Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

СОВЕТСКАЯ
МУЗЫКА

ОРГАН СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

№ 2 (8), второй год издания

Февраль 1934 г.

Георгий Хубов

За массовую песню, за массовую симфонию!

«Искусство принадлежит народу. Оно должно уходить своими глубокими корнями в самую толщу трудящихся масс. Оно должно быть понято этими массами и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их...»

Эти гениально-простые слова Ленина¹ об искусстве сейчас всем хорошо известны. Они часто появляются на страницах нашей прессы. Их часто повторяют. Но призадумались ли мы над тем, что ведь — в сущности — в этих простых словах с железной логикой раскрыта творческая программа действия для всех советских художников?! — что ведь это — мудрый завет Ильича, который нужно выполнять, а не только повторять, — что ведь это неоплаченный счет культурной революции к советским художникам.

Мы имеем в виду, в данном случае, наш — музыкальный фронт. Каждому ясно, что приведенные выше слова Ленина относятся к музыке в такой же мере, как и к литературе, поэзии, живописи, театру, архитектуре. Ленин прямо говорит: «Оно (искусство) должно уходить своими глубокими корнями в самую толщу народных масс. Оно должно быть понято этими массами и любимо ими. Оно должно объединять чувство, мысль и волю этих масс, подымать их...». Советское искусство (и в том числе, конечно, советская музыка) должно быть массовым! Так должно быть, и это — основное требование к советскому искусству, к советской музыке!

Но что сделано нами, советскими музыкантами, для того, чтобы выполнить этот завет Ильича, чтобы претворить в творческой работе эти слова великого вождя, а не только украшать ими страницы наших газет и журналов, трактуя эту железную формулу Ленина лишь как его «отношение» к искусству?

Здесь мы должны будем с резкой прямолинейностью сказать, что важнейший участок музыкального фронта — сектор массовой работы (разумеется, творческой!) находится в недопустимо заброшенном состоянии. А ведь этот участок должен быть участком решительных и упорных боев за массовое искусство! Ведь это — передовая позиция музыкального фронта! К сожалению, и наши композиторы и наши музыковеды (в особенности) сейчас слишком заняты «тыловыми» вопросами.

— Позвольте! — быть может, возразят нам, — разве мало говорилось о массовой песне, о массовом танце, о лирике, о романтике, о бытовой музыке?

Да, говорилось немало, может быть даже настолько немало, что если бы, скажем, спросить у некоторой части наших специалистов по этим вопросам —

«ну, а как, все-таки, у вас с массовой работой?». Они, пожалуй, оказались бы в роли того «болтуна», которого так метко охарактеризовал т. Сталин в своем докладе на XVII партсъезде:

«...Они мобилизовались, поставили вопрос ребром, у них и перелом, и сдвиги, а дело не движется с места».¹

^_________

¹ Клара Цеткин. Воспоминания о Ленине.

¹ «Правда» от 28 января 1934 г., № 27 (5913).

В самом деле. Уделяется ли сейчас должное внимание не на словах, а на деле — массовой песне? Можем ли мы констатировать полнокровное творческое развитие этого важнейшего жанра советской музыки? Агитируем ли мы за творческую активизацию в области массовой песни, продвигаем ли мы лучшие образцы массовой песни по-настоящему — в массы, заботимся ли мы — опять-таки не на словах, а на деле — о насыщении рабочего быта полноценной, художественной и в то же время подлинно массовой музыкой?

Что сделано в этом отношении Союзом советских композиторов (и главным образом его творческим, музыковедческим и массово-пропагандистским секторами), что сделано в этом отношении музыкальным радиовещанием, Музгизом, ЦДИСКом, Мосфилом?

Если и имеются в этой области известные (скорее — неизвестные!) достижения, то они в значительной мере остаются счастливой тайной указанных организаций! Ибо широким рабочим и колхозным массам эти достижения неизвестны...

31 января многотысячные колонны советской столицы приветствовали на Красной площади XVII партсъезд. Могучая демонстрация вылилась в яркий и радостный парад строительства социализма. В этот прекрасный, мягкий зимний день всем хотелось петь веселые, ликующие песни. И пели — «По долинам и по взгорьям», «Коминтерн» (отрывками), «Нас побить, побить хотели» (отрывками) и ... наряду с этим — «Смело мы в бой пойдем», «Чай пила», «Там вдали за рекой», «Дуню», пока вновь не врывалось: «По долинам и по взгорьям»...

Песни весело и бойко подхватывались, но все же чувствовалось, что великие события последних лет требуют новых, более сильных песен.

Это почувствовали, должны были почувствовать — и шагавшие в колоннах профессионалы-музыканты: композиторы, музыковеды, исполнители, педагоги, руководители музкружков и т. д.

Нужно ли еще раз напоминать теперь о пренебрежении к массовой песне, к массовым жанрам? Нет — настала пора требовать решительного поворота наших музыкантов к большому массовому советскому искусству!

Было бы неправильным утверждать, что у нас нет песен, хороших песен, для массового исполнения. Они имеются, конечно, и их даже немало. Но вся беда в том, что они либо по существу своему не массовые песни, либо еще не стали массовыми; есть и такие, которые были массовыми. Иначе говоря, есть рассчитанные на массовое исполнение песни, которые не исполняются массами широко, с любовью, с энтузиазмом. Таких песен можно насчитать десятки и даже сотни. В лучшем случае они используются — и то не в полной мере — хоровыми кружками (в «камерном», исполнительском плане!), но дальше — в цеха, в колхоз, на улицу не выходят.¹ Это значит, что композиторы еще не научились удовлетворять величайшее многообразие гигантски растущих культурных, в том числе и музыкальных потребностей масс, не научились говорить на простом, художественно-выразительном языке, понятном массам. В своем творчестве они явно отстают от культурного роста масс, хотя некоторым нашим композиторам и кажется, что массы «отстают» от их «сложного» творческого мышления.

Это значит, кроме того, что мы почти не занимаемся (а если и занимаемся, то очень плохо!) агитационно-пропагандистской работой в области массовой песни.

Отсюда — своеобразная противоположность между композитором и массой. Композитор пытается либо приспособить свою «сложность» к пониманию масс, либо приспособиться к упрощенному языку масс. И в том и в другом случае его продукция сказывается чуждой массам, тем более, что контакта через систематическую массовую агитационно-пропагандистскую работу между профессиональным музыкальным творчеством и музыкальной самодеятельностью мы еще не добились.

Это — основная причина, рождающая тот интонационно-однообразный, фанфарный, трескучий штамп, который столь характерен для очень многих наших массовых песен, с их непременной ходульной «героикой», узостью содержания, отсутствием мелодической простоты и выразительности, сочной и красочной лирики, увлекающей романтики, здорового юмора и т. д. Даже те немногие хорошие массовые песни, которые были созданы еще в рапмовский период Эйслером, Давиденко, Ковалем и др. и которые продолжают жить и звучать в массах, отличаются удивительным однообразием содержания. Лирика, романтика,

_________

¹Об этом писал, и правильно писал, уже т. Виноградов в своей статье «Об очередных организационно-творческих задачах Музгиза». См. «Советскую музыку», № 1 за 1934 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СОВЕТСКАЯМУЗЫКА

Георгий Хубов

За массовую песню, за массовую симфонию!

Содержание

СОВЕТСКАЯ
МУЗЫКА