Выпуск № 1 (106) | 1947 - страница 40

В системе Челябинской филармонии есть хорошие певцы (бас, баритон) и певицы (сопрано). Но запетый репертуар этих вокалистов не освежается, на что справедливо жалуются комсомольцы на заводах и клубные работники.

Не имея концертного зала и репетиционных помещений, Челябинская филармония свела свою работу, главным образом, к продвижению в клубы города и области эстрадно-концертных бригад, приглашаемых из других городов РСФСР или присылаемых из ВГКО.

В 1946 году в Челябинске и некоторых городах области побывали Тамара Ханум, Русланова, Юровская, Шульженко, бригада Ленгосоперы, исполнявшая (в сопровождении рояля) отрывки из опер, ансамбль песни и пляски ВЦСПС, Я. Флиер, М. Фихтенгольц, Б. Гольдштейн, Мария Гринберг, И. Михновский, С. Фурер, Дудинская и Сергеев. Территория выступлений этих гастролеров была ограниченной: ансамбль ВЦСПС побывал, кроме Челябинска, в Магнитогорске, Златоусте, Копейске; мастера оперы и балета — в Челябинске и Магнитогорске; инструменталисты — только в Челябинске. Решающую роль в этом сыграли финансовые соображения: концерты, организуемые в небольших по вместимости клубных залах даже с высокими ценами на билеты (до 30 рублей), — убыточны. Инструменталистов филармония принимала в качестве принудительного ассортимента, заранее ожидая провала их концертов и не проводя никакой подготовки. В руководстве филармонии и Горотдела искусства держится ни на чем не основанное убеждение, будто серьезная музыка в Челябинске не проходит. В итоге, крупные советские скрипачи и пианисты часто выступали в пустых залах, среди 100–150 слушателей и, обычно, уезжали через день-два. Зато низкоразрядной эстраде в филармонии были обеспечены радушный прием, кричащая реклама, широкая территория для выступлений: в Челябинске и области побывали эстрадные бригады из Башкирии, Киргизии, Кургана, Новгорода, Удмуртии, Омска, Ленинградской и Московской областей, Пскова, Харькова, Иваново, Казахстана, Семипалатинска, Львова, Астрахани и т. д. и т. п. Здесь были ансамбли цыган и лилипутов, гипнотизеры, цирковые бригады, джаз-ансамбли, фокусники и акробаты, многочисленные театрики миниатюр и комедии, возившие из клуба в клуб фарсовую низкопробную драматургию, — вроде ставшего нарицательным «Белого крокодила». Выступления некоторых из них, после протестов оскорбленных халтурой зрителей, запрещались уполномоченным по контролю за репертуаром, большинство же разносило сомнительные культурные «ценности» по городам и районным центрам области.

Сопоставляя музыкальную жизнь Челябинска и Магнитогорска, мы должны отдать первенство Магнитогорску.

В этом городе бурным ключом бьет живая музыкальная жизнь. Ее центры: хоровая капелла, симфонический оркестр, Университет музыкальных знаний, музыкальные учебные заведения, Дворец культуры металлургов, с развернутой и богатой музыкальной самодеятельностью, клуб строителей, с ансамблем песни и пляски и оркестром. На каждой из этих организаций, конечно, сказываются «молодость» и, в связи с этим, известная незавершенность, художественная незаконченность, а также всевозможные организационные недочеты; тем не менее, в Магнитогорске начаты большие дела, растут люди, а в целом ощущается крепкий пульс музыкальной жизни, идет организация очагов музыкальной культуры.

Во время поездки по Южному Уралу нам пришлось организовать и провести ряд бесед с молодежью (во время концертов и музыкальных лекций, при посещении Красных уголков и общежитий заводской молодежи), а также совещания с руководителями районных и крупных заводских комсомольских организаций г. Челябинска. Наконец, мы ознакомились с репертуаром массового музыкального быта молодежи. Это позволяет нам сделать следующие выводы: 1) среди молодежи есть прослойка с вполне зрелым и глубоко культурным подходом к музыкальному искусству, предъявляющая высокие требования к концертному обслуживанию; 2) тяга молодежи к музыке, к песне, потребности ее в доброкачественной музыкальной эстраде, культурном концерте, пляске и танце — почти никак не удовлетворяются государственными концертными организациями и в очень слабой степени самодеятельностью; 3) благодаря этому происходит снижение массовой музыкальной культуры молодежи, проникновение в ее среду вредных музыкальных влияний и, в том числе, уныло-меланхолической «цыганщины» и «кабатчины», блатной и даже уголовной песни.

Зачастую для молодежи попасть на концерты не так легко из-за относительно высокой стоимости билетов. Что же дают молодежи концерты, которые ей доступны (бесплатные или по удешевленным ценам)? Либо старый, известный и надоевший репертуар местной самодеятельности и артистов местной филармонии, либо образцы дешевой эстрады.

Необходимо поднять качество эстрады, не отбрасывая ни один из установившихся жанров, не изгоняя в том числе и джаз. Среди молодежи популярны самые различные жанры эстрадного искусства.

Широко распространено (особенно среди профессионалов-музыкантов) пренебрежительное, отрицательное отношение к джазу. Фактически джаз задвинут на задворки музыкально-концертного быта, его репертуар засорен всевозможной макулатурой.

Между тем, джаз в значительной мере вытесняет с эстрады оркестры с однородными или близкими тембрами инструментов. Это неслучайно. Джаз — форма инструментального ансамбля солирующих — и это очень важно! — инструментов с разнообразными и резко выраженными тембрами. Возникнув во всей мировой городской музыкально-эстрадной практике как явление интернациональное, джаз получил у каждого народа свое национальное интонационно-мелодическое воплощение (так было и у нас в песнях И. Дунаевского и В. Лебедева-Кумача для кино). Корни необыкновенно прочного внедрения джаза в городской музыкальный быт необходимо искать в том, что он удовлетворил целый ряд новых потребностей, возникнувших у музицирующих масс городского населения, потребностей, не удовлетворенных инструментальными ансамблями и оркестрами, которые джаз застал при своем возникновении. Это — тяга к массовому танцу с четкой и острой ритмикой, к песенному напеву с танцевальной интонацией, к юмору, гротеску и т. д.

Нужно поднять художественный уровень джазов и улучшить их репертуар. Последняя задача требует привлечения композиторов, которые смогут критически осмыслить опыт джаза и создать произведения, так же отличающиеся от образцов зарубежного джаза, как отличается наша бытовая лирическая песня от псевдолирики шантанов и варьете.

Очень велика тяга молодежи к песне, особенно к песне бытовой, лирической. В этой области наши композиторы создали немало положительных образцов. Однако песня плохо пропагандируется. Молодежь не знает, где и с кем можно разучить новую песню. В хоровых кружках

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание