годом организационных дел, годом большой внутренней работы, накопления, углубленного анализа прошлых ошибок и поисков дальнейших путей, перспектив.

Второй год должен стать годом первых итогов. И я не сомневаюсь в том, что урожай будет богатым. Иначе не может быть. Уж слишком большие перспективы открываются сейчас для творчества во всех областях, формах, жанрах.

Я, в частности, отвечаю на постановление ЦК моей второй симфонией.

Пишется она по контрактации ССК. Ее содержание — героика революционной борьбы в СССР. Впрочем не только героика. В первый период работы над симфонией я видел только героику («поступь миллионов»), и в этом была моя ошибка, однобокость, узкость моего восприятия революции. А у революции, оказывается, есть лирика, да еще какая!

Это была приятная ошибка. Такая ошибка, исправить которую — удовольствие.

Правду сказать, постановление ЦК вывело меня из вечного четырехдольного, рубленого (раз— два— три — четыре) размера.

Я теперь учусь считать на три.

Это очень приятно.¹

¹ Редакция считает необходимым указать автору, что стремление отразить в первую очередь и главным образом героику Революции в творчестве — вовсе не ошибка композитора, так как лирика революции — есть другая сторона ее героики. Редакция считает также крайне странным (если не упрощенческим) раскрытие героики — только в четырехдольком размере, а лирики — в трехдольном! Ред.

ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

Н. А. Римский-Корсаков

Вагнер и Даргомыжский

Совокупное произведение двух искусств или музыкальная драма.

ОТ РЕДАКЦИИ

В ряду композиторских фигур XIX ст. Р. Вагнер является одной из наиболее сложных и противоречивых.

Его извилистый путь теоретика-мыслителя (от Фейербаха до Шопенгауэра ) и противоречивый путь композиторатворца являются естественной причиной разногласий между его исследователями не только в деталях, частных вопросах творчества Вагнера, но и в основном определении идеологической природы, этого композитора, в оценке его значения для истории музыки XIX в. и — в особенности — в решении вопроса об усвоении и критической оценке вагнеровского наследия для выработки искусства пролетариата.

Наряду с восторженным преклонением перед могучим гением автора „Тангейзера“, „ Мейстерзингеров “ и „Кольца“, ние значения Вагнера для создания музыкальной культуры пролетариата (со стороны, б. РАПМовцев).

Мы до сих пор еще не имеем развернутого научного, т. е. марксистского исследования жизни и творчества Вагнера, которое пролило бы свет на многие, еще неясные стороны, этого, часто причудливого и гениально-причудливого художника второй половины XIX в.

Потому большой интерес, несомненно, вызывают высказывания о нем. других композиторов того же периода, которые в своей творческой практике не оставались, иногда даже бессознательно, без влияния приемов и музыкального мышления Вагнера.

Особенный интерес, по мнению редакции, представляет оценка чисто музыкальной стороны Вагнера как композитора, данная другим крупнейшим художником приблизительно этой же эпохи (правда, захватившего и начало XX в.) — Римским- Корсаковым.

Отмечая в № 3 журнала две памятные даты — 50-летие со дня смерти Р. Вагнера и 25-летие со дня смерти И. А. Римского-Корсакова, редакция сочла целесообразным перепечатать статью последнего о Вагнере.¹ В этой статье Римский-Корсаков, бывший не только крупнейшей и ярчайшей композиторской индивидуальностью, но и интересным музыкальным мыслителем и критиком, дает ряд очень тонких, метких и во многом совершенно правильных характеристик отдельных сторон вагнеровского творчества (ритм, использование лейтмотивов, координация вокальной линии и оркестра, „непрерывный поток звучания“ и пр.).

Редакция полагает, что статья Римского-Корсакова, полузабытая даже в музыкальной среде, должна явиться значительным вкладом в дело изучения Вагнера и послужить полезным материалом бля марксистского исследователя его творчества.

Состояние музыки XIX столетия после бетховенского периода до Р. Вагнера включительно было рассмотрено мною в моем сочинении «Опыт сравнительной эстетики музыкального искусства»² Для определения ее состояния были высказаны следующие положения: 1) музыка XIX столетия есть искусство настроений, возбуждающих в фантазии нашей представление идей, а черей идеи представление образов;

¹ Из книги: «Муз. статьи и заметки» (1869 — вступ. Под ред. 1907). Со вступ. статьей М. Гнесина. Под ред. Н. P.-Корсаковой. СПБ, 1911.

² Это сочинение Н. А. уничтожил.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

Вагнер и Даргомыжский

Содержание