В. Белый

Советские композиторы и Красная армия

На полях сражений гражданской войны родилась песня, сопутствовавшая Красной армии в ее борьбе за освобождение трудящихся. В старой рабочей песне, в народной крестьянской песне, унаследованных и широко распетых Красной армией, не было тех образов, в которых каждый красноармеец нашел бы отражение своей беззаветной преданности коммунизму, своей ненависти к белогвардейщине и интервентам.

Потребовались новые песни, и они были созданы в большей своей части стихийно, безымянными авторами. Простые, безыскусственно возвышенные тексты песен рассказывали о чувствах и мыслях бойцов, идущих в «последний смертный бой» за власть Советов, за свободу трудящихся всего мира. Музыка этих песен слагалась на основе интонаций народной крестьянской песни, солдатской песни, а иногда и городского романса.

Порою использовались и готовые мелодии, к которым приписывались новые революционные тексты. Так старая песня приспосабливалась к своему новому назначению и становилась оружием в борьбе, иногда отнюдь не блистая чистотой стиля. Но об этом некогда было думать в пылу боев. Масса хотела, чтобы песня выражала новые чувства, и вчерашняя вялая, ниспадающая унылая мелодия начинала звучать по-новому, угрожающе и чеканно, как бы преображенная творческой волей коллектива.

Так появилась песня «Смело мы в бой пойдем» — одна из наиболее распространенных в годы гражданской войны. История сохранит имена первых композиторов, создавших песни для Красной армии. Это — Дм. Покрасс, автор песни «Мы, красная кавалерия», и Д. Васильев-Буглай, создавший на основе украинской народной мелодии песню «Проводы».

Эти авторы открывают путь содружества композиторов с Красной армией, путь, имеющий свои славные традиции и творческие достижения. Много прекрасных произведений было создано советскими композиторами непосредственно для Красной армии или же навеяно ее героической славой.

На первом месте здесь — песни. Вспомним лучшие из них, широко известные трудящимся СССР и бойцам Красной армии. Это: песни о легендарных вождях Красной армии — о Сталине (Л. Ревуцкий, А. Хачатурян, Колесников), о Ворошилове (А. Давиденко, А. В. Александров, Ф. Сабо), Буденном (Дм. Покрасс, А. Давиденко), Чапаеве (Н. Леви, В. Соловьев-Седой, Д. Васильев-Буглай, А. Новиков), Котовском (А. Новиков), Щорсе (М. Блантер, А. Копосов); песни, воскрешающие боевую романтику гражданской войны: «Каховка» (И. Дунаевский), «Партизан Железняк» (М. Блантер), «Конармейская» (Дм. и Дан. Покрасс), «Песня былых походов» (З. Компанеец), «От края и до края» (И. Дзержинский), «Тачанка» (К. Листов); песни, посвященные оборонной готовности на шего народа: «Бейте с неба, самолеты» (А. В. Александров), «Если

завтра война» (Дм. и Дан. Покрасс), песни авиации (Ю. Хайт, Б. Шехтер, В. Фере); песни о боевых победах Красной армии после гражданской войны: песни ОКДВА (А. В. Александров, В. Фере, М. Коваль, Л. Книппер), песни о Хасане (Ю. Милютин, A. Новиков, К. Листов) и др.

Список авторов оборонных песен не ограничивается перечисленными именами. Среди них мы найдем таких законченных, разносторонних мастеров, как Н. Мясковский и С. Прокофьев, композиторов, много работавших специально в песенной области — Н. Чемберджи, В. Кочетов, З. Левина, В. Кручинин, К. Корчмарев, Е. Жарковский, Г. Брук, А. Титов, и в последнее время также молодых композиторов — А. Лепин, И. Морозов, Я. Солодухо, В. Герчик, Ф. Витачек, В. Макаров, В. Шафранников и др.¹

Конечно, путь оборонной песни не есть путь сплошных творческих побед. Песен сочиняется бесконечно много, но лишь немногие из них получают широкое распространение, и только единицы выдерживают длительное испытание временем. Процессы, совершающиеся вообще в области советской массовой песни, характерны и для оборонной песни, занимающей ведущее место в массовой песенной культуре.

Бесспорно, что отбор массами лучших песен неизбежно связан с отсевом какой-то части менее ярких, менее талантливых. Однако существуют и некоторые субъективные причины, зависящие от воли авторов, — увеличивающие количество песенных неудач. Одна из главных причин — это довольно распространенный среди композиторов предрассудок, который можно сформулировать так: «нельзя создать массовую песню, не отказавшись от своей авторской индивидуальности, не растворив стиль песни в излюбленных и уже отобранных массами интонациях». В осуществление этого «принципа» многие авторы рассматривают создание песен не как творческий акт, а скорее как некий процесс подражания тем или иным образцам популярных песен. В результате появляется множество песен — копий с более или менее удачного оригинала, безличных и бесславных, не заслуживающих ничего иного, кроме забвения.

Между тем, лучшие песни советских композиторов всегда отмечены печатью индивидуальности автора, сумевшего в свойственных ему формах выражения воплотить жизненные для народа настроения, чувства. Нет и не может быть принципиальной разницы между творчеством композитора немассовым (не рассчитанным на исполнение массами) и массовым. Разница только в том, что в массовом творчестве связь музыкального языка композитора с бытующими в народе музыкальными интонациями теснее, непосредственнее.

Возьмем, к примеру, ряд широко известных песен-«оригиналов»: «Если завтра война» Дм. и Дан. Покрасс, «Забайкальская» А. В. Александрова, «Спой нам, ветер» И. Дунаевского, «Конная Буденного» А. Давиденко, «Песня о Ворошилове» Ф. Сабо, «Песня былых походов» З. Компанейца, «От края и до края» И. Дзержинского.

Очень трудно найти единый стилистический знаменатель для всех этих песен. В каждой из них мы находим определенный мир средств выражения, словно одухотворяющий простые и распространенные песенные интонации. В самом деле, много ли сходного между характерным для Дунаевского

_________

¹ Этот список мог бы быть дополнен рядом ленинградских, украинских, белорусских, грузинских и других авторов — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Белый

Советские композиторы и Красная армия

Содержание