Выпуск № 1 (1) | 1933 - страница 31

Музыка к «Шторму».

Прим. № 1.

День и вечер. Шествие ударника Кузи.

Прим. № 2.

партитуры). Спасание рабочими судна с аммиаком, наскочившего на мель, идет под звуки лирической любовной эклоги со вздохами на цезурах, нервной пульсацией ритма и пр.

Невыносимо фальшива музыка в «Двух встречах». Она представляет собой эклектический сплав из наивно натуралистических имитаций всевозможных шумов (поезда и пр.) и «конфеточно» красивой музыки курортов. Тема гражданской войны и беззаветного геройства работников революционного авангарда, борющегося с контрреволюцией, буквально утонула в мелочном псевдоизобразительном крохоборстве. Характеристика бойца-пролетария Рябоконя декоративными вздохами и глиссандо арф в стиле модернистических «фонтанов» оставляет ложное впечатление. Не спасает положение и традиционный марш ударников, поданный на «третье блюдо» в самом конце фильмы. Тонфильмовая ценность такой и ей подобной музыки, конечно, ничтожна.

Даже там, где музыка идейно насыщена, она зачастую включена в движение звукозрительной ткани как самостоятельньгй пласт и образует собой подобие наложения на уже завершенную работу. Музыка к «Одной» Шостаковича по своему смысловому эмоциональному значению в ряде мест неорганично использована в картине. Например, великолепны звуковой гротеск о (красивой» мещанской жизни, мастерски написанный Шостаковичем (нот. прим. № 4) не подготовлен звуко-зрительной композицией и, получая ведущее значение в ситуации, тех не менее не сливается с характером зри-

Прим. № 3.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка к «Шторму».

Прим. № 1.

День и вечер. Шествие ударника Кузи.

Прим. № 2.

Прим. № 3.

Содержание