Техникум является подлинным центром концертной работы Вологды. В истекшем учебном году состоялось 93 концертных выступления, причем 61 из них — в порядке общественной работы.

Техникум все время поддерживает самую тесную связь с Красной армией. Кроме периодических концертов техникумом выделены в подшефный N-ский полк постоянные руководители хоровых и струнных кружков, получившие хорошие отзывы о своей работе.

Выделены также руководители муз. кружков в ряд уч. заведений и клубов.

Втечение ряда лет техникумом периодически устраиваются тематические концерты камерного типа, посвященные творчеству отдельных композиторов (Чайковский, Глинка, Шуберт, Шуман, Григ, Бетховен, Р.-Корсаков, Гедике, музыке Великой французской революции и др.).

Постоянным участником этих концертов является трио музтехникума в составе: И. Г. Гинецинского (скрипка), Б. Б. Князева (виолончель) и Л. В. Сокальской (ф-п. и лекции). Выступают также З. Орлова (пение) и ряд наиболее подвинутых студентов.

Кроме трио и концертной бригады при техникуме имеются: хоровая бригада, обслуживающая в ударном порядке втечение ряда лет части Красной армии, находящиеся в Вологде, городские общественные организации, и имевшая ряд выездов на лесосплавы и т. д.; домровый ансамбль, ансамбль баянистов под руководством преподавателя Б. Н. Смыслова, духовой оркестр. Вновь организован симфонический оркестр, объединенными усилиями музтехникума и железнодорожного клуба КОР, проведший под руководством И. Г. Гинецинского ряд концертных выступлений. Наконец, оперный коллектив, втечение последних лет давший ряд постановок (сцены из оп. «Аида», «Кармен», «Игорь», «Фауст», «Пиковая дама», «Паяцы», «Русалка», «Севильский цирюльник», «Онегин»).

В юбилейные празднества в первых концертах были исполнены: 1 акт (2 картины) из оп. «Севильский цирюльник», 2 акт из «Кармен», заключительная сцена из «Онегина». В камерном юбилейном концерте приняли участие б. студенты техникума, приехавшие из Ленинграда (Разварин, Авринская, Лифшиц) и трио муз. техникума, исполнившее трио А. Ф. Гедике.

В концертной работе техникума нужно особо выделить поездку концертной бригады техникума в Архангельск (в марте текущего года), где было проведено 9 концертов.

Соревнование и ударничество среди преподавателей и студентов подняли успеваемость к концу года до 96,9%. Заметно улучшилась дисциплина.

Наряду с достижениями в работе техникума имеется ряд существенных недочетов. Наиболее остро ощущается недостаток оборудования (в отношении муз. инструментов), бедность библиотеки, отсутствие муз. учебников.

Подведенные итоги к торжественному юбилейному заседанию (13-го мая) лишний раз подтвердили существенную необходимость подготовки кадров муз. специалистов для Сев. края; во многих районах рабочие требуют не только руководителей муз. кружков, но и открытия музыкальных школ (напр, в Маймаксе). Подведение итогов, проверка и учет работы техникума на первом пройденном этапе помогут изжить недостатки и еще сильнее вооружиться для новой борьбы за преодоление трудностей на пути музыкального строительства Сев. края.

Л. Сокальская

ЗА РУБЕЖОМ

Музыкальный фестиваль во Флоренции
и кризис «Интернационального общества современной музыки»

Происходивший в начале апреля с. г. 12-й фестиваль «Интернационального общества современной музыки» ярко выявил идейный и творческий кризис этого общества. Наглядным свидетельством этого кризиса являются мартовский и апрельский номера венского «Anbruch» — руководящего журнала «современников».

В мартовском номере помещены «установочные» статьи трех лидеров «Интернационального общества»: Казеллы, Кшенека и Хаба.

Статья А. Казеллы, являющегося президентом итальянской секции Интернационального общества современной музыки и одним из лидеров итальянского музыкального фашизма, интересна, с одной стороны, теми программными установками, которые выдвигает Казелла как официальный руководитель музыкальной жизни Италии, а с другой-выявлением тех достижений и недостатков, которые он находит в работе общества. С первых же строк своей статьи Казелла, отмечая с удовлетворением, что уже третий фестиваль общества проходит в Италии, пишет: «Тот интерес, который больше чем когда-либо проявляет Италия по отношению к современной музыке, показывает, что фашизм является мощным толчком и двигателем современного искусства». Как говорится, — «блажен, кто верует!» Упрямые же факты говорят о другом. Как бы то ни было, Казелла подписывает вексель яредстоящему фестивалю.

Казелла возражает против тех, кто говорит, что Интернациональное общество завершило круг возможностей, которые были на него возложены. «Общество, — указывает он, — было организовано рядом музыкантов, воодушевленных идеей вновь возродить то единство и братскую солидарность, которые были разрушены в период мировой войны... В данное время ежегодные музыкальные празднества являются единственным местом, где можно получить полное представление о развитии современной музыки...»

Казелла как будто полон оптимизма. Но как только он переходит к программе предстоящего празднества, тон его статьи изменяется.

Казелла указывает на определенный перегиб в отношении выбора произведений. «Выдвижение молодых, неизвестных авторов — вещь хорошая, — размышляет он, — но нужно подумать и о публике, которая не склонна слушать все время композиторов, зачастую не владеющих даже техникой своего ремесла. Поэтому на предстоящем празднике зо Флоренции будет фигурировать ряд маститых и известных имен. Это должно возвратить обществу его прежний блеск...» В заключение Казелла вынужден отметить, что мировой кризис оказал свое влияние и здесь, сократив число тех, которые смогут принять участие в празднестве. Он, со своей стороны, надеется, что как только в мировой экономике наметится улучшение, сейчас же усилится и работа общества. Это покажет, — по мнению Казеллы, — что в данное время имеет место не падение интереса к музыке вообще, а лишь временное, связанное с мировой ситуацией, явление. Казелла всеми силами старается замазать противоречия, умалить значение явлений, которые говорят о недалекой кончине Интернационального общества.

Помещенная в этом же номере статья Кшенека более откровенна и более пессимистична. Кшенек констатирует в работе общества всеобщую усталость и недовольство, пытаясь выявить причины, вызывающие растущее разочарование деятельностью общества. То, что эта деятельность среди участников празднеств все больше и больше рассматривается как груз и тяжелая обязанность, объясняется, по мнению Кшенека, не только творческим кризисом.

Если этот фактор и имеет место, то всеже не он является решающим. Решающим является неверие большинства участников в правильность и нужность основных идей и методов в работе общества. Сам того не замечая, Кшенек расписывается в банкротстве Интернационального общества, а вместе с тей — всей современной буржуазной музыки вообще: «Интернациональное общество, — заявляет он, — не может, даже несмотря на свой надпартийный (!) и объективный (!) подход, выявить наиболее ценные и значительные музыкальные произведения...»

Наконец, общество не может развернуть свою работу также и потому, что чересчур узок и мал тот общественный и экономиский базис, на который оно может опираться.

На основе, этого анализа Кшенек вносит два предложения для оздоровления работы общества. Во-первых, нужно уточнить понятие «новая музыка». Не все является современным, что создано новым поколением, в творческой работе которого Кшенек видит тенденцию к повторению уже сотни раз сказанного. Нужно ввести в это понятие («современная музыка». Авт.) элементы стабильности, как это утвердилось в отношении к классикам. Это создает более прочную базу для музыкальной работы общества и предохранит его от топтания на месте и постепенного умирания. И, во-вторых, идеи общества лишь тогда найдут практическую возможность осуществления, если будут тесно увязаны с государственными мероприятиями, так как на меценатство отдельных личностей теперь рассчитывать не приходится.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Сокальская

ЗА РУБЕЖОМ

Музыкальный фестиваль во Флоренциии кризис «Интернационального общества современной музыки»

Содержание

Музыкальный фестиваль во Флоренции
и кризис «Интернационального общества современной музыки»