сказчики о музыке и поэты, воспевающие музыкальное искусство. Можно не сомневаться в том, что в среде музыкантов, среди консерваторской молодежи есть много литературных дарований, есть люди и с журналистской, публицистической «жилкой».

Большую помощь здесь может оказать и активность читателей журнала.

Новая редакция журнала «Советская музыка» счастлива тем, что начинает свою работу, вооруженная историческим Постановлением ЦК ВКП(б) по вопросам музыкального искусства. Перед деятелями советской музыки открыты ясные и широкие горизонты. Проникнемся же в творчестве и в его оценках высокими государственными интересами нашей великой многонациональной социалистической Родины и отдадим наш труд делу расцвета советской музыкальной культуры!

К этому нас призывают большевистская коммунистическая партия и ее великий, мудрый вождь И. В. Сталин.

Делегаты Съезда композиторов читают № 1 «Советской музыки»

Адвокаты формализма

К. САКВА

Центральный Комитет Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков) в своем Постановлении от 10 февраля 1948 года об опере «Великая дружба» В. Мурадели характеризовал состояние советской музыкальной критики как совершенно нетерпимое.

Наша музыкальная критика в полной мере несет ответственность за распространение вредного, антинародного формалистического направления. У музыкальных критиков не нашлось ни мужества, ни желания простыми, честными словами рассказать нашему народу правду о том тупике, в котором оказалось творчество «ведущих» композиторов, разоблачить формалистическое направление, принципиально и последовательно бороться за создание демократического, действительно передового советского музыкального искусства. Тем самым музыкальная критика пренебрегла прогрессивной демократической традицией русского классического музыковедения. «Музыкальная критика перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных композиторов. Некоторые музыкальные критики, вместо принципиальной объективной критики, из-за приятельских отношений стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество» (из Постановления ЦК ВКП(б).

Музыковеды И. Мартынов и Л. Мазель объявили творчество Шостаковича классикой советской музыки, недосягаемой вершиной музыкального искусства. И. Нестьев и С. Шлифштейн благоговейно восхищались чуть ли не каждым новым произведением Прокофьева. А. Иконников расточал похвалы Мясковскому. И. Бэлза безудержно курил фимиам Шебалину. Последовательным апологетом формализма выступал Д. Житомирский. Этот список можно было бы значительно продолжить.

В советском музыкальном творчестве существовали и боролись два направления: направление здоровое, прогрессивное, основывающееся на признании и развитии традиций русской и западной музыкальной классики, сочетающее высокую идейность и содержательность, правдивость и реалистичность музыки с ее народностью и высоким профессиональным мастерством, и направление формалистическое, зараженное трупным ядом модернистического буржуазного искусства — искусства лже-новаторского, отказавшегося от классического наследия, от народности музыки, снобистски-индивидуалистического. Но в музыкальной критике этой борьбы не существовало, второе направление было, по сути дела, единственным. Отдельные правильные положения, отдельные критические выступления, осуждавшие формалистические произведения, указывавшие на порочные тенденции в творчестве композиторов формалистического направления, были лишь редким исключением и тонули в бесконечном потоке не знавших никакой меры апологетических восхвалений.

Более того, музыкальная критика всячески маскировала борьбу двух направлений в советском музыкальном творчестве. Декларируя и «научно» обосновы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Делегаты Съезда композиторов читают № 1 «Советской музыки»

Адвокаты формализма

К. САКВА

Содержание