Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 17

ринному автору Dufresny, известному по ряду романсов и куплетов, очень распространенных в свое время (в библиотеке Пушкина сохранился экземпляр французской книги с мелодией этой песенки)¹. Во второй главе «Евгения Онегина» есть другой, не менее известный стих:

Зовут соседа к самовару,
А Дуня разливает чай,
Ей шепчут: «Дуня, примечай!»
Потом приносят и гитару,
И запищит она (бог мой!)
«Приди в чертог ко мне златой!»...²

Эта песенка — одна из крайне популярных мелодий, взятых из оперы Кауэра — «Леста, днепровская русалка», постоянно находившейся в репертуаре всех русских театров. Она вошла во все песенники того времени, но любопытно отметить, что после появления романа Пушкина популярность ее пошла на убыль; в последующих песенниках она почти уже не появляется: острая шутка Пушкина оказала свое действие.

В лицейском стихотворении Пушкина «Посланье молодой актрисе» увлечение молодого поэта актрисой не помешало ему сделать ироническое замечание:

Ты пленным зрителя ведешь,
Когда без такта ты поешь,
Недвижно стоя перед нами.
Поешь — и часто невпопад;
А мы усердными руками
Все громко хлопаем; кричат:
«Bravo! bravissimo! чудесно!»
Свистки сатириков молчат,
И все покорствуют прелестной.

Если ко всем этим наблюдениям добавим воспоминания о том, как Пушкин «давал певцам такт тростию», то убедимся, что музыкальное чувство у него было очень развито.

Значительный интерес представляют высказывания Пушкина в его «Отрывках из писем, мыслей и замечаний» (напечатанных в «Северных цветах» на 1828 г.): «Поэзия скользит по слуху их («дам». В. Я), — говорит он, — не досягая души; они бесчувственны к ее гармонии; примечайте, как они поют модные романсы, как искажают стихи самые естественные, расстроивают меру, уничтожают рифму»³.

О голосе самого Пушкина мы знаем не много, имеются лишь косвенные указания на его склонность к пению и чтению вслух стихов: «Это было в начале июля 1833 г. <...> Мы перешли через мост на Крестовский остров. В недальном расстоянии от нас, то медленно, то ускоряя шаги, прогуливался среднего роста, стройный

_________

¹Томашевский Б. В. Заметки о Пушкине // Пушкин и его современники. Материалы и исследования. Вып. XXVIII. Пг.: Типография Императорской академии наук, 1917. С. 67–70.

²Чернышев В. Цит. изд. С. 86–87; Собр. соч. Пушкина под ред. П. О. Морозова, т. IV, СПб., 1903–1906, с. 306.

³См.: Вульф А. Н. Дневники. Цит. изд. С другой стороны, интересно также замечание Пушкина о бессодержательности текста в популярных тогда романсах: «Как стих без мысли в песне модной — дорога зимняя гладка» («Евгений Онегин», глава 7, строфа XXXV).

человек. Походка его была небрежна, иногда он поднимал правую руку высоко вверх, как пламенный декламатор. Казалось, что незнакомец разговаривал сам с собою. Порою слова его переходили в тихое пение какой-то из трогательных народных песен»...¹ «В минуты рассеянности он напевал какой-нибудь стих» (А. П. Керн, 1828).

В другом месте А. П. Керн говорит: «Вскоре мы уселись вокруг него, и он прочитал нам своих “Цыган”. Я была в упоении, как от текучих стихов поэмы, так и от его чтения, в котором было столько музыкальности, что я истаивала от наслаждения; он имел голос певучий, мелодический, как он говорит про Овидия в своих “Цыганах”: “И голос, шуму вод подобный”» (А. П. Керн, 1825)².

«Лев Сергеевич Пушкин превосходно читал стихи и представлял мне, как читал их покойный брат его Александр Сергеевич. Из этого я заключил, что Пушкин стихи свои читал как бы нараспев, как бы желая передать своему слушателю всю музыкальность их» (Я. П. Полонский)³. Писатель С. П. Шевырёв сообщает: «<...> он [Пушкин] превосходно читал русские песни» (1836)⁴.

Обращает на себя внимание также факт написания Пушкиным стихов на данную музыкальную мелодию; так были написаны «Песнь Земфиры», «Черная шаль», «Не пой, красавица, при мне»...

Все эго заставляет предполагать подлинную, большую чуткость поэта к чистому музыкальному звучанию, к правильным интонациям, ко всему, что пело, что заставляло — по словам самого поэта — «звучать душу». Недаром уверяли некоторые болдинские старожилы, будто Пушкин приезжал весной в Болдино и ходил в рощу слушать «о чем птицы поют»⁵.

Непосредственные музыкальные эмоции, музыкальные интересы поэта вызвали к жизни два его совершеннейших произведения — болдинские драмы «Каменный гость» и «Моцарт и Сальери».

При постоянном, жадном чтении текущей литературы, в том числе и журнальной, Пушкин, несомненно, должен был знакомиться с имевшимися уже к середине 1820-х годов в русской периодической печати обзорами музыкальных явлений, европейских и русских — в частности, со спорами «моцартистов» и «россинистов», возникшими в связи с постановкой итальянцами в Москве «Дон Жуана» Моцарта; не могли пройти мимо него и сообщение о смерти «великого композитора» Сальери и восторженная статья о Реквиеме Моцарта, с упоминанием легенды, связанной с его написанием⁶.

Пребывание в Москве после возвращения из ссылки связано у поэта со встречами с литературными деятелями, интересующимися и искусством в целом; некоторые из них были музыканты. Музыкальные темы дня, усиливающееся внимание (не без влияния

_________

¹[Фридрих Титц (1803–1879) — немецкий театральный режиссер, публицист и писатель], в немецком журнале 1865 года. Перепечатано в переводе, сборн. П. Бартенева, кн. 11, с. 143–145. Ссылка у В. Вересаева, цит. изд., вып. III, с. 88–90.

²«Воспоминания» А. П. Керн, цит. изд. (1825, 1828).

³Ссылка у Вересаева, вып. II, с. 63.

⁴Майков Л. Н. Пушкин. Биографические. материалы и историко-литературные очерки. С приложением портрета Пушкина. СПб.: Издание Л. Ф. Пантелеева, 1899. С. 331.

⁵Ссылка у Вересаева, вып. III, с. 137.

⁶См. комментарии М. П. Алексеева к «Моцарту и Сальери», VI т. соч. Пушкина, изд. Акад. наук СССР, 1935, с. 530–531. Кашин Н. П. Театр Н. Б. Юсупова. М.: Государственная академия художественных наук, 1927. 64 с. (Серия «Театральная секция»).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание