Выпуск № 7 (70) | 1939 - страница 10

в итоге равнодушие или пресыщение» — так писал Роберт Шуман, и вряд ли можно оспаривать справедливость его слов!

Вот другой пример. В «Песне о родине» И. Дунаевского (одной из лучших наших массовых песен) обращает на себя внимание характерный оборот (он восходит к интонациям старых революционных песен, например, к песне «Смело, товарищи, в ногу»):

Прим. 4

Его же мы находим в песне З. Дунаевского «Ну, как не запеть».

Если мы будем искать менее точных повторений этого оборота, то легко найдем их, например, в «Песне о Ворошилове» С. Тартаковского, в песне «Эх, хорошо!» (из фильма «Концерт Бетховена») И. Дунаевского, в «Песне о баяне» Д. Прицкера. Интонации, сами по себе выразительные, употребляются слишком часто и, естественно, теряют в своей выразительной силе.

Обратимся к другим, сходным случаям. Вот, например, часто повторяющаяся интонация минорной квинты с предварительным подходом к ней. Образец — в «Песне о родине» И. Дунаевского:

Прим. 5

Для сравнения сошлюсь на следующие песни: «Если Волга разольется» И. Дунаевского, «Улыбка» — Н. Чемберджи, «Москва — порт пяти морей» — братьев Покрасс, «Враг не пройдет» — В. Кочетова, «Песня о Щорсе» — Д. Прицкера.

Вот другой пример — характерное своей светлой (торжественной или лирической) окраской восхождение к мажорной квинте, как, скажем, в «Лирической песне» (фильм «Искатели счастья») И. Дунаевского:

Прим. 6

Аналогии находим в следующих песнях: «Лейся, песня, на просторе» — В. Пушкова, «Песенка про веселого туриста» — Е. Жарковского, «Песня о луганском слесаре» и «Физкультурная» — Дм. Покрасс, «Артиллерийская» — В. Сорокина, «Песня краснофлотцев» — З. Дунаевского, «Страна счастливейших людей» — В. Куплетского, «Три орлицы» Д. Салиман-Владимирова. А вот один из прекрасных первоисточников

этих интонаций — торжественный оборот со светлой мажорной квинтой из «Интернационала»:

Прим. 7

Приведу еще несколько примеров повторений. Один из них — выразительный ход септимы в «Казачьей песне» (из оперы «Поднятая целина») И. Дзержинского:

Прим. 8

Сравним с песнями: «Волжская-бурлацкая» и «По долинам и по взгорьям» — А. В. Александрова, «Марш» (из фильма «Комсомольск») — В. Пушкова, «Счастливая станица» — Е. Жарковского, «Таежная» — М. Феркельмана и Л. Ходжа-Эйнатова, а также с фольклорными образцами: казачьими песнями «Пыльна, пыльна дорожечка» и «Ай, не калинушка во саду»¹.

Ход доминантовой квинты в тонику также довольно часто встречается в массовых песнях, — например, в «Заключительной песне» (из оперы «Поднятая целина») И. Дзержинского:

Прим. 9

Аналогии найдем в песнях: «Сына провожая» — В. Родина и С. Туликова, «Таежная» — М. Феркельмана и Л. Ходжа-Эйнатова и «Мимо озера Байкала» — Н. Чемберджи (ср. фольклорные образцы: «Розпрягайте, хлопцi , конi» и казачью песню: «Ты кормилец наш, славный, тихий Дон»).

При желании число этих примеров можно было бы удвоить и утроить. Последовательный «атомный» анализ показал бы, что в наших массовых песнях одни и те же «излюбленные» интонации — обороты переходят из одного произведения в другое и становятся, в итоге, шаблонными, трафаретными.

Чтобы пояснить, к каким результатам приводит подобная трафаретность, я сошлюсь на один разительный факт. За последнее время у нас очень распространился обычай писать массовые песни в f-moll’e. Правда, есть видные композиторы массовых песен, которых нельзя упрекнуть в исключительном пристрастии к этой тональности: А. В. Александров и

_________

¹ См. сборник «Песни донских и кубанских казаков». Музгиз, М., 1937. В дальнейшем я сокращенно называю этот сборник: «Песни казаков».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка