Выпуск № 2 (43) | 1937 - страница 31

Засну ли я, лишь о тсбг мечтаю,
Одну тебя в неверном вижу сне.

Дальнейшее изложение, с его почти разговорными интонациями: «лишь о тебе мечтаю», — еще более обнаруживает зависимость мелодического языка разбираемой песни от поэтической речи, положенной в ее основу:

Задумаюсь — невольно призываю,
Заслушаюсь— твой голос слышен мне...

Лирическая взволнованность этих заключительных строк первой строфы, приводя к дальнейшему развитию вокально-интонационной линии, вместе с тем разрывает ее, делает ее прерывистой:

Пример 4

Эту тесную зависимость вокально-интонационой линии от мелодики самого стиха и ее напевно-декламационный характер очень легко проследить и в других песнях.

Не менее интересна метроритмическая трактовка пушкинского стиха в цикле Коваля.

Ритм — душа поэзии, ее музыка. Тот или иной ритмический склад в соответствии с другими элементами выразительности стиха — составом слов, их расположением — меняет интонационно мелодическое звучание стиха. Вспомним, например, послание «В Сибирь»:

Во глубине сибирских руд
Храните гордое терпенье,
Не пропадет ваш скорбный труд
И дум высокое стремленье...

Здесь самый размер стиха (четырехстопный ямб)¹ создает то впечатление строгой сдержанности, медленного мелодического развертывания и общей приподнятости тона, которые как нельзя более соответствуют глубине мысли стихотворения в целом. Эта органическая связь ритмического построения стиха с его основной мыслью или настроением — одна из характернейших особенностей классического стиха Пушкина.

Естественно, что для композитора, ставящего своей задачей максимально точное воспроизведение смыслового и эмоционального звучания пушкинского стиха, вопрос его метроритмической трактовки приобретает особо важное значение. Указать на это тем более необходимо, что на эту сторону пушкинского творчества мало внимания обращали и композиторы прошлого, и многие из современных композиторов. Этого, например, совершенно не понимал Метнер, весьма произвольно обращавшийся со стихом Пушкина и доходивший в своих нарушениях ритмического строения его стихов до полнейшего их искажения (например, в романсе «Ночь»). Это недостаточно учитывал и Римский-Корсаков, который претворял не столько живое ритмическое построение стиха, сколько его метрическую схему.

Элементы такого схематического толкования имеются и у Коваля. Так, например, первая строка стихотворения «В Сибирь» в том виде, в каком она дана Ковалем, нарушает ритмическое движение стихотворения: вместо пушкинского «Во глубине сибирских руд», то есть вместо мелодической линии, образуемой плавностью двух первых неударных слогов «во глубине», у Коваля — простая скандовка стиха. То же самое в заключительной песне цикла — «Погасло дневное светило».

Эти моменты, однако, не определяют в целом подход Коваля к вопросам ритмической трактовки стиха. В большинстве случаев он чутко и бережно относится к размеру оригинала.

Такое же декламационно-выразительное значение придает мелодике и самое ритмическое членение ее музыкальной строки. В полном соответствии с цезурным дыханием пятистопного ямба (вспомним признание самого Пушкина: «<...> признаться вам, я в пятистопном ямбе люблю цезуру на второй стопе»), Коваль строго и последовательно придерживается его и в музыкальной трактовке:

Блеснет ли день — за синею горою,
Взойдет ли ночь — с осеннею луною —
Я все тебя, прелестный друг, ищу...

Для достижения декламационной выразительности стиха Коваль использует и элементы инструментального сопровождения. При всей простоте своей (а порой и несовершенстве изложения), язык фортепианного сопровождения «Пушкинианы» отличается большим разнообразием.

Так, если в песнях «Узник», «В Сибирь», это просто гармонический фон, оттеняющий вокально-интонационную линию, то в песне «Придет ли час моей свободы» партия аккомпанемента выступает

_________

¹Я имею в виду не его голую метрическую схему, а живое ритмическое движение, которое создает внутреннюю динамику его звучания.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 4

Содержание