Выпуск № 4 (109) | 1947 - страница 4

тающей в области детской литературы и обработки народного творчества. Между тем многие из ее произведений звучат по радио и публикаотся.

Мало известно также творчество Витлина, написавшего ряд удачных инсценировок, песен, кантат и фортепианных пьес для детей.

Насущной задачей правления ЛССК является тщательное изучение и серьезное обсуждение всей творческой продукции членов союза, для того, чтобы на практике оправдать возложенную на нашу организацию ответственность за творчество каждого композитора.

Лишь при этом условии можно серьезно говорить о праве Союза композиторов на передовую, руководящую роль в музыкально-общественном движении.

Правильная оценка конкретных явлений музыкальной культуры немыслима без подлинно-идейной, высокопрофессиональной, марксистской музыкальной критики. К сожалению, трудно сказать что-либо определенное о работе наших музыковедов и критиков в области советской музыкальной культуры. При всем желании, назвать сколько-нибудь значительные по содержанию музыковедческие труды по советской музыке и даже критические статьи, имеющие серьезное общественное значение, не представляется возможным.

Ряд биографических очерков или статей описательного характера, появившихся за последнее время, показывает, что в вопросах советской музыки музыковеды ограничились сферой регистрации и поверхностного описания, сосредоточив свою основную работу на разрешении тех или иных проблем наследия прошлого.

Надо отметить, что в области общей проблематики наши музыковеды часто оказываются значительно сильнее и эрудированнее, чем в конкретном анализе музыкальных произведений.

Мы зачастую безответственно говорим об идейном содержании тех или иных произведений, констатируем некоторые очевидные формальные особенности и частности и в результате всё сводим к чисто вкусовым определениям. В лучшем случае критикующий, в меру своей фантазии, строит параллельный ряд литературных образов и «подгоняет» к ним отдельные разделы музыкального произведения. Таким образом, наша критика становится непрофессиональной и субъективной.

Нашей критике предстоит научиться применять методы марксистского анализа к явлениям музыкальной культуры. Критика должна дать научно-обоснованный анализ общей концепции замысла (выявление ведущей идеи), анализ метода построения целого, то есть метод мышления автора. Большое место должны занять проблема музыкального языка во всей многосложности его преемственности, проблема национальных корней данного явления музыкального искусства.

После решений ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства роль критики еще более возросла.

Руководство Союза композиторов должно будет серьезно и внимательно заняться советской музыкальной критикой: это необходимо для того, чтобы верно ориентироваться в явлениях музыкальной действительности и правильно руководить творческой организацией.

Стиль любого направления советской музыки должен давать возможность воплощения наиболее передовых идей современности, быть восприимчивым к новому, прогрессивному.

Советская музыка должна быть эмоциональной, ибо аэмоционализм, равнодушие не имеют ничего общего с нашей действительностью. Советская музыка должна быть понятной самом высоком

смысле слова, ибо советский художник обращается к широким народным массам (даже в камерных жанрах), и каждое его сочинение должно иметь глубокий смысл и ясное значение. Таким образом, мы подходим к одной из наиболее важных и сложных проблем советской музыки, к понятию народности.

Очень часто это понятие в практике наших композиторов сводится к более узкому — к фольклорности.

Непосредственное обращение к фольклору вполне законно, но оно само по себе не решает общей проблемы, связанной с понятием народного вискусстве.

Советский художник в создании своего стиля не может в конечном счете отойти от народных корней, народных истоков стиля. Чаще всего это происходит не непосредственно, а в результате сложного процесса освоения и преодоления наследия великих классиков и русских классиков в особенности. Таким образом, между первоисточником, где запечатлены и сформулированы мысли и чаяния народа, и современным сочинением советского композитора реально может возникнуть связь через множество отдельных звеньев, составляющих в своей совокупности богатство духовной культуры народа. Композитор должен вернуть народу сторицей то, что он у него взял, но вернуть обогащенным, развитым его собственной творческой фантазией и усилиями. В том и заключалось величие классиков русской музыки — самой передовой и гуманистической музыки своего времени, — что все корифеи русского музыкального искусства — и Глинка, и Бородин, и Мусоргский, и Чайковский, — опираясь на все предшествующее развитие народного творчества, обогащали его, расширяли круг идей и средств выражения и приносили народу произведения, которые, в свою очередь, сами становились народными.

Всякое вновь создаваемое произведение всегда опирается на материал уже существующей музыкальной культуры. Поэтому можно и должно установить генезис каждого произведения и его место в развитии музыкального искусства. Несмотря на сложность этой проблемы, она принципиально ясна; однако некоторые музыкальные деятели стараются ее запутать.

Особенным нападкам подвергается положение о национальных корнях музыкального языка. В связи с понятием народности существует неверное мнение, что, поскольку «искусство принадлежит народу», постольку... и всякое «интересное» произведение принадлежит народу и якобы необходимо народу. Существует и такая «теория», смысл которой заключается в том, что сейчас, ввиду значительного переплетения национальных культур и непрерывного их взаимодействия, следует писать языком «общечеловеческим», «наднациональным», якобы наиболее свойственным природе музыкального искусства. Таким образом, мы видим глубоко ошибочное, порочное явление: на практике стремятся снять основное положение ленинско-сталинского учения о развитии национальных культур, национальных по форме и социалистических по содержанию.

Самый острый из круга затрагиваемых вопросов — это вопрос о западничестве, вопрос о чуждых буржуазных влияниях в музыкальном искусстве. По данному вопросу существует несколько убогих концепций, задача которых сводится к оправданию необходимости и плодотворности кое-каких «невинных» заимствований «интересных достижений» современной буржуазной музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание