В листовках т. Альшванга, помимо указанных неточностей, имеются еще два момента, о которых стоит поговорить.

Разбирая 3-ю сонату, т. Альшванг пишет: «По своему удельному художественному весу первая часть 3-й сонаты превосходит две последующие — вторую, типа грациозного скерцо (разрядка моя. Л. В.), и третью — Andante».

Вряд ли можно вторую часть 3-й сонаты — Allegretto — охарактеризовать в целом как «грациозное скерцо». Первый и третий разделы Allegretto — порывистая, энергичная, волевая музыка, и лишь середина (трио) — действительно грациозна.

Странно, что об Andante (третьей части сонаты) т. Альшванг не сказал ни слова, если не считать вышеприведенного упоминания. Между тем, Andante 3-й сонаты — одно из поэтичнейших созданий Скрябина, притом, по словам самого композитора, — эта часть есть «последний момент духовного общения с Шопеном». О таком знаменательном авторском признании т. Альшвангу следовало бы упомянуть.

Характеризуя фортепианный концерт Скрябина как прекрасное сочинение, т. Альшванг правильно указывает на дефекты оркестровки: «Сопровождающий пианиста оркестр звучит не вполне ровно, местами заглушая солиста». Это обстоятельство пагубно отражается на первой части.

Я слушал концерт десятки раз, и всегда первая часть комкалась из-за громоздкости оркестра. Разве нельзя кому-нибудь из наших композиторов сделать новую редакцию оркестровки? Кроме того — и это очень важно — первая часть слишком коротка, в ней прекрасный тематический материал, но развитие его не дано исчерпывающе. Изменить разработку уже нельзя. А вот каденцию к первой части написать можно. Большое (страницы 2–3) фортепианное соло на темы первой части перед кодой — восстановит равновесие этой части, ныне слишком короткой, в особенности по сравнению с финалом. Для такой каденции у нас есть композиторы, которые бережно и любовно смогут это сделать. Это — С. Фейнберг, Ан. Александров, В. Нечаев, В. Шебалин, Д. Кабалевский и др.

А. Альшванг считает, что хотя финал концерта страстен и увлекателен, он уступает «первой части в художественной ценности музыкальных тем». Мне кажется, что вторая тема финала и ее разработка — одно из вдохновеннейших созданий юного Скрябина.

Л. Винокур

Москва

От редакции. Автор настоящей заметки поднимает ряд немаловажных вопросов нашей концертной практики. Управление музыкальными учреждениями Комитета по делам искусств при СНК СССР и, особенно, Филармония — должны учесть справедливые замечания слушателей концертов и сделать необходимые выводы для полного устранения грубых недочетов в работе наших концертных организаций.

Женский хор русской песни и пляски

В первом номере журнала «Советская музыка» за 1938 г. помещена статья т. Колосова о народной хоровой культуре. В этой статье затронут ряд принципиальных вопросов о методике работы художественной самодеятельности.

Я хочу поделиться с товарищами по работе своим опытом организации женского хора русской песни и пляски при Дворце культуры Коломенского завода имени Куйбышева.

Инициатива создания этого хора принадлежит группе жен рабочих нашего завода. Я с большой охотой взялся им помочь.

Начали мы с коллективного исполнения народных песен, среди которых (начали мы с песни — «Уж ты сад») оказалось немало очень интересных вариантов известных песен (например — «Потеряла я колечко» или запев песни «Меж крутых бережков»).

Ряд песен, как например — «Уж вы плотнички, вы работнички», «Я по жердочке шла, я по тоненькой», «Во субботу день ненастный» был мною записан в новых, неизвестных вариантах.

Разучивание песен велось под баян. Собирались вначале один раз в шестидневку, сейчас — два раза. Поем на два голоса, пока по слуху; на очереди вопрос об изучении нотной грамоты.

В процессе работы над песней товарищи вносили интересные предложения об оформлении песни жестами («Мой муженька работешенька») или плясками.

Наш коллектив (всего в нем 25 чел.) имеет уже в репертуаре свыше сорока номеров русских песен-хороводов различного характера.

Очень интересен местный вариант хоровода «Ой, утушка луговая».

Коллектив провел очень большую работу перед выборами в Верховный Совет СССР, разъезжая по колхозам и сельсоветам нашего района. Кроме того, он часто выступает в цехах нашего завода.

Из коллектива выделено несколько человек в качестве организаторов кружков русской народной песни и пляски в цехах нашего завода; с ними ведутся подготовительные занятия по методике и организации этой работы. Но, к нашему большому сожалению, репертуара для таких коллективов Музгиз не выпускает. Опытом работы хоровые коллективы между собой не делятся.

Необходимо организовать творческую встречу руководителей коллективов жанровой русской песни и пляски с целью выяснения и уточнения методов работы, возможностей обмена репертуаром, творческим опытом.

Ф. Попадич

Ст. Голутвин, Ленинской ж. д.

В Великом Устюге

По-прежнему велик интерес нашей городской, рабочей и колхозной общественности к музыке, к искусству.

Об этом говорит и успех летних гастролей Московской областной оперы, и увеличение посещаемости звукового кино и драматического театра.

Но, к сожалению, культурное обслуживание Великого Устюга пока еще далеко не в полной мере отвечает потребностям населения.

Особенно сказывается это в области городской клубной, в частности музыкальной, жизни.

В клубе печников, например, умер руководитель духового оркестра. Замены нет. Инструментальный состав оркестра народных инструментов не используется совсем.

В клубе щетинщиков духовой оркестр также не имеет руководителя. В местной газете заведующий клубом жалуется на недостаточное внимание со стороны фабричной администрации к делам клуба.

Вопрос о музыкальной школе, о музыкальных курсах остается все еще неразрешенным. В начальной стадии работа общегородского хора.

Хорошо поставлена музыкальная работа в школе слепых (руководительница Г. А. Густель) и в коллективе домашних хозяек — жен речников (хор народной песни; руков. т. Красавцева).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Винокур

Женский хор русской песни и пляски

Ф. Попадич

В Великом Устюге

Содержание