М. Глух

«Камаринский мужик»

Опера В. Желобинского

Заметки об опере

Опера «Камаринский мужик» представляет собой смелую попытку советских художников (композитора В. Желобинского и либреттиста О. Брика) показать средствами музыкально-драматического искусства под углом зрения правильного раскрытия движущих сил первой крестьянской революции эпоху восстания Болотникова. Эта попытка находит свое выражение и в либретто оперы и в музыкально-образном воплощении его, т. е. в творческом методе композитора.

Если в произведениях композиторов «Могучей кучки» и других художников прошлого историческая тематика раскрывалась главным образом в плане личной драмы, сквозь которую лишь как фон проступает историческая действительность, то в данной опере ведущим героем (центральным образом) являются массы, которым в развитии оперы отведено главное место.

Уже в увертюре оперы сказывается характер музыкального мышления композитора. Яркий тематический материал (мелос), при богатом гармоническом языке (широкое использование функционально-гармонических связей) создает напряженность музыкального высказывания. Первая тема Болотникова проходит в общем tutti оркестра:

Прим.1

Далее следует тема Шуйского (тема подметного письма — заговора):

Прим. 2

Развитие материала приводит к теме беглых холопов:

Прим. 3

и теме гибели Болотникова:

Прим. 4

Следуя одна за другой, они как бы сокращенно излагают последовательное развертывание событий. Все они отличаются конкретной образной выразительностью, эмоциональной глубиной и напряженностью. Вместе с другими моментами оперы они составляют тот мелодический материал, на котором покоится почти вся музыкальная основа оперы. Композитор излагает этот тематический материал, характеризующий отдельные элементы общего, «периодически», сопоставляя последовательно один образ с другим.

Увертюра непосредственно вводит в действие. Опера открывается прологом.

Сцена изображает степную дорогу. Стоят крестьянские телеги. Вечереет. Крестьянки укачивают младенцев и вполголоса поют колыбельную песню на фоне мерного аккомпанемента оркестра. Минорная тональность, мерные движения баса, характерные заунывные интонации преобладают во всей первой картине, окрашивая ее настроением тоски и безысходности забитой подневольной жизни крестьянских масс:

Прим. 5

В середине песни — тоскующие интонации альтов, без слов (а а-а-а...), усуглубляющие общее настроение печали и подавленности голодных крестьян.

Колыбельная заканчивается репликой помещика (боярина-свозчика): «После сытного ужина поспать нужно». Выступает Болотников — еще крепостной бобыль. Но уже сейчас в его песне звучит революционный протест, который выдвинет его позднее в вожди крестьянского восстания.

Песня кончается словами: «А зачем бобылю на господ работать, зачем бобылю платить царю подати? А не лучше ли бобылю подобрать полы, да уйти бобылю на Дикое Поле?!.»

Появляется помещик, собирающий подать за провоз. Идет пересчет крестьян. Приказчик отсчитывает по списку души («Епишка Тимофеев с детьми, с суседями и с захребетниками...» и т. д.).

В оркестре проходит скорбная тема, появляющаяся позднее как тема крестьянского восстания:

Прим. 6

Болотников пытается бежать. Его хватают слуги помещика, он вырывается и при криках «держи его, лови!» — убегает со словами: — «Прощай, кабала!»

Вторая картина (Севск, Камаринской волости. Июль 1606 г.) начинается скоморошьим плясом. На звон «сполошного» колокола из

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка