Вопросы музыкальной жизни периферии

Е. ЛОГИНОВА, Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ

В конце 1946 года авторы этой статьи знакомились с музыкальной жизнью Южного Урала.

Материалы, полученные нами, представляют известный интерес не только для характеристики музыкальной жизни Челябинска и других городов Южного Урала, но и вообще для характеристики музыкальной жизни периферии, особенно индустриальных рабочих районов.

Огромный рост промышленности, индустриального населения и технической интеллигенции Южного Урала за годы пятилеток сопровождался и значительным ростом, укреплением и расширением материальной базы культуры и искусства Челябинска и области. В военные годы произошло естественное ее сужение: под военные нужды были заняты почти все клубы, большинство кинотеатров, были распущены ТЮЗ и филармония, лишился помещения кукольный театр, был вывезен за пределы области Областной драматический театр.

В данное время большинство клубов освобождено, построены Дворец культуры и театр на заводе им. Кирова; только в Челябинске вновь отстроено или организовано в других зданиях девять кинотеатров, восстановлена филармония, начато воссоздание симфонического оркестра, игравшего до войны значительную роль в пропаганде классической и современной симфонической музыки. В Магнитогорске появились два профессиональных музыкальных коллектива — хоровая капелла и симфонический оркестр.

Большое место в области заняла музыкальная самодеятельность. Свыше 500 самодеятельных коллективов насчитывалось в области ко времени всесоюзного смотра музыкальной и хореографической самодеятельности в 1946 году. Ряд коллективов Челябинска и Магнитогорска достиг высокого художественного уровня, приобрел известность далеко за пределами области.

При всем этом, развитие культуры и искусства в промышленных центрах области как в государственных, так и в самодеятельных формах далеко не отвечает все растущей потребности. В печати, на собраниях, в многочисленных беседах приходится слышать много нареканий на плохую организацию концертного обслуживания области как местными силами, так и приезжающими на гастроли.

Установить положительные и отрицательные стороны южноуральского музыкального быта, наметить некоторые творческие и организационные задачи, имеющие значение для музыкальной жизни всей периферии, — цель настоящей статьи.

Ведущее значение в музыкальной жизни Южного Урала несомненно имеет хоровая культура, представленная как профессиональными, так и самодеятельными коллективами. Наиболее благоприятное впечатление производят хоровая капелла Магнитогорской филармонии и самодеятельная хоровая капелла Кировского завода в Челябинске.

Магнитогорская хоровая капелла, не ограничиваясь самостоятельными концертами, осуществляет (в ряде случаев совместно с симфоническим оркестром) постановку оперных сцен и отрывков (хоры из «Ивана Сусанина», «Русалки», «Князя Игоря», «Садко», «Снегурочки», «Царской невесты»; отдельные сцены из «Бориса Годунова» и «Сорочинской ярмарки»).

В числе семидесяти произведений, исполняемых капеллой, — представляющее значительную трудность Andante cantabile из первого квартета Чайковского (переложение для хора a capella И. Шишова), «Ночевала тучка золотая», «Соловушко», «Не кукушечка во сыром бору», «Элегия», «На старом кургане», «Венецианская ночь», хор швейцарцев из оперы «Вильгельм Телль» Россини.

Из произведений советских композиторов в репертуар капеллы вошли песни и хоры Егорова, Волошинова, Чеснокова, Коваля, Александрова, Никольского, Аксюка, Мурадели, Хачатуряна, Кабалевского, Ракова, Новикова. Исполняются почти не встречающиеся в репертуаре наших хоров произведения умершего тринадцать лет назад молодого советского композитора Давиденко, в том числе «Улица волнуется», «На десятой версте», «Маре», «Всё вперед», «Узник», «Казнь» и др|.

Коллектив систематически совершенствуется в пении a capella, посвящая этому виду исполнения половину своего репертуара; однако, добившись значительных успехов, которым она, главным образом, обязана дирижеру тов. Эдинову, капелла не должна забывать о задаче дальнейшего повышения своего профессионального уровня; больше внимания нужно уделять занятиям по постановке голоса, добиваясь большей чистоты строя, большей артистичности исполнения.

Надо пополнить репертуар русской хоровой классикой, обработками уральских песен и новыми песнями советских композиторов, в том числе посвященными Уралу (одной хорошей песни композитора М. Черняка «О горе Таганае» — мало); надо взять шефство над рядом мелких хоров самодеятельности, создавая тем самым базу для развития хоровой культуры.

Хоровая капелла Кировского завода, руководимая заслуженным деятелем Карело-Финской ССР тов. С. Озеровым, насчитывает сто двадцать пять участников.

Капелла производит впечатление настоящего профессионального хора: звучность ее достаточно мощная, динамичная и чистая с вокальной стороны, хоровые группы уравновешены, чувствуется работа над дикцией. Выступления хора всегда имеют успех. Конечно, строго говоря, и этот хор, работающий в исключительно благоприятных условиях, мог бы сделать значительно больше. Хору не хватает смелости в постановке и разрешении больших художественных задач. Он мог бы, к примеру, поднять большие циклические хоровые произведения или даже осуществить целые постановки и тематические программы. В содружестве с классом сольного пения (руководитель тов. Тайновская) можно было бы поднять, например, сцены из русской оперной классики. Ведь оперы в Челябинске нет, заезжает она сюда очень и очень редко! Три хора из опер — два из «Евгения Онегина» и один из «Руслана и Людмилы», имеющиеся в репертуаре капеллы, нужно признать недостаточными, тем более что кроме них из русской музыкальной классики в репертуаре капеллы ничего больше нет.

Жалко также, что из всего огромного богатства русской народной песни хор берет только уже много раз слышанные, известные по исполнению

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Вопросы музыкальной жизни периферии

Содержание