Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 13

Таким образом выясняется возможность знакомства поэта с лучшим творением Моцарта. И это сильно меняет существовавшую прежде точку зрения, объясняющую лишь «интуицией» то необычайное проникновение в сущность моцартовского гения, какое обнаруживает Пушкин в своей более поздней маленькой драме «Моцарт и Сальери». Пушкин был знаком с творчеством Моцарта в его высшем проявлении, он уже имел значительный любительский опыт. К тому же, как правильно указывают исследователи, отдельные номера опер Моцарта входили в домашний репертуар светских исполнительниц. Еще до ссылки Пушкина в Петербурге вместе с перечисленными выше операми Моцарта, шедшими в русском театре, в немецкой опере ставился и «Дон Жуан»; но предположение, что молодой Пушкин, не особенно долюбливавший этот язык, бывал на спектаклях немецкой оперы, недостаточно обосновано. Наиболее вероятно, что его первое знакомство с «Дон Жуаном» состоялось именно в Москве, в сезоне 1826/1827. Это новое впечатление соответствовало и росту музыкального сознания поэта.

Стихи Пушкина получили наибольшую популярность — при жизни поэта — в конце 20-х годов. Они кладутся на музыку, входят в музыкальный обиход любителей, довольно быстро получают широкое распространение. Известность современных Пушкину композиторов, как Геништа, Н. А. и Н. С. Титовы, Алябьев, Верстовский, растет благодаря успехам их романсов на пушкинские тексты. «Черная шаль» с музыкой Верстовского, написанной еще в 1823 году, исполняется в театральной обстановке в виде инсценировки. Этой же песней (с другой музыкой) начинается опубликование пушкинской лирики в песенниках, где произведения Пушкина часто печатаются без подписи; они вызывают подражания и без конца поются наравне с народными¹. Таковы, не говоря о «Черной шали», — «Романс» («Под вечер, осенью ненастной»), «В реке бежит гремучий вал», «Талисман», «Старый муж», — всего в эти годы, их насчитывается около двух десятков; стихотворения других поэтов этого времени появляются в песенниках в меньшем количестве².

Сообщений современников о слушании Пушкиным его произведений, положенных на музыку, имеется не много. Встречаем, например, следующее упоминание: «Пушкин... восхищался пением Кати [дочери автора письма, А. Я. Булгакова. — В. Я.}, которая пела ему два его стихотворения, положенные на музыку Геништой и Титовым»(1829 г.)³. Упоминалось уже об исполнении Зинаидой Волконской в присутствии Пушкина элегии Геништы «Погасло дневное светило».

_________

¹О появлении «Черной шали» и других произведений Пушкина в песенниках см.: Трубицын Н. О народной поэзии в общественном и литературном обиходе первой трети XIX века. СПб, 1912. С. 86– 87.

²В журнале «Московский телеграф», 1824, № 1, в отделе «Обозрение русской литературы в 1824 году» появилась следующая заметка: «Песни Пушкина сделались народными: в деревнях поют его “Черную шаль”. А. Н. Верстовский с большим искусством сделал на сию песню музыку, и доныне жители Москвы не наслушаются очаровательных звуков, вполне выражающих силу стихов Пушкина».

³Какие именно романсы, неизвестно, — у Геништы было в то время написано три романса на тексты Пушкина: «Погасло дневное светило», «Черная шаль» и «Черкесская песня». Наиболее вероятно исполнение у Булгаковых «Черной шали» как уже более распространенной. Письмо А. Я. Булгакова к брату из Москвы от 21 марта 1829 года («Русский архив», 1901, вып. III, с. 298).

Встречи с Верстовским в 1826 году, создавшим уже себе в Москве репутацию талантливого композитора, перешли в видимость дружбы: Пушкин состоял с ним в переписке. В Москве, возможно, Пушкин встречался с Глинкой,— к сожалению, вполне точных данных об этих встречах мы не имеем. Проскальзывают сведения, что Глинка присутствовал на одном из первых чтений «Бориса Годунова»¹. К 1828 году относится запись самого композитора: «Около этого же времени я часто встречался с известнейшим поэтом нашим А. С. Пушкиным, который хаживал и прежде того к нам в пансион к брату своему, воспитывавшемуся со мной в пансионе, и пользовался его знакомством до самой его кончины»². В том же 1828 году Пушкин упоминает в письме к Вяземскому (от 1 сентября), что «Голицын возится с Глинкой». Эти годы — еще весьма ранний период творчества будущего автора «Руслана»; на слова Пушкина им еще не было написано ни одного романса³. Пушкин, однако, мог не только встречаться с Глинкой, но и слышать его произведения в конце 20-х годов, точнее — в 1828 году, в ряде петербургских семей: у Олениных, у своего друга поэта Дельвига, у замечательной пианистки Марии Шимановской, у Павлищева (мужа сестры Пушкина — Ольги, любителя музыки), у А. П. Керн. Мог он слышать их и у Жуковского, но, вероятно, уже позднее⁴. В этом же 1828 году Пушкин написал в альбом М. Шимановской ставший впоследствии знаменитым стих: «...Из наслаждений жизни / Одной любви музыка уступает; / Но и любовь мелодия...», вошедший через два года в маленькую драму «Каменный гость»⁵. Но сочинения молодого Глинки, о таланте которого уже начинали говорить, быть может, еще в недостаточной мере выделялись для Пушкина среди других, модных тогда, романсов и камерных произведений русских композиторов.

Более высокая оценка Пушкиным творчества Глинки должна была прийти позднее, незадолго до смерти поэта. К сожалению, мы опять-таки не имеем данных, какие музыкальные пьесы слушал Пушкин в тех домах, где музыка занимала большое и даже исключительное (как у Марии Шимановской) место. В 1830 году Глинка на четыре года уезжает за границу, а Пушкин ввиду предстоящей женитьбы начинает отходить от тех домов, где так часто бывал в предшествующие годы.
_________

¹ О присутствии М. И. Глинки на чтении «Бориса Годунова» предполагает Н. Ф. Финдейзен в своей неопубликованной работе «Молодой Глинка»; это сообщение нуждается в подтверждении.

² Глинка М. И. Записки / под ред. А. Н. Римского-Корсакова. Л.: Academia, 1930. С. 91.

³ Первый романс Глинки на пушкинский текст — «Не пой, красавица, при мне...» — появился лишь в 1831 году.

⁴У Олениных — предположительно. См. у В. Вересаева, цит. изд., вып. II, 1927, с. 114. У Дельвига — см: Литературные салоны и кружки под ред. Н. Л. Бродского, Л., Academia, 1930, с. 179. Вульф А Н. Дневники / ред. П. Е. Щеголева, коммент. И. С. Зильберштейна. М.: Федерация, 1929. С. 161, 164–165, 424–425. У Павлищевых — там же, с. 162. О Марии Шимановской см. у П. Эттингера «Пушкин и Мария Шимановская» («Красная нива», 1929, № 24, с. 12), в собрании «Литературное наследство» (1932), в письмах А. Я. Булгакова к брату («Русский архив», 1901, с. 409); у А. П. Керн в ее «Воспоминаниях» ( Л.: Academia, 1929), у Жуковского — в «Записках» М. И. Глинки, цит. изд.

⁵ С вариантом в последнем стихе — «но и любовь Гармония» — этот же стих был вписан Пушкиным в альбом одной из лучших камерных певиц той эпохи — Прасковьи Бартеневой.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание