поскольку ими проводится большая и интересная работа.

Из изложенного нами материала, думается, сложится достаточно ясное представление о важнейших сторонах жизни ЛССК. Союз, развертывающийся в серьезную общественно-творческую организацию, уже завоевал большой авторитет среди широких слоев ленинградской общественности; нет никакого сомнения в том, что ближайшие важнейшие художественно-творческие задачи, вставшие перед нашей организацией, еще больше укрепят ее удельный вес на фронте культурной революции.

А. Ашкенази

Над чем работают ленинградские композиторы

Арапов, Б. А. — музыка к фильму «Памир».
Асафьев, Б. В. — закончил балет «Бахчисарайский фонтан».
Ашкенази, А. А. — работает над опереттой на текст Мариенгофа.
Богданов-Березовский, В. М. — пишет концерт для ф-п. и симфонического оркестра.
Брунс, В. В. — пишет квартет (струнный).
Брусиловский, Е. Г. — приступил к сочинению 3-й симфонии.
Вейсберг, Ю. Л. — закончила оперу «Гюльнара».
Гладковский, А. П. — заканчивает 2-ю симфонию на оборонную тематику.
Дешевов, В. М. — работает над инструментальными произведениями.
Дзержинский, И. И. — закончил оперу «Тихий Дон».
Дунаевский, И. О. — заканчивает музыку к фильму «Джаз-комедия».
Егоров, А. А. — работает над рядом хоровых произведений.
Желобинский, В. В. — закончил оперу «Именины», симфониетту и работает над концертом для скрипки и симфонического оркестра.
Животов, А. С. — заканчивает симфонию.
Житомирский, А. М. — закончил героическую поэму на оборонную тематику.
Заранек, С. А. — заканчивает симфоническую поэму «Арктика».
Кочуров, Ю. Д. — заканчивает кантату для хора, солистов и симфонического оркестра.
Кушнарев, X. С. — приступил к сочинению оперы по заказу ЦИК ССР Армении.
Мервольф, Р. И. — закончил камерную симфонию.
Мильнер, М. Л. — закончил оперу «Новый путь».