Выпуск № 1 (106) | 1947 - страница 35

симфонические батальные сцены из опер Римского-Корсакова и Чайковского — «Сеча при Керженце» и «Полтавский бой» и др. Нужно учесть опыт создания великими композиторами прошлого монументальной музыки.

Уже сейчас организации, ведающие этим делом, должны обратиться к выдающимся музыкантам нашей страны с призывом создать героико-патриотические, монументальные произведения, достойно отражающие величие нашей эпохи и мощь Советской Армии.

Этот неоплаченный счет должен быть погашен немедленно. Этот подарок Родине ко дню славного юбилея повысит престиж и значение военной музыки наших Вооруженных Сил.

Образцами такой музыки большого общественного значения в прошлом являются «Реквием» и «Траурно-триумфальная симфония» Берлиоза. Известно, как велика роль духовой музыки в этих произведениях. Можно вспомнить много произведений Мегюля, Госсека, Литольфа и других композиторов эпохи Французской революции и Парижской коммуны. Образцом массового искусства специального назначения — музыки национально-государственных празднеств — являются и «Музыка фейерверка», и «Музыка на воде» Генделя.

Эта яркая, светлая, непритязательная развлекательная музыка, состоящая из ряда простых танцев (менуэты, бурре) и программных пьес («Мир», «Радость»), написанная для мощных инструментальных ансамблей (в составе 9 труб, 3 литавр, 9 валторн, 24 гобоев, 12 фаготов), исполнялась при праздновании Аахенского мира, то есть имела определенную художественно-агитационную, общественную задачу.

Композиторы, воодушевленные большими общественными движениями, создавали монументальное массовое героическое искусство, созвучное своему времени. Они оставили произведения большого напряженного и эмоционального тонуса, где обрисованы судьбы целых народов, образы вождей, героика борьбы и побед.

В симфонических жанрах также находим образцы, от которых можно исходить при поисках жанров и крупных форм духовой музыки. Это — образцы батально-симфонического жанра: военная симфония Гайдна, военная симфония Бетховена (интересная не столько по музыке, сколько по замыслу: создание батального симфонического жанра) или его же 5-я и 9-я симфонии, обобщенно трактующие идею борьбы и освобождения. В репертуаре военных оркестров должны быть произведения, построенные и на фольклорном материале, воспитывающие любовь к национальному, родному. Таковы многие произведения наших русских композиторов: «Увертюра на три русские песни» Балакирева, «Камаринская» Глинки, «Казачок» Даргомыжского, «Гадание и пляски» Глазунова, «Дубинушка» Римского-Корсакова и многие другие. Безусловно интересна в данном отношении и форма танцевальных и характеристических сюит Чайковского или блестящих концертно-виртуозных пьес типа «Испанского каприччио» Римского-Корсакова, «Итальянского каприччио» Чайковского, испанских увертюр Глинки, рапсодий Листа. Этот краткий перечень музыкальных жанров, весьма жизненных и актуальных для внедрения в репертуар духовых оркестров, показывает, какое здесь раздолье для изобретательства и фантазии наших композиторов. Увертюры, марши, симфонии, сюиты, концерты, поэмы, оратории, кантаты, рапсодии, каприччио, фантазии, реквием и проч. — все эти жанры — монументально-героические, возвышенно-патриотические, подлинно народные, массовые — могут получить достойное воплощение именно в области

военной музыки, откликающейся по роду своих художественно-социальных функций на все события и «действия», где участвуют народ и армия.

Разве не благодарная задача для советского композитора — создать высокохудожественное музыкальное оформление наших исторических военных парадов на Красной площади или наших красочных и величественных праздников силы и молодости — физкультурных парадов? Какую сверкающую палитру красок, многонациональных мелодий, танцевальных ритмов и интересных гармоний представила бы такая «Спортивная сюита», о которой приходится пока говорить лишь в будущем времени!

Разве не вошла бы она в историю советского искусства как памятник нашей эпохи? Разве не в состоянии наши мастера звукописи создать грандиозную, искрящуюся карнавальную музыку, превосходящую музыку берлиозовского «Карнавала»? Здесь чувствовалась бы безудержная стихия радости и веселья, которыми дышат наши площади, наши сады и парки в дни народных празднеств, демонстраций, гуляний. Праздничные дни: День Победы, Авиации, День Танкистов, Артиллеристов — разве это не темы для музыки, звучащей на наших улицах и площадях!

Разве не уместно для духовой музыки исполнение внушительными составами сводных оркестров, в сопровождении мощных хоров, героических ораторий, гимнов, кантат «на случай»? Разве не достойно эпохи сочинение величавых и скорбных траурных монументов, типа берлиозовского Реквиема, — для сопровождения праха павших героев и выдающихся общественных и государственных деятелей к месту их последнего успокоения? Сколько любимых и дорогих урн с прахом тех, чью память свято чтит народ, замуровано в кремлевской стене. Но еще не сочинена, не прозвучала в часы их похорон музыка наших духовых оркестров, достойная этих великих людей и великих их дел! Это — заслуженный упрек композиторам, пренебрегающим жанрами военно-духовой музыки, являющейся непременным и единственным музыкальным оформлением всех этих массовых, народных, радостных и печальных «действ».

Нужно всячески развивать те, еще немногочисленные, но настойчивые и ценные попытки создать жанры военно-духовой музыки, которые мы уже сейчас можем отметить с удовлетворением. Достойны, например, развития и продолжения удачные опыты создания жанра патриотической увертюры (Глиэр — «25 лет Красной Армии» и «Победа», Мясковский — «Драматическая увертюра», Иванов-Радкевич — увертюры) или стремление создать жанрово-бытовые зарисовки воинского быта (Кручинин — «Красноармейские сюиты»), или жанра солдатской рапсодии (Новиков), жанра торжественного или скерцозного марша (Шостакович, Прокофьев, Ипполитов-Иванов), жанра духовой симфонии (Мясковский) и проч.

Передовая армия мира должна иметь передовое военно-оркестровое искусство, направленное на выполнение ответственных и возвышенных задач морально-политического воспитания армии и народа в духе подлинного советского патриотизма.

Наши композиторы должны создать достойную героического народа возвышенную, подлинно художественную военную музыку. Долг и честь лучших творческих сил нашего музыкального искусства — разрешить эту проблему в ближайшее же время. Патриотическим актом явится создание такой музыки нашими выдающимися музыкантами к приближающейся 30-й годовщине Великой Октябрьской революции.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание