Ю. Кремлев

Об интонациях массовых песен

Тема о массовых песнях обширна и многообразна. В данной статье я не ставлю себе задачи дать обзор истории массовой песни и всесторонний анализ ее исторического пути. Моя задача гораздо более скромная: выделить некоторые черты интонаций массовых песен, показав как их достоинства, так и, в особенности, недостатки, мешающие дальнейшему развитию данного жанра¹.

Лучшие наши массовые песни последних лет обладают тремя главными, неоспоримыми достоинствами.

Первое их достоинство — это то, что они народны по своему происхождению, по истокам своих интонаций (ряд подтверждающих примеров я приведу в дальнейшем). Второе достоинство: они народны по своей функции, по своей роли, благодаря широчайшему распространению их в народе. И, наконец, третье: они актуальны по своей тематике.

Я полагаю, что эти достоинства, которые вряд ли можно оспаривать, достаточно убедительно говорят в пользу наших массовых песен — в их лучших образцах.

Однако эти лучшие образцы наших массовых песен еще не так многочисленны. Да и они не всегда в полной мере отвечают высоким эстетическим критериям.

Прекрасно в искусстве то, что народно, что глубоко и правдиво отражает жизнь. В наших условиях, в стране социализма, понятие прекрасного тесно связано с понятием народного. Мы, однако, должны помнить, что сама по себе актуальная тема песни ни в какой мере не может служить оправданием плохой музыки. Нельзя прощать той или иной песне крупные музыкальные дефекты, если даже композитор пытается спрятаться за фольклорные попевки.

То или иное произведение может иметь ясно выраженные фольклорные корни и, одновременно, использовать фольклор ограничительно, односторонне. Многие музыкальные произведения могут быть объединены близостью к фольклору, но это их единство может перерастать и в простое сходство, в монотонность. Такие произведения перестают отражать — правдиво и ярко — многообразие жизни, они схематизируют ее и поэтому перестают быть прекрасными. Наконец, те или иные произведения могут быть актуальными, животрепещущими по тематике, по сюжетам, но их музыкальное содержание может быть ниже уровня их же собственных тем.

_________

¹ Материал, на котором базируется моя статья, охватывает, примерно, 250 песен ленинградских и московских композиторов, — созданных, в большинстве, за самые последние годы. Ясно, что подобный материал не мог бы служить достаточным основанием для анализа исторического пути массовой песни. Но он вполне достаточен для моих целей и дает довольно ясную картину, позволяющую сделать некоторые обобщения.

Ясно, поэтому, что и к массовым песням, в интересах дальнейшего успешного развития этого жанра, мы должны подойти со строгим, суровым критерием эстетической оценки. В настоящей статье я попытаюсь применить данный критерий в области анализа интонаций массовых песен.

Очень многие наши массовые песни, при всех их положительных качествах (ясность интонаций, рельефность ритмического рисунка, четкость формы), не лишены весьма заметных черт однообразия. Чтобы не быть голословным, я приведу ряд примеров интонаций, повторяющихся в песнях. Вот, скажем, оборот из широко известной и популярной песни проф. А. В. Александрова «По долинам и по взгорьям», мелодия которой записана автором на Украине:

Прим. 1

Этот оборот глубоко самобытен, подлинно народен. Мы встречаем его, например, в известной украинской песне «Розпрягайте, хлопцi конi», или в украинской же песне «Туман горою»:

Прим. 2

или в казачьей песне «Былина про Добрыню»:

Прим. 3

или в революционной песне «По сибирским тайгам и долинам», записанной недавно на Северном Кавказе¹.

И вот при обзоре массовых песен оказывается, что этот оборот применяется в них без всякого чувства меры и стиля², а поэтому становится трафаретным. «Прекраснейшее, которым неумеренно наслаждаются, вызывает

_________

¹ См. «50 русских революционных песен». Музгиз, Ленингр. отделение, 1938, № 36. В дальнейшем я обозначаю этот сборник сокращенно: «50 песен».

² Сошлюсь на следующие песни: «Казачья песня» (из оперы «Поднятая целина») И. Дзержинского, «В путь-дорожку дальнюю» М. Блантера, песни А. Александрова («Поморская», «Песня о наркоме пути», «Песня 5-й дивизии», «Прощальная»), «Песня о баяне» Д. Прицкера, «Песня о Буденном» Л. Бакалова, «Песня о Щорсе» А. Колосова, «Песня о Щорсе» Д. Прицкера, «Песня о Ворошилове» С. Тартаковского, «Электросиловская» Г. Глушанок, «Таежная» М. Феркельмана и Л. Ходжа-Эйнатова.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Кремлев

Об интонациях массовых песен

Прим. 1

Прим. 2

Прим. 3

Содержание