МУЗЫКА В СОВЕТСКОЙ АРМИИ

О военной музыке

Гвардии полковник П. АПОСТОЛОВ

Военная музыка призвана играть значительную роль в деле морально-боевого и патриотического воспитания личного состава войск. Издавна она получила значение символической эмблемы величия представляемого ею народа и армии. Принося в армейский церемониал пышность и блеск, она, в то же время, всегда была средством идейно-морального воздействия на солдата. Выдающиеся русские полководцы (Петр I, Румянцев, Суворов, Кутузов, Багратион) всегда придавали большое значение этому средству военного воспитания.

В наши дни задачи военной музыки прямо вытекают из общих задач советского искусства, помогающего познавать нашу новую действительность, помогающего строить коммунизм в нашей стране.

Товарищ Жданов в своем докладе, посвященном известным постановлениям ЦК ВКП(б) об идеологической работе, так охарактеризовал эти задачи: не стоять «в стороне от задач современности», а помогать «партии и народу воспитывать молодежь в духе беззаветной преданности советскому строю, в духе беззаветного служения интересам народа...».

Военная музыка (как и массовая песня) является, пожалуй, наиболее конкретной и доступной формой музыкального искусства.

Она выполняет действенные агитационно-идеологические функции. Она призвана возвышать моральный дух советских людей, развивать благородные гражданские чувства преданности, самоотверженности, горячей любви к нашей социалистической Родине.

Однако, видимо, далеко не всеми еще понята эта важнейшая сущность военно-музыкального искусства; и в теории и на практике его значение нередко сводится к узким военно-прикладным задачам, как синхронно-организующему фактору при движении больших масс в строю или как к средству развлечения, или как к средству аполитичного «культуртрегерства». Эта аполитичность зачастую приводит к случаям вопиющей беспринципности в постановке и разрешении репертуарных проблем нашей военной музыки.

Слушателям преподносят серии ура-патриотических царских старинных маршей: «Александр-марш», марш Преображенского полка и т. д.; старинные вальсы «Березка», «Тоска», «Грусть», «Осенний сон». В порядке «принудительного ассортимента» дается марш или другое какое-либо небольшое произведение советского композитора. В обычном же повседневном (неконцертном) репертуаре оркестров непомерно большое место занимают низкопробные иностранные и отечественные фоксы, танго, неизвестного происхождения вальсы и т. д.

Советский патриотизм требует достойного воплощения и в соответствующих духу времени монументально-героических произведениях, и в маршах, и в музыке отдыха и быта, словом, во всем репертуаре военных оркестров Советской Армии. Совершенно недопустимо здесь идти на поводу

ретроградных устремлений. Репертуарная политика военных оркестров до последнего времени зависела от вкусов и симпатий отдельных лиц.

Наша социалистическая современность, величавый дух нашего времени, пафос наших созидательных идеалов, триумф наших побед, патетика борьбы и труда, — все еще не нашли должного воплощения в области военной музыки. За эти годы почти ничего не написано для военных оркестров, хотя у нас есть много талантливых композиторов, откликающихся на темы современности в других жанрах музыки. То же немногое, что написано, — или не издано или не пропагандируется.

Из 163 названий, упомянутых в многочисленных, изданных Инспекцией оркестров Советской Армии альбомах, сборниках и сериях, лишь 15 произведений принадлежат советским композиторам, но и из них лишь три — репертуарных, два — редко исполняемых, а десять не исполняются. Из остальных 148 произведений 90 пьес принадлежат западным композиторам и лишь 58 русским авторам. Но и из этого числа много произведений нерепертуарных или представляющих собой малоценную музыку и по художественному качеству, и по идейной направленности.

Таким образом, с репертуаром военных оркестров обстоит явно неблагополучно. Здесь необходимы срочные и радикальные меры. Думается, что должен быть создан Художественно-репертуарный совет при учреждении, возглавляющем военно-оркестровое дело в армии, или при Главном Политическом Управлении Вооруженных Сил. Затем должен быть составлен и последовательно осуществлен пятилетний план изданий военно-оркестровой литературы, включающий, в первую очередь, раздел советской музыки, раздел русской классики и, наконец, раздел западноевропейской музыкальной классики.

Важнейшее мероприятие — привлечение выдающихся советских композиторов к созданию военно-патриотического репертуара, музыки, достойной эпохи, являющей непреходящие образцы искусства.

Мы стоим сейчас перед угрозой того, что в дни знаменательной 30-летней годовщины Великой Октябрьской революции оркестры армии не смогут достойно отметить всенародный праздник.

Разрешая эту творческую задачу, композиторы должны понять, что музыка для военных оркестров — это музыка яркая и эмоциональная, которой органически чужды всякая изысканно-рафинированная сложность и конструктивистская заумь. Исходя из патриотической тематики, опираясь на жанрово-бытовой материал, оперируя средствами выразительности героического начала, — вплоть до преследуемой академически настроенными теоретиками фанфарности, можно достигнуть выразительной, возвышенной, обобщенной трактовки образов, выражающих высокие общественные эмоции.

Выдающиеся русские композиторы неоднократно обращались к военной музыке для выражения воинственно-героического. Достаточно лишь бегло вспомнить и специально написанные для военных оркестров произведения Алябьева, и Глинку, который ввел на сцену духовой оркестр в патриотическом апофеозе своей первой оперы, и Балакирева, привлекшего духовой оркестр в «Короле Лире», и патриотическую музыку Чайковского: «Военный марш», «Славянский марш», увертюру «1812 год». Можно вспомнить военно-жанровые и героико-воинственные темы «Князя Холмского» (торжественный марш из антракта к 4-му действию) или «Величание» в «Иване Грозном» Рубинштейна, или балакиревскую увертюру на тему испанского марша, «Торжественную увертюру» и марш Глазунова,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКА В СОВЕТСКОЙ АРМИИ

О военной музыке

Содержание