А. Ф. Козловский
Ташкентские слушатели, — композиторы в том числе, — не слышали почти ни одного из созданных за последние годы произведений Шостаковича, Прокофьева, Мясковского, Хачатуряна, Глиэра, Кабалевского, Мурадели. Тем менее приходится говорить о творческих дискуссиях или обсуждении новых произведений в Союзе композиторов. Застопорилась и пропаганда музыкального творчества композиторов Узбекистана. Это тем более непонятно, что единственный концерт, который удосужились организовать руководители ССК, — посвященный творчеству Г. А. Мушеля, — прошел с блестящим успехом. Не слышно в ССК о работе с молодыми композиторами, о политической учебе, о встречах со слушателями.
В чем причины столь вялой деятельности или, прямее сказать, бездеятельности Союза композиторов? Главная — в неуместном благодушии, зазнайстве, потере чувства ответственности перед узбекским народом и перед самими композиторами. ЦК КП(б) Узбекистана вынес решение по ряду вопросов, непосредственно относящихся к работе Союза композиторов. Эти решения обязывают ССК Узбекистана к перестройке своей работы, к повышению активности его членов, к поднятию всей деятельности ССК на новый, высокий уровень. Долг чести Союза советских композиторов Узбекистана и, в первую очередь, Оргкомитета обеспечить выполнение этих задач.
А. Лившиц
Музыкальные театры Свердловска
Театральная и музыкальная жизнь Свердловска в сезоне 1945/46 года — первом после суровых и героических лет Великой Отечественной войны — протекала весьма интенсивно. Новые постановки во всех театрах города, имена крупнейших исполнителей-гастролеров на афишах Филармонии, симфонические концерты, концерты хоровой капеллы, камерные концерты Уральской консерватории — все говорит о напряженной творческой работе музыкантов, об огромной тяге к музыке у широчайших кругов свердловских слушателей.
Значительной и плодотворной является работа двух крупных театров Свердловска — Театра оперы и балета им. Луначарского и Музыкальной комедии. Оперный театр осуществил за годы Отечественной войны двадцать четыре новых постановки. Помимо русских классических опер — «Ивана Сусанина», «Руслана и Людмилы», «Князя Игоря», «Пиковой дамы», «Бориса Годунова», «Царской невесты», «Псковитянки» и «Снегурочки» — театром были показаны и советские
А. Э. Маргулян
оперы: «Суворов» — Василенко, «Емельян Пугачев» — Коваля, «Надежда Светлова» — Дзержинского и «Гроза» — Трамбицкого. Балетная труппа театра осуществила, помимо серии классических спектаклей, постановку балета Хачатуряна «Гаянэ» и первого уральского балета композитора Фридлендера — «Каменный цветок».
И. М. Вигасин (Яго) и А. Г. Азрикаи (Отелло)
Во главе художественного руководства театра стоит А. Маргулян, большой мастер, умеющий передать свое непрестанное творческое горение работающему с ним коллективу. Ближайшими помощниками художественного руководителя являются дирижеры театра — Шкаровский, Шморгонер и Фридлендер. Оркестр театра представляет собой коллектив большой ценности, в составе его находится ряд артистов высокой квалификации. Необходимо также отметить отличное звучание хора, руководимого главным хормейстером — Преображенским — и его помощником Рюминым. Значительно выросли творчески за годы войны молодые режиссеры театра — Колосов и Кушнир. При осуществлении постановок театр приглашает ведущих мастеров-режиссеров, художников, балетмейстеров — как Свердловска, так и других городов Союза, способствуя тем самым плодотворному обмену творческим опытом.
В истекшем сезоне следует прежде всего отметить возебновление поставленной в 1945 году оперы Верди — «Отелло» (дирижер Маргулян, постановщик — художественный руководитель Свердловского драматического театра Брилль, художник — Кузьмин). По достоинству оцененный общественностью, спектакль «Отелло» был удостоен Сталинской премии.
Оркестр театра, под управлением А. Маргуляна, ярко и выпукло воссоздает динамику партитуры «Отелло», способствует раскрытию сильных и многогранных шекспировских характеров, которым музыка Верди дала новую жизнь.
Прекрасно звучат хоровые сцены, особенно в начале оперы — в этом гигантском музыкальном пейзаже, который с исключительной силой подготавливает слушателя к наиболее впечатляющему показу героя — Отелло. В сцене бури
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Проблемы советского музыкального творчества 7
- «Война и мир» Сергея Прокофьева 19
- «Война и мир» Сергея Прокофьева в Ленинградском Государственном Академическом Малом Оперном театре 33
- «Золушка», балет С. Прокофьева 39
- «Огни мщения» — первая советская эстонская опера 55
- Вторичная жизнь русской народной песни в операх советских композиторов 63
- Композитор из плеяды славяно-российских бардов: Алексей Николаевич Верстовский 75
- Матвей Юрьевич Виельгорский 79
- Шопен и советские исполнители 87
- Возрожденная опера Чайковского («Орлеанская дева» в Театре оперы и балета имени С. М. Кирова) 93
- Композиторы Узбекистана 98
- Музыкальные театры Свердловска 103
- «Пражская весна». Музыкальный фестиваль 107
- Успех концертов русской музыки 111
- Первый русский симфонический концерт 112
- Камерный вечер советских музыкантов 112
- Перед закрытием музыкального фестиваля 113
- Как исполняется в Советском Союзе камерная музыка 113
- После пражского фестиваля 113
- Журнал «La Revue Musicale» 114
- Летопись советской музыкальной жизни 116
