ОБЗОР МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

1. Музыкальная промышленность

О работах лаборатории фабрики духовых музыкальных инструментов им. «Пятилетия Октября»

В массовом производстве музыкальных инструментов почти до самого последнего времени отсутствовало сколько-нибудь значительное научное обоснование. Техники и инженеры, работающие в этой области, лишь в крайне редких случаях имеют соответствующую музыкальную и музыкально-теоретическую, в частности акустическую, подготовку. И хотя технологический процесс в некоторых отраслях музыкальной промышленности оказывается весьма хорошо разработанным, он в большинстве случаев обходит ту область художественного мастерства, которое, будучи приложенным к музыкальному инструменту, создает из него полноценный во всех отношениях продукт. С другой стороны, мы имеем крупный фактический вклад в область изготовления музыкальных инструментов, сделанный отдельными мастерами-кустарями, из поколения в поколение передававшими свои достижения, полученные опытным путем. Если первым (инженерам и техникам), при их технической и теоретической образованности, недоставало музыкальных знаний и порой, даже просто интереса к сравнительно мелкому — в плане общеиндустриальном— производству музыкальных инструментов, что и помешало им до сих пор сделать какой-либо существенный вклад в эту область,¹ то вторые (мастера-кустари), при всем их богатом опыте и любви к своему производству, не имея обычно достаточного технического и теоретического образования, естественно не могли подвести научной основы под свое производство.² К этому еще необходимо добавить то, что под влиянием конкуренции в капиталистическом производстве, существенные достижения в музыкально-инструментальной индустрии обычно не опубликовывались, оставаясь «секретами производства». Всем этим и может быть объяснено почти полное отсутствие серьезной музыкально-технологической литературы.

Советское правительство за последние годы усиленно развертывает музыкальную промышленность, бывшую в дореволюционное время, если не считать производства клавишных инструментов, почти в зародышевом состоянии. Попутно с увеличением специальных предприятий, изготовляющих музыкальные инструменты, правительство и партия предприняли ряд шагов к тому, чтобы на производстве был поставлен не только надлежащий технический и художественный контроль, но чтобы была подведена и отсутствовавшая до сих пор солидная научная и техническая основа. С этой целью был учрежден в Ленинграде Научно-исследовательский институт музыкальной промышленности (НИИМП), перенявший работу предшествовавшего ему московского Научно-исследовательского музыкально-технического института (НИМТИ). Последний, в свою очередь, возник как преемник ликвидированного в 1930 г. Государственного института музыкальной науки (ГИМН), где уже была начата разработка некоторых музыкально технических проблем.

Непосредственно на производстве, на музыкальных фабриках, создаются заводские лаборатории, представляющие низовые научно-технические ячейки, работающие отчасти по директивам НИИМПа, в значительной же степени — автономно, отвечая требованиям своего производства и разрешая возникающие в процессе работы вопросы. В конечном итоге, работы заводских лабораторий и объединяющего и возглавляющего научно-исследовательскую работу в этой области НИИМПа должны подвести научную базу

_________

¹ Единственным исключением из работников этой группы был брюссельский физик Виктор Магильон, оставивший нам ценные работы по теории музыкальных инструментов, не потерявшие значения и в настоящее время.

² Кроме знаменитого мастера флейт Теобальда Бема.

под производство музыкальных инструментов и тем самым положительным образом повлиять на качество выпускаемой нашими музыкальными фабриками продукции.

Лаборатория при фабрике духовых музыкальных инструментов имени «Пятилетия Октября» в Москве по времени своего возникновения — в марте 1932 г., одновременно с НИИМПом — является первой заводской лабораторией музыкальной промышленности. В силу специфичности условий развития нашей молодой музыкальной промышленности, лаборатории этой приходится быть не только чисто проверочным и испытательным органом, как это мы видим в других индустриальных отраслях, но значительную часть плана своих работ ей приходится отдавать аналитической и творческой научно-исследовательской работе. Этому в значительной степени способствует территориальная оторванность НИИМПа, который из-за этого до сих пор еще не может вплотную подойти к непосредственным нуждам производства духовых музыкальных инструментов.

За истекший период времени в работе лаборатории фабрики «Пятилетие Октября» имеются уже некоторые достижения; поэтому представлялось бы целесообразным подвести краткие итоги проделанной ею за это время работы. Необходимо, однако, отметить, что работа лаборатории не могла еще протекать нормально, и в частности, по следующим причинам: 1) из-за упомянутой выше неразработанности основных проблем технологии и акустики музыкальных инструментов и отсутствия литературы, разработка многих вопросов сталкивалась с серьезными затруднениями и шла медленно и с некоторыми перебоями; 2) недостаточность оборудования и средств, отпущенных вначале на лабораторию, тоже затрудняла проведение исследований и уменьшала их точность и надежность; 3) малый штат лаборатории (точнее — невозможность найти подходящих специалистов) — с декабря 1932 г. в ней работают всего два человека — также затруднял быстрое разрешение многих проблем. Все же до сих пор проведен ряд мероприятий, сводящихся в основном к следующему:

а) Мензуры и геометрические размеры имеют первостепенное значение в технологии духовых инструментов, определяя качество и высоту даваемого ими звука. В этой области лаборатория столкнулась прежде всего с отсутствием надлежаще разработанной теории; существующие работы дают несколько различных формул для выражения одного и того же важного для этих расчетов акустического явления — поправки на влияние открытого конца трубы. Отсюда возникает вопрос: которой же из этих формул нужно верить?

Далее, в производстве лаборатория столкнулась с тем, что мензуры и геометрические размеры изготовляемых на фабрике инструментов были установлены по-видимому совершенно случайно, без какого-либо определенного принципа и научного обоснования. Большинство моделей инструментов является достаточно устаревшими и требует пересмотра и смены на более новые и удачные типы. При отсутствии у контрольных органов фабрики постоянного и точного эталона высоты звука, испытание высоты звука инструментов, производящееся при разнообразной температуре, не дает никакой гарантии в точности получаемых результатов. А так как при производстве инструментов не всегда соблюдается точность геометрических размеров их составных частей, то и длина инструмента, как целого, также сильно варьируется. Результатом этого является то, что инструменты, при соединении их в оркестре, часто обнаруживают весьма различную высоту строя, трудно поддающуюся согласованию.

При отсутствии специальной акустической камеры с поддерживаемой на постоянной высоте температурой и вполне точно калиброванного тонометра, лаборатория также испытывает пока некоторые затруднения при разрешении вопроса о геометрических размерах инструментов. К этому вопросу приходится подходить лишь очень осторожно, ручаясь за конечный результат с точностью не более как до + 1%.

Все же, несмотря на такие затруднения, лаборатория с самого же начала своей работы предприняла ревизию и сплошной перерасчет мензур и геометрических размеров всех типов изготовляемых фабрикой инструментов, в целях улучшения их звуковых, строевых и тембровых качеств. Работа эта в части мензур в настоящее время почти совершенно закончена, в отношении же длины будет завершена после постройки и пуска в эксплуатаций более совершенного и точного тонометра, а также специальной акустической камеры с постоянной температурой. При перерасчете и исправлении мензур инструментов лаборатория исходила из желательности проведения на возможно большей длине конической части трубки инструмента расширения ее диаметра, по единой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ОБЗОР МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ

1. Музыкальная промышленность

О работах лаборатории фабрики духовых музыкальных инструментов им. «Пятилетия Октября»

Содержание