Задачи журнала «Советская музыка»

Двенадцатый год своего существования журнал «Советская музыка» начал на новом этапе развития советской музыкальной культуры. Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели и выступления товарища А. А. Жданова на совещании, деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) ознаменовали решительный поворот в истории нашей музыки. Перед советской музыкой поставлены великие задачи активного участия в общественной жизни страны, в борьбе советского народа за построение коммунизма.

Прошедший с большим подъемом Первый Всесоюзный съезд советских композиторов показал сплоченность деятелей советской музыки вокруг ленинско-сталинской политики и создал крепкие организационные предпосылки для успешной творческой работы республиканских и областных союзов композиторов на широких демократических началах.

В свете этих исторических событий на музыкальном фронте выявляются и задачи журнала «Советская музыка». Решения Центрального Комитета нашей партии по вопросам литературы, театра, кино и музыки, определяют основное направление деятельности журнала.

В нашем журнале должен быть дан глубокий конкретный анализ формалистических произведений и школ, вскрыты истоки чуждой народу декадентской, упадочнической музыки.

Великая правда, заключенная в партийном определении формализма, должна найти свое раскрытие и подтверждение в музыкально-теоретических разборах конкретных явлений модернистического музыкального творчества у нас и за рубежом. Напомним это определение, данное в Постановлении ЦК:

«Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «новаторства» в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков. Эта музыка сильно отдает духом современной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик».

Было бы неверным полагать, что формалистическое направление в советской музыке полностью сложило оружие и не будет бороться с прогрессивным, здоровым направлением. Следовательно, не может быть никакого ослабления борьбы с формализмом, являющимся проявлением пережитков буржуазной идеологии в нашем искусстве, где бы оно ни

выявлялось, — в музыкальном творчестве, музыковедении или исполнительско-концертной деятельности.

Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской музыке должно быть уничтожено с корнем.

Журнал должен высоко поднять значение великих традиций русской классики и донести их до широких кругов музыкантов-профессионалов и участников музыкальной самодеятельности. Товарищ Жданов точно и ярко определил эти традиции:

«Любой слушатель скажет, что произведения советских композиторов формалистического толка в корне непохожи на классическую музыку. Для классической музыки характерны правдивость и реализм, умение достигать единства блестящей художественной формы и глубокого содержания, сочетать высочайшее мастерство с простотой и доступностью. Классической музыке вообще, русской классической музыке в особенности, чужды формализм и грубый натурализм. Для нее характерны высокая идейность, основанная на признании истоков классической музыки в музыкальном творчестве народов, глубокое уважение и любовь к народу, его музыке и песне».

Журнал должен рассказывать о жизни и работе классиков мировой музыкальной культуры так глубоко и многогранно, чтобы наша творческая молодежь, начиная свою жизнь в искусстве, прониклась высокими идеалами классической культуры и с первых же творческих шагов была беспощадно требовательной к себе.

«Мы не утверждаем, — сказал товарищ Жданов, — что классическое наследство есть абсолютная вершина музыкальной культуры. Если бы мы так говорили, это означало бы признание того, что прогресс кончился на классиках».

Не отрицание классического наследства, а дальнейшее развитие его должно быть основой творческих дерзаний советских композиторов.

Подлинное новаторство возможно только при глубокой органической связи композитора с народом, в сочетании идейной высоты музыки с художественным совершенством музыкальной формы.

Наше музыковедение должно делать смелые обобщения и прогнозы, смотреть в будущее, направляя творческую мысль композиторов по пути подлинного новаторства, в духе социалистического реализма.

Нужно показать, раскрыть, как может быть претворен и развит в творчестве советских композиторов эпический богатырский симфонизм Бородина, лирико-драматургический пафос Чайковского, русская лирическая струя симфонизма Калинникова.

Наш журнал будет всемерно бороться за успехи вокального, хорового и оперного творчества, привлекать внимание советских композиторов и музыковедов к этим важнейшим жанрам музыкального искусства. Развитие и подъем оперной культуры — одна из первоочередных задач советских музыкальных деятелей. Товарищ Жданов особенно подчеркнул эту задачу, сказав, обращаясь к композиторам, что «у нас забывают, что корифеи музыкального искусства не чуждались никаких жанров, если эти жанры помогали продвинуть музыкальное искусство в широкие массы народа. А вы чуждаетесь даже таких жанров, как опера, считаете оперу второстепенным делом, противопоставили ей инструментально-симфоническую музыку, не говоря уже о том, что вы высокомерно отнеслись к песенной, хоровой и концертной музыке, считая зазорным снисходить до нее и удовлетворять запросы народа».

Журнал должен разносторонне освещать музыкальную жизнь Советского Союза, своевременно откликаясь на значительные события в музыке народов СССР.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Задачи журнала «Советская музыка»

Содержание