Выпуск № 2 (76) | 1940 - страница 5

утверждением мажора, плавностью и определенностью тональных отклонений, легкостью и, вместе с тем, упругостью ритма в песне «Спой нам, ветер» и ладовой неустойчивостью, напряженностью и своеобразной лапидарностью мелодии «Конной Буденного»? Или — между суровостью минора, энергией мелодических взлетов песни «Если завтра война» и широким, плавным распевом «Забайкальской»?

В последнее время некоторые, пессимистически настроенные критики строят свои изыскания в области советской песни лишь на утверждении сходства и однообразия тех или иных песенных приемов, не желая замечать творческого различия лучших песенных образцов.

Вместо того чтобы отделить многообразные песни-оригиналы от их плохих копий, разобрать индивидуальные стилистические особенности песен различного типа — такие критики, узрев в каких-либо двух песнях сходство попевки или ритмической формулы, кричат чуть ли не о плагиате, не замечая существенного стилистического несоответствия между песнями. Подобная критика, в сущности, на руку композиторам-«копировщикам», ибо она ставит знак равенства между случайными совпадениями отдельных элементов в качественно различных песнях и действительной подражательностью, творческой пассивностью иных композиторов.

В области оборонной песни перед нами стоят некоторые специальные, неразрешенные еще задачи: необходимо расширить типы и жанры оборонной песни. Современные Красная армия и Военно-морской флот объединяют большое количество различных по виду вооружения частей. Каждая из них (пехота, кавалерия, авиация, танковые части и т. д.) обладает своими особыми условиями, своей особой романтикой.

Для того чтобы писать песни о Военно-морском флоте, например, надо знать и любить море, чувствовать его поэзию, знать жизнь советских моряков, героически одолевающих трудности и препятствия, которые ставит перед ними стихия.

Здесь не обязательна узкая специализация композиторов по темам: пехота, кавалерия и т. д.; но совершенно необходимо, чтобы в каждом отдельном случае композитор передал тот особый колорит, особые ритмы, без которых его песня окажется лишь стертым пятаком. Таких одинаково квадратных, схематичных, условно «бодрых» песен сочиняется, к сожалению, немало, по совершенно различным поводам.

Далеко не овладели еще композиторы искусством создания строевой песни. Большое количество песен, распеваемых в строю, лишь очень отдаленно напоминает песенные оригиналы композитора; бойцы сплошь и рядом сами вносят в эти песни серьезные изменения.

Походная песня требует соблюдения ряда условий, отнюдь не ограничивающихся совпадением ударности слогов с «левой ногой» шага. В походной песне композитор должен добиваться максимальной экономичности, выражающейся и в известном ограничении диапазона мелодии, и в ее ритмической определенности, и в дробном членении мелодии с целью экономии дыхания поющих. Однако это лишь «технологические» требования, никак не определяющие еще самой музыки песни.

Яркость и содержательность песенной мелодии и текста, умение создать в припеве смысловое и эмоциональное нарастание, либо логически-художественный вывод всей песни, не теряющий своего интереса при куплетном повторении, — вот требования, предъявляемые авторам походных песен.

Нужно обладать немалым опытом, умением и чутьем, чтобы создать

песню, которая не нуждалась бы в дополнительной обработке или переработке ее красноармейской массой.

К сожалению, композиторы не так уж охотно обрекают себя на трудности художественного самоограничения и очень мало изучают опыт исполнения песен в строю. Задача оборонных комиссий Союзов советских композиторов — помочь композиторам приобрести этот опыт.

За последний год композиторы более плодотворно, чем раньше, работали над репертуаром для духовых военных оркестров, в частности, над походными маршами. Так же как и в песенной области, здесь сформировались постоянные кадры композиторов: С. Чернецкий, Н. Иванов-Радкевич, З. Фельдман, В. Блажевич, Д. Салиман-Владимиров, В. Кручинин, Ю. Хайт, В. Рунов и др.

Удачные произведения для духового оркестра написали композиторы Н. Мясковский, С. Василенко, А. Гедике, А. Хачатурян, Н. Раков, А. Дзегеленок, З. Компанеец, А. Соколов-Камин, В. Кочетов и др.

Развитие красноармейского походного марша совершается своеобразными путями. В противовес старым армейским маршам, с их внешней «молодцеватостью», помпезностью, художественной ординарностью — марши Красной армии стали создаваться на тематической основе фольклора, старых революционных и новых советских песен. Популярные песни, переложенные на язык военных оркестров, ритмически заостренные, стали звучать на парадах, в строю, внося нечто новое, свежее в стиль походных маршей, усиливая их советское, патриотическое звучание.

Однако построенные, большей частью, как монтажи или попури из широко известных песен, марши эти не обладали законченной формой и, за редким исключением, не являлись продуктом оригинального творчества. В последнее время наметился существенный сдвиг к созданию походных маршей, выдержанных по форме, тематически близких фольклору и хорощим традициям классической музыки и в то же время способных хорошо выполнять свою строевую функцию.

Проведенный в 1939 г. всесоюзный конкурс на лучший походный марш оказался гораздо более плодотворным, чем предыдущие конкурсы, и обещает подъем творческой работы в этой, еще недостаточно освоенной советскими композиторами области оборонной музыки.

Большое внимание, уделяемое советскими композиторами музыке для Красной армии, неоспоримо. Композиторы учатся — и небезуспешно — быть мобильными, чтобы в нужный момент дать Красной армии и всей стране новые боевые песни, марши. Прекрасный пример органической связи с Красной армией, постоянной боевой готовности, показывает деятельность одного из лучших оборонных композиторов — Дм. Покрасса.

Значительную мобильность проявили московские композиторы, представив в течение 5 дней свыше 70 песен на конкурс, объявленный Московским Союзом советских композиторов в дни исторического освободительного похода Красной армии в Западную Украину и Западную Белоруссию. 14 из этих песен были премированы.

Успешной оказалась творческая командировка композиторов К. Листова, З. Компанейца, В. Кручинина и Л. Степанова в кавалерийские части РККА, в дни 20-летнего юбилея Первой Конной армии.

Следует отметить также творческую работу В. Кочетова, написавшего в строевых условиях ряд произведений, посвященных освобождению братских народов Западной Украины и Западной Белоруссии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание