этого гениального философского обобщения, в котором Пушкин концентрированно ярко выражает смысл и значение своей поэзии, Гайгерова не находит иных средств, чем те, которые использованы ею в других пушкинских романсах, — разве только что окрашены они в более патетические тона. Противоречие вопиющее!
Подытоживая характеристику романсов Гайгеровой в свете существующих у нас в пушкинской лирике традиций, нужно сказать, что, при всей эмоциональной наполненности и искренности, широкой напевности, мастерстве вокального и фортепианного изложения этих произведений, автор их, следуя декадентско-рахманиновской линии русской музыки, обрекает себя на воспроизведение «чувств пережитых», чувств, ушедших в прошлое и сейчас воспринимаемых как потускневшая реминисценция, обрекает себя на повторение мастерских, но застывших и не способных прорасти свежими «зелеными побегами» музыкально-выразительных формул. Эти традиции порождают не живое искусство современности, а блуждающие, бледные тени искусства прошлого.
С. Шлифштейн
«Пушкиниана» М. Коваля
...Пушкин любил свободу искренно и жарко...
В то время не один он ждал, когда же, наконец,
взойдет заря «свободы просвещенной», но только
он ожидал ее с тоской и страстью, до него еще
не испытанными...
М. Горький1
Среди многочисленных сочинений советской музыки, связанных с пушкинской лирикой, «Пушкиниана» М. Коваля привлекает к себе внимание как явление принципиально нового, идейно-творческого подхода к музыкальному раскрытию Пушкина. Это новое заключается прежде всего в самом замысле произведения, в его идейной направленности. Автор поставил перед собой труднейшую задачу воссоздания облика великого поэта и среды, его окружавшей; тем самым он поднял проблему музыкальной интерпретации Пушкина на уровень глубокого социального осмысливания творчества и личности поэта.
Как разрешает свою задачу М. Коваль?
Ответом на этот вопрос может служить самый характер стихотворных текстов, которые составляют поэтическую основу цикла песен «Пушкиниана». В большинстве своем это философская и гражданская лирика Пушкина, лейтмотивом которой является мечта поэта о свободе, его порыв вырваться из душной казарменной атмосферы николаевской России.
Достаточно отчетливо это общее содержание «Пушкинианы» проступает в следующих стихах, использованных Ковалем в третьей песне цикла:
Придет ли час моей свободы?
Пора, пора! — взываю к ней;
Брожу над морем, жду погоды,
Маню ветрила кораблей.
Под ризой бурь, с волнами споря,
По вольному распутью моря
Когда ж начну я вольный бег?
Пора покинуть скучный брег
Мне неприязненной стихии,
И средь полуденных зыбей,
Под небом Африки моей,
Вздыхать о сумрачной России,
Где я страдал, где я любил,
Где сердце я похоронил.
(«Евгений Онегин», глава первая, строфа L)
Это горячее стремление «покинуть скучный брег» отечественной «неприязненной стихии», как известно, было заветной мечтой поэта, одно время — в бытность его на юге, в ссылке, а затем и в михай-
_________
1Материалы неизданной «Истории литературы для народа». См. «Известия» от 24 сентября 1936 года.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Памяти товарища Орджоникидзе 7
- Пушкин и музыка 13
- Романсы В. Гайгеровой 42
- «Пушкиниана» М. Коваля 50
- «Сказка о рыбаке и рыбке» Л. Половинкина 67
- Работа над оперой «Капитанская дочка» 81
- Творчество Н. Иванова-Радкевича 84
- Музыкально-критические фрагменты 93
- Поль Робсон 96
- Лев Оборин 97
- Как не нужно проводить показы 99
- Работа научно-исследовательского музыкального института при Московской консерватории 100
- Запись народных песен в Армянской ССР 103
- Сатирикон 104
- Народное музыкальное движение во Франции 106
- Песни ленинградских композиторов о героической Испании 110
- Указатель произведений советских композиторов на тексты и сюжеты Пушкина 111
- Нотное приложение. «Мне вас не жаль, года весны моей» 123