Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 14

В Москве в конце 20-х и в самом начале 30-х годов, незадолго до женитьбы, Пушкин вновь увлекается цыганским пением. Это уже иные, «московские» цыгане, с их специфическим таборным пением. Посещения Пушкиным «Грузин», где находились тогда в Москве таборные цыгане, переданы в более позднем красочном рассказе знаменитой цыганки Тани, пением которой чрезвычайно увлекался поэт¹. Быть может, в это время, придя уже к решению бросить холостую жизнь, Пушкин с особенной силой тянулся к цыганам, вспоминая свои «кочевые» годы, пребывание в таборе в степях Молдавии. Окружавшие его москвичи — Нащокин, Соболевский, Верстовский — страстные любители и в своем роде знатоки цыганского пения, — также были постоянными посетителями табора.

В известном стихотворении, обращенном к Зинаиде Волконской, — «Среди рассеянной Москвы» (1827) — Пушкин вспоминает эпизод увлечения приезжей итальянской певицы Каталани² пением цыганки Стеши:

Не отвергай смиренной дани,
Внемли с улыбкой голос мой,
Как мимоездом Каталани
Цыганке внемлет кочевой.

В своем необычайно широком по диапазону охвате явлений жизни и искусства поэт считал законным подходить с одинаковым чувством и серьезностью к самым разнообразным, чем-либо волнующим его фактам музыкальной жизни эпохи.

Имеется несколько точных данных о посещении Пушкиным общественных концертов. В письме Вяземскому от 14 марта 1830 года поэт сообщает: «Третьего дня приехал я в Москву и прямо из кибитки попал в концерт, где находилась вся Москва...» В дневнике поэта под 14-м апреля 1834 года (Петербург) читаем о посещении им накануне концерта, имевшего, впрочем, официальный и благотворительный характер (Пушкин присутствовал на нем, вероятно, по обязанности). Исполнителями здесь были по преимуществу известные знатоки-любители (Львов, Виельгорские, Одоевский, Ф. Толстой, М. Л. Яковлев, А.ё А. Оленина и другие), участвовал также хор придворных певчих. Исполнялись произведения (оркестровые, хоровые, сольные — вокальные, фортепианные — и инструментальные ансамбли) Спонтини, Россини, Риччи и русских композиторов — Маурера, Виельгорского. Отзыва Пушкина об этом концерте не имеется (как и в других подобных случаях)³.

_________

¹О посещении московских цыган см. в «Рассказах цыганки Тани» у П. К. Мартьянова: Из записной книжки // Исторический вестник. 1884. № 9. С. 588–591 и другие. Ссылки у В. Вересаева в цит. изд., вып. III, 1927, с. 8–9, 35, 39, 42, 78.

²Концерты Каталани в Петербурге были 26 и 31 мая 1820 года (см.: Арапов П. Цит. изд. НАЗВАНИЕ НИГДЕ В СТ. НЕ УКАЗАНО опубликовано в журнале «Сын Отечества», 1820, с. 182, 184). В письме от 15 июля 1830 года Каталани пишет о состоявшемся личном знакомстве с Пушкиным: «Поэт был очень мил и наговорил мне много комплиментов». См.: Наша старина. 1915. № 6. С. 542.

³О посещении концертов Пушкиным см. «Дневник» под ред. Б. Л. Модзалевского, 1923; Смирнова А. О. Заметки, дневник, воспоминания, письма / статьи и примеч. Л. В. Крестовой, под ред. М. А. Цявловского. М.:, Федерация. 1929. С.176–177. В письме к Н. Н. Пушкиной из Петербурга от 18 мая 1834 года А. С. Пушкин пишет: «Вчера я был в концерте, данном для бедных в великолепном зале Нарышкиных, в самом деле великолепной. Как жаль, что ты не видала! Пели новую музыку Виельгорского на слова Жуковского».

В «Записках» А. О. Смирновой (в новейшей редакции)¹ встречаем более интересное упоминание (1829): «После нового года балы, вечера и концерты участились. Фирс Голицын [музыкант, приятель Пушкина и Глинки. — В. Я.] меня зазвал в филармоническую залу, где давали всякую субботу концерты: “Requiem” Моцарта и “Creation” Гайдна, симфонии Бетховена, одним словом, серьезную немецкую музыку. Пушкин всегда их посещал. Тогда в “Северных цветах” печатали стихи Трилунного. Я говорила Пушкину: “Я уверена, что Трилунный здесь”. — “Конечно, он стоит в углу; фамилия его Струйский”».

Д. М. Струйский (Трилунный) был не только поэт — он был музыкант, композитор, музыкальный критик. В «Литературной газете», издаваемой с 1 января 1830 года другом Пушкина — А. А. Дельвигом, сам Пушкин принимал деятельное участие; в ней помещались обширные статьи — музыкальные рецензии Трилунного. Этот факт помещения больших музыкальных отзывов о концертах² и объявлений о вновь выходящих музыкальных произведениях (в частности, например, о романсах М. Л. Яковлева) заслуживает внимания; он показывает, что Пушкин, один из составителей программы журнала, иногда заменявший Дельвига как редактор, заметно сочувствовал развитию в России музыкальной жизни и музыкальной печати. «Газета», однако, просуществовала немногим более года.

Из встреч Пушкина с музыкальными деятелями в начале 30-х годов нужно остановиться на тех характерных отношениях, которые сложились у него с композитором Есауловым³.

Сближение поэта с Есауловым произошло, видимо, через Нащокина, московского приятеля Пушкина; при каких обстоятельствах оно состоялось — неизвестно, но мы знаем о хлопотах поэта об этом композиторе. Сообщая Нащокину о тяжелом материальном и моральном положении, в котором очутился талантливый неудачник-музыкант, Пушкин добавляет: «Он художник в душе и привычках, то есть беспечен, нерешителен, ленив, горд и легкомыслен; предпочитает всему независимость. Но ведь и нищий независимее поденщика. Я ему ставлю в пример немецких гениев, преодолевших столько горя, дабы добиться славы и куска хлеба».

Существовало предположение (высказанное вскоре после смерти поэта), что «Русалка» была написана им как либретто для оперы и именно для Есаулова. Но серьезных доказательств этому мы не имеем. В 1834 году композитор уезжает в провинцию, и сведения о встречах или переписке с Пушкиным обрываются...

Последние годы жизни поэта (в Петербурге) почти не дают документальных данных в интересующем нас плане. Вероятно, посещение

_________

¹Смирнова (урожденная Россет) Ольга Николаевна (1834–1893) — фрейлина русского императорского двора. Речь идет об издании (2-е): Записки А. О. Смирновой: (Из записных книжек 1826–1845 гг.). Из журнала «Северный вестник» за 1893 год / подг. О. Н. Сиирнова. СПб.: Типография М. Меркушева, 1894. 231 с.

²Например, статьи — «Обозрение замечательных концертов 1831 г.» в «Литературной газете», 1831, т. III, № 21, с. 169–173, — с эпиграфом: «Не спорю, может быть, я перехватил хорошее, но к дурному был беспристрастен».

³ Есаулов был внебрачным сыном помещика Петрова. Пушкин, кажется, не напрасно считал его талантливым и стремился поддержать его и вывести на настоящий путь. Немногие дошедшие до нас произведения Есаулова (романсы, оркестровая увертюра) говорят о незаурядных творческих данных, развернуться которым помешали неблагоприятные условия. Об А. П. Есаулове см.: Анненков П. В. Материалы для биографии А. С. Пушкина, 1855; Булич С. Пушкин и русская музыка, СПб., 1899; Куликов Н. Пушкин и Нащокин // Русская старина. 1881. Т. 31. С. 604–613). О творчестве Есаулова см.: Энгель Ю. Очерки по истории русской музыки». СПб.: Издание Н. Н. Клочкова, 1911. С. 153–154.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание