Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 27

мира... поэтому она отличается характером более созерцательным, нежели рефлектирующим, выказывается более как чувство или как созерцание, нежели как мысль» ~~(подчеркнуто мною. — С. Ш.)~~. Это суждение Белинского — ключ к уяснению тех позиций, с которых большей частью подходила к истолкованию пушкинской лирики композиторская мысль прошлого. Этот подход сказался, во-первых, в самом тематическом отборе пушкинской лирики, и во-вторых — в ее трактовке. Весьма характерную в этом отношении картину представляет собой уже романсовое и песенное творчество на пушкинские тексты композиторов-дилетантов. Первое, что обращает здесь наше внимание, — это односторонне представленная пушкинская сюжетика. Из всей его многообразной по содержанию лирики композиторы-дилетанты использовали сравнительно узкий и однородный круг мотивов. По преимуществу это — «песенная», «романсовая» лирика (то есть стихи, названные так самим Пушкиным) и лирика любовная (в большей своей части мадригального характера, то есть такая лирика, которая далеко не в полной мере раскрывает жизненно-реалистическое содержание пушкинского творчества.

Очень характерен в этом смысле выбор сюжетов в десяти пушкинских романсах Глинки. В них нет ни одного, который затрагивал бы гражданскую и философскую лирику Пушкина. Да и любовная лирика, столь многообразная у Пушкина, у Глинки представлена односторонне, неполно; за исключением немногих образцов («Я помню чудное мгновенье» и другие), мы не найдем здесь примеров столь характерного для пушкинской поэзии соединения глубины и силы чувства с высокостью мысли, которыми отмечены наиболее зрелые и значительные образцы его лирики вообще и любовной лирики в частности. Поэтические тексты, положенные Глинкой в основу большинства романсов на пушкинские стихи, взяты композитором из той области лирики Пушкина, которая отображает его преимущественно как поэта эпикурейского жизнеощущения и которая, если можно так выразиться, рождена в часы его творческого досуга. В пределах этой тематики Глинка действительно достигает необычайного художественного многообразия. Никакому другому композитору, пожалуй, не удавалось в такой степени выявить эмоциональную наполненность и поэтическое очарование пушкинской поэзии, как Глинке. Но, дав исключительно полнокровное воплощение поэтического дыхания лирики Пушкина, Глинка почти совершенно не коснулся тех сторон лирической поэзии великого русского художника, в которых заключено наиболее глубокое, философское содержание его творчества.

Таков же в основном характер тематики романсов Даргомыжского на пушкинские тексты. Расширив в незначительной степени границы сюжетики романсов Глинки на стихи Пушкина путем внесения в нее народного, характерно-бытового элемента пушкинской лирики («Мельник»), а также мотивов рефлексии («Что в имени тебе моем») — Даргомыжский в целом оставался все же в рамках этой самой глинкинской тематики. Об этом свидетельствует не только факт обращения его к пушкинским текстам, уже использованным Глинкой (испанские романсы, «В крови горит огонь желанья»). Такие стихи, как «Юноша и дева», «Вертоград» или

«О дева-роза, я в оковах» — представляют собой как раз такой род лирической поэзии Пушкина, в котором меньше всего сказался Пушкин-мыслитель. На первый взгляд чрезвычайно разнообразную, а порой и противоречивую картину в отношении тематики представляет собой романсовое творчество на слова Пушкина Римского-Корсакова. Среди 20 его пушкинских романсов мы находим и разносторонне представленную любовную лирику Пушкина, и мотивы его философской, гражданской поэзии. Вместе с тем — наряду с «Пророком» — произведением, утверждающим идею высокого общественного призвания художника, — Римский-Корсаков пишет музыку и на такие стихотворения, как «Эхо» и «Поэт».

Но при всем своем внешнем тематическом разнообразии корсаковская пушкиниана (в большей своей части) опять-таки тяготеет к такой лирике, которой в очень малой степени коснулось могучее полнокровное дыхание пушкинской мысли, или, выражаясь словами Белинского — «страстное, полное вражды и любви мышление». Это или поэтически-созерцательная лирика («Редеет облаков летучая гряда», «Цветок засохший», «Не пой, красавица, при мне»), или юношеская, лицейская лирика («Пробужденье», «Сновидение» и так далее). Если же к этому добавить, что Римский-Корсаков трактует в духе условной лиричности и внешней созерцательности и такие драматически насыщенные и напряженно страстные стихи, как «Ночь» и «Для берегов отчизны дальной», то кажущаяся на первый взгляд многообразной тематика его пушкинианы предстанет перед нами совершенно в ином освещении: некоторое расширение ее здесь, так сказать, нивелируется единообразием ее трактовки.

Правда, Римский-Корсаков, как я уже говорил выше, коснулся в своей пушкиниане и гражданской лирики Пушкина: «Анчар», как известно, трактуется некоторыми современными пушкиноведами как гневное обличение самодержавия. Но это произведение, как и «Пророк», мало характерно для Римского-Корсакова как в смысле его подхода к отбору текстов, так и с точки зрения их интерпретации. Небезинтересно, что сам Римский-Корсаков отрицательно относился к своему «Анчару». В «Летописи моей музыкальной жизни» мы находим следующее высказывание композитора: «Перед переездом в Питер я сочинил музыку на пушкинского "Анчара" для баса. Сочинением остался не вполне доволен, и пролежало оно у меня в полной неизвестности до 1897 года». «Анчар» был написан композитором в 1882 году, то есть «пролежал в неизвестности» 15 лет! Пролежал до тех пор, пока Римский-Корсаков не вернулся после длительного перерыва вновь к сочинению романсов, и в частности романсов на тексты Пушкина, интерпретацию которых он не случайно начинает в этот, зрелый, период своей деятельности с описательной по своему характеру лирики («Редеет облаков летучая гряда») и заканчивает «Пробуждением», «Гречанкой» и «Сновидением». Романсовая пушкиниана Римского-Корсакова, обнимающая более чем 30-летний период его деятельности (первый романс на текст Пушкина написан Римским-Корсаковым в 1866 году, последние два — «Гречанка» и «Сновидение» — относятся к 1898 году), оказала огромное влияние на последующую практику музыкального воплощения пушкинской лирики. Этим влиянием отмечено романсовое творче-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание