ЗА РУБЕЖОМ
Встречи с польскими товарищами
На фестивале «Варшавская осень»
Девять дней — с 27-го сентября по 5 октября с. г. — в Польше происходил Второй Международный фестиваль современной музыки «Варшавская осень». Фестиваль привлек внимание многих музыкантов различных стран. Более шестидесяти иностранных гостей представляли музыкальную общественность СССР, Китая, Корейской Народно-Демократической Республики, Чехословакии, Румынии, Болгарии, Венгрии, Югославии, Германской Демократической республики, Федеральной Республики Германии, Австрии, Италии, Швейцарии, Нидерландов, Дании, Швеции, Норвегии, Великобритании, США. Кроме польских коллективов, в концертах участвовали музыкальные ансамбли и отдельные исполнители из ГДР, Франции, США, Швейцарии, Мексики. Советский Союз был представлен симфоническим оркестром Ленинградской филармонии под управлением Е. Мравинского и К. Зандерлинга и пианистами С. Рихтером и Я. Заком.
Все это сделало Варшавский фестиваль музыкальным событием крупного международного значения. Вместе с тем многое в программах фестиваля, в самом отборе произведений для демонстрации на нем, в том, на какие направления современной музыки ориентировались организаторы фестиваля, вызывало серьезные споры и возражения1.
В дни фестиваля была проведена дружеская встреча группы польских и советских музыкальных деятелей, на которой подвергся обсуждению ряд дискуссионных вопросов. В этом товарищеском собеседовании приняли участие: Председатель Союза Польских композиторов К. Сикорский, заместитель Председателя Союза В. Рудзинский, редактор журнала «Ruch Muzyczпу» Б. Рутковский, главный редактор Польского музыкального издательства М. Томашевский, известный польский композитор и музыкальный критик З. Мыцельский, музыковеды С. Яроцинский, Б. Пилярский, а также члены делегации Союза советских композиторов в составе Б. Лятошинского, Ю. Келдыша и Л. Энтелиса.
Как известно, на страницах польской печати, главным образом в журнале «Ruch Muzyczny» был опубликован ряд материалов, открыто направленных против социалистического реализма, народности и доступности искусства. Эти выступления сопровождались иногда недружелюбными выпадами по адресу видных представителей советской музыкальной культуры. Журнал «Советская музыка» в течение последнего года несколько раз писал об ошибочной позиции части польских музыкантов по коренным вопросам нашей музыкальной современности и подвергал критике отдельные их выступления.
_________
1 Развернутый критический обзор программы Варшавского фестиваля будет дан в следующем номере журнала.
Участники состоявшегося в Варшаве собеседования согласились, что в этой полемике с обеих сторон допускались подчас ненужные резкости и излишняя раздраженность тона, которые не способствовали выяснению существа вопросов. Мы считаем, что такие преувеличения есть и в статье редактора немецкого журнала «Мusik und Gesellshaft» товарища Э. Реблинга «Откровенный разговор с польскими друзьями», перепечатанной с небольшими сокращениями в «Советской музыке» № 10 за этот год. Едва ли следовало делать из верной в основном критики эстетических позиций журнала «Ruch Muzyczny» столь прямолинейные политические выводы и обвинять польских музыкантов в противопоставлении себя правительству и партии рабочего класса своей страны.
Но, избегая всяких выпадов и взаимных оскорблений, нельзя вместе с тем замазывать всю остроту и серьезность действительно существующих разногласий. Варшавская встреча польских и советских музыкальных деятелей явилась примером товарищеской дискуссии — прямой, откровенной и вместе с тем дружественной по тону. Разумеется, на этой встрече были только затронуты важнейшие вопросы и сформулированы точки зрения, но не могло быть достигнуто решение основных проблем. Это является задачей дальнейшей дискуссии — на страницах печати и при последующих личных встречах.
В центре этой дискуссии должны находиться вопросы о понимании основ социалистического реализма, о народности искусства, о его конкретной роли в строительстве социализма и освободительной борьбе народов, о гражданском долге художника наших дней, о связи композитора со слушателем и т. д. Именно эти вопросы более всего волнуют, передовую музыкальную общественность нашего времени. Особенно же большое значение имеют они для музыкантов социалистических стран, перед которыми открылись невиданные ранее возможности активного служения народу. Под углом зрения этой задачи должны рассматриваться и решаться все творческие и практические музыкальные вопросы.
Мы считаем нужным с самого начала внести одну существенную оговорку. Товарищеский спор возможен там, где есть единство основных исходных позиций и существует общность в понимании конечных решающих целей. Мы готовы вести такой спор с теми польскими музыкантами, которые искренно стремятся быть близкими народу и отобразить в своем творчестве великий пафос борьбы за окончательную победу социализма. Мы уверены, что таким стремлением охвачена большая часть музыкантов Народной Польши, и от них мы готовы выслушать любую критику по нашему адресу. Но трудно и невозможно говорить о товарищеском споре в тех случаях, когда грубо попираются все прогрессивные реалистические традиции прошлого и творчество крупнейших передовых художников нашего времени третируется самым развязным и беззастенчивым образом, как это имеет место в писаниях снискавшего себе сомнительную славу критикаформалиста Б. Шеффера. К сожалению, установки той немногочисленной, но весьма активной группы, которая именует себя польским «музыкальным авангардом», а в действительности лишь повторяет зады реакционнейших формалистических течений современной западной музыки, определили основную линию журнала «Ruch Muzyczny».
Редактор этого журнала Б. Рутковский во время состоявшейся в Варшаве беседы обратил внимание на то, что за последнее время общий тон и характер журнала существенно изменился. В частности, Б. Рутковский сообщил, что Б. Шеффер вышел из состава редакционной коллегии и отстранился от участия в журнале из-за разногласий с основной частью редакции. Бесспорно, в направлении деятельности журнала «Ruch Muzyczny» наметились известные положительные сдвиги; редакция его стремится занять более объективную позицию в освещении фактов современной музыкальной жизни. Однако, ошибочность и порочность предшествующей его линии до сих пор не была подвергнута принципиальной критике; ряд враждебных искусству социалистического реализма выступлений пока не дезавуирован редакцией. Поэтому говорить о коренном повороте было бы еще преждевременно.
Нельзя пройти мимо недавнего заявления одного из авторитетнейших польских музыкальных критиков З. Мыцельского, что 95 процентов польских музыкантов не раз-
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Творчество молодых 5
- Несколько заметок о воспитании молодежи 18
- Обучение и воспитание нераздельны 19
- Не забывать о национальной самобытности 24
- Пути современного новаторства. Статья 2 27
- Из воспоминаний о В. Захарове 42
- Три песни В. Соловьева-Седого 50
- Казахская симфония 55
- Поэма С. Урбаха 59
- Киргизский оперный театр 62
- «Эсмеральда» 68
- Иркутская оперетта в столице 71
- Джиакомо Пуччини 74
- Воспоминания и раздумья 85
- Международный конкурс имени Дж. Энеску. Соревнование скрипачей 94
- Международный конкурс имени Дж. Энеску. Конкурс пианистов 98
- Юбилейные концерты Д. Ойстраха 100
- Концерты киргизской музыки 101
- Концерты киргизской музыки 102
- Пианисты 103
- Встречи с американской музыкой 105
- Ютта Цофф 108
- Органист Вольфганг Шетелих 108
- Зигфрид Беренд 109
- Квартет имени Сметаны 110
- Лоиз Маршалл 110
- Павел Кармалюк 111
- С. Фурер 112
- Неделя болгарской музыки в Минске 112
- По Сибири и Заполярью 114
- Рождение оркестра 119
- Встречи с польскими товарищами 121
- О чем я расскажу американскому народу 123
- «Эдип» Энеску в Бухарестском театре 125
- Музыкальный Берлин 128
- Два фестиваля — два мира 131
- Успех советского оркестра в Брюсселе 133
- В музыкальных журналах 137
- Памяти Воана Уильямса 139
- Стеван Христич 140
- Ценный труд о большом музыканте 141
- Книга о Григе 142
- Польская книга о скрипичных мастерах 143
- Статьи китайских музыкантов 144
- Н. Пейко. Соната для фортепиано ми минор (соч. 1946–1954 гг.) 145
- Квартет № 1. Партитура 145
- А. Шаверзашвили. Трио для фортепиано, скрипки и виолончели 146
- Нотографические заметки 146
- Сборник детских песен 146
- М. Кусс. Два романса на стихи поэтов-революционеров для среднего голоса в сопровождении фортепиано 146
- Новые ноты 147
- Композиторская молодежь в трех республиках 148
- Творческий отчет А. Степаняна 148
- Новые сочинения ленинградцев 149
- Гастрольные концерты 151
- Искоренять пошлость в музыке 152
- Филармония в новом сезоне. Свердловск, Горький, Воронеж 152
- Декада киргизского искусства и литературы 154
- Международный конкурс в Женеве 156
- Зарубежные музыканты в Советском Союзе 156
- Артисты Большого театра в Орехово-Зуево 156
- Новые спектакли 156
- На театральной конференции 157
- А. Н. Должанский 158
- А. А. Гозенпуд 158
- Ю. А. Кремлев 158
- М. О. Янковский 159
- А. А. Альшванг 159
- Л. М. Пульвер 160
- В несколько строк 160
- А. М. Веприк 161
- А. Е. Туренков 161
- С. Б. Оксер 162
- Указатель к журналу «Советская музыка» за 1958 год 163