Мне показалось тогда же, что эта сестра Михаила Ивановича, которая так много могла бы передать потомству о жизни ее брата на родине, словно была отделена от той странички былого плотной завесой времени...¹.

С гимназической скамьи я почувствовала влечение к живописи и с первых же этюдов начала писать родные места, овеянные воспоминаниями о Глинке. Я стала профессиональной художницей, а за десятки лет накопилось у меня немало полотен, альбомов, эскизов, зарисовок тех мест и той природы, которая вырастила Глинку.

Как грустно было видеть в дореволюционные годы, что эти места, где родился и рос гений русской музыки, находились в полном забвении. На берегу Десны, где некогда стоял новоспасский дом, высилась уродливая дачка смоленского дельца, купившего Новоспасское с целью хищнической эксплуатации лесов. На Десне, где когда-то перед Новоспасским домом был сооружен поэтический «Остров муз», не раз принимавший Глинку под свою сень, — о нем не было и помину. С каждым годом редел новоспасский парк. В местах, где под могильными плитами покоились отец, мать и близкие Михаила Ивановича Глинки, не было даже скромной мемориальной доски.

Только после Октябрьской революции были сделаны первые шаги по охране и восстановлению памятных глинкинских мест на Смоленщине. В Ельнинском музее был открыт уголок Глинки, где тщательно собирались драгоценные мемории. С энтузиазмом работали мы, первые сотрудники этого музея, возглавлявшегося М. И. Погодиным².

В 1939 году народ впервые праздновал на родине Глинки 135 лет со дня его рождения. Новая просторная школа имени Глинки, выстроенная в Новоспасском, готовилась к встрече московских гостей. На торжество прибыли артисты и оркестр Большого театра. В присутствии колхозников, собравшихся со всех окрестных деревень, в Новоспасском были торжественно исполнены произведения Глинки.

А через год, в такой же погожий летний день, народ снова собрался в Новоспасском парке, — чтобы вновь чествовать день рождения своего великого земляка. Тогда же было выражено народное пожелание праздновать день рождения Глинки ежегодно и навечно. Родилась и другая благая мысль: учредить в Новоспасском музыкальную школу имени Глинки. Может быть, уже недалек был тот день, когда на берегу Десны, на том самом месте, где стоял дом Глинок, возникла бы эта школа — лучший памятник народному гению. Но началась Великая Отечественная война против гитлеровской Германии. Гитлеровцы разгромили ельнинскую округу. Они сожгли школу и последний усадебный домик, сохранившийся от времен Глинки. Пострадала от фашистов и Новоспасская церковь, колокола которой с детства любил Глинка. Пепелище осталось и от Шмакова.

Советская страна, нет сомнения, восстановит памятные глинкинские места³. Мне же особенно дорога мысль: поскольку позволяют силы и умение, запечатлеть на полотне тот примечательный уголок нашей родины, который выпестовал Михаила Глинку.

_________

¹ Л. И. Шестакова в своих мемуарах: «Былое М. И. Глинки и его родителей» — действительно, не коснулась не только шмаковской страницы биографии Глинки, но совершенно обошла молчанием такие памятные места, как Лучеса (имение Ивана Андреевича Глинки), Pусково (имение Соболевских). Починок и Сухой Починок (имение Стунеевых), Беззаботье (имение Гедеоновых) и даже Логачево (имение самой Шестаковой). Между тем все эти места связаны не только с посещениями Глинки, но и с его твочеством. — Е. К.-Н.

² М. И. Погодин, внук известного историка М. П. Погодина, руководил Ельнинским музеем в 20-х годах. Опись экспонатов, перешедших в Смоленский областной музей, составленная М. И. Погодиным, передана в Центральный музей музыкальной культуры. Им же описаны фонды Рославльского музея им. Глинки, организованного племянником Глинки А. Н. Измайловым. Указанные фонды также перешли в Смоленский областной музей. — Е. К.-Н.

³ Автору этих строк привелось довести до сведения Комитета по делам искусств несколько писем Новоспасской учительницы и свойственницы Глинок — Т. В. Волочковой, которая подробно писала о беспризорном состоянии глинкинских памятников в Новоспасском и Шмакове. По ходатайству Комитета, были приняты меры к их охране. В настоящее время имеется решение Смоленского облисполкома о строительстве в Новоспасском школы имени Глинки с комнатой-музеем, о восстановлении парка и т. д. — Е. К.-Н.

Музыка в фильме «Глинка»

Не могу не признаться, что, приступая к работе над музыкой для кинофильма «Глинка», я испытывал огромное творческое волнение. Во-первых, герой фильма — величайший из русских композиторов, гений русской национальной музыки. Уже одного этого достаточно, чтобы понять, какое значение приобретает музыка в фильме.

И, во-вторых, по режиссерскому замыслу мне предстояло кое-что «досочинить» за Глинку (импровизация юного Глинки, вариации на тему народной песни, варианты романса) и сделать из его произведений музыкальный монтаж, который полностью соответствовал бы изобразительному материалу. Такой труд требовал основательного знания всего богатства глинкинского наследия, творческого метода и стилистической манеры великого композитора и не допускал ни малейшей фальши и вольных отступлений.

Но, каковы бы ни были трудности, я с искренней радостью взялся за работу. Сознание, что не тысячи любителей музыки, а миллионы кинозрителей глубже познакомятся с жизнью великого композитора, будут слушать его бессмертные произведения и еще сильнее полюбят их, — казалось лучшей наградой за все труды.

Известно, что музыка Глинки своими корнями уходит в народное творчество. Она, как и вся русская музыкальная классика вскормлена народной душой и народной совестью. По образному выражению одного из современников Глинки, Андрея Серебрянского, «музыка — мятежная душа наша».

Все творчество Глинки это история человеческого сердца, конкретно, — русского народного сердца.

Начало XIX века, в своем движении к гениальному оперному первенцу Глинки (опера «Иван Сусанин», 1836 год), не выдвинуло творческих имен большого масштаба. Правда, крепостные оркестры, кружки и домашние «посвящения музыке» способствовали развитию национальной музыки, стали очагами инструментального исполнительства и творческих попыток, особенно в виде переложения народных песен для различных инструментов.

Ознакомление Глинки с лучшими образцами западной музыки, с передовым европейским инструментализмом не повлекло за собой слепого подражания Западу. Композитор долго изучал итальянскую музыку, восхищался ее мелодикой, познал ее общечеловеческую красоту. И, в сочетании этих качеств итальянской музыки с напевностью русской поэзии пушкинской эпохи, он сумел создать свой мелодический строй и стиль вековой прочности и огромного обаяния.

Глинка, как никто до него, поднялся в своем творчестве до полного слияния вокальной интонации с интонационным строем и полногласием русского языка и музыкальной напевностью крестьянской речи.

Все это мы стремились показать в фильме.

Из каких же произведений Глинки строится музыкальная ткань кинокартины? Об этом я расскажу несколько подробнее, тем более, что монтаж этих произведений потребовал скрупулезной работы.

Фильм начинается и заканчивается увертюрой к опере «Руслан и Людмила». Зритель знакомится с первыми опытами юного композитора (вариации на народную тему), с его работой над романсом на стихи Пушкина «Я помню чудное мгновенье» и над партитурой оперы «Иван Сусанин». Лирические эпизоды фильма — любовь Глинки к Катеньке Керн — проходят на фоне «Вальса-фантазии».

Каковы же эти трудности, о которых я упомянул вначале? По замыслу автора-постановщика Льва Арнштама показ процесса создания «Сусанина» должен был строиться на очень быстром монтаже различных кадров. Замысел очень интересный, но он выдвигал передо мною немало трудностей: предстояло уложить оперу в какие-нибудь пять-десять минут. Естественно, не могло быть и речи о механическом стыке между отдельными музыкальными кусками.

Пришлось очень осторожно и бережно изменять в отдельных местах модуляционную ткань оперы, добиваясь органичности переходов от одного куска к другому; в то же время, требовалось полное соответствие изображению. Насколько это удалось, — судить не мне. Хочется думать, что зритель не только услышит музыку «Сусанина», но и наглядно увидит процесс ее созидания.

Как я уже говорил, пришлось немного «досочинить» за Глинку. Слово «досочинить» ставлю в кавычки, так как вряд ли найдется композитор, который, написав какую-либо музыку, пусть даже в манере схожей с манерой Глинки, осмелится выдать ее за творение великого композитора. В данном случае речь шла о другом.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка в фильме «Глинка»

Содержание