МУЗЫКАЛЬНАЯ НАУКА

С. Скребков

Исследование динамических особенностей художественного исполнения перед микрофоном

Каждый исполнитель прекрасно знает — достаточно для этого прослушать любую радиопередачу или граммиластинку, — что о натуральности звучания, всилу несовершенств электро-акустической аппаратуры, в настоящее время почти не приходится говорить. Речь может идти только о большей или меньшей степени приближения натуральности.

Однако исполнитель замечает, что звучания одних инструментов или голосов передаются лучше других, что при исполнении на одном и том же инструменте различные музыкальные произведения искажаются в различной степени и что даже манера исполнения играет существенную роль для достижения натуральности звучания. Но каких-либо точных обобщений в этом направлении без объективного научного исследования ему сделать не удается.

Настоящая работа ставит своей целью дать ответ исполнителю на некоторые из вышеуказанных вопросов, в плане выяснения условий и возможностей возникновения искажений. Перед нами, таким образом, стоит задача определения тех чисто художественных факторов, которые являются причинами натуральности звучаний на данном техническом уровне всей электро-акустической аппаратуры, — факторов, участвующих почти в равной мере как при радиопередаче, так и в звуковом кино и при граммзаписи.¹

В данной работе мы ограничили свое исследование только одной проблемой, а именно определением динамических факторов художественного исполнения, влияющих на степень искаженности звучаний при передаче по радио. Точнее говоря, мы исследовали зависимость между динамическими факторами художественного исполнения и степенью соответствия окончательного звучания начальному замыслу исполнителя.

Ввиду того, что радиоаппаратура и создаваемые при передаче искажения отнюдь не стандартны и меняются в чрезвычайно широких пределах как количественно, так и качественно, мы вынуждены были ставить исследование в разрезе только вероятности искажения, т. е. должны были установить некоторую величину, характеризующую степень вероятности возникновения искажений, так как всилу указанной нестандартности аппаратуры непосредственную величину искажений установить нет возможности.

В качестве такой величины, характеризующей степень вероятности возникновения искажений (по линии динамики художественного исполнения), мы принимаем величину так называемого «статистического пикфактора».

Статистический пикфактор определяет, во сколько раз сила звука при максимальном forte (в данном произведении) превосходит средний уровень силы звука (в том же произведении). Мы выбираем эту величину в качестве критерия вероятности возникновения искажений, потому что почти любое звено электро-акустической аппаратуры при радиопередаче неспособно передать всего встречающегося при художественном исполнении диапазона силы звука — от pianissimo до fortissimo. Но так как при радиопередаче аппаратура устанавливается на некоторый средний уровень силы звука, то моменты fortissimo, моменты как бы динамических вершин — пик (откуда и название «пикфактор»), выходят за возможную для аппаратуры границу и искажаются, вызывая резкое дребезжание — результат перегрузки.

Таким образом, мы должны были исследовать примеры художественного исполнения и

_________

¹В настоящей работе для удобства будем пользоваться во всех случаях термином «радиопередача».

определить, во сколько раз в них сила звука на fortissimo превосходит средний уровень силы всего произведения. Ясно, что чем больше эта величина статистического пикфактора, тем больше опасность перегрузки, тем больше вероятность возникновения искажений.

Наша задача состояла в определении как самой величины статистического пикфактора художественных произведений и исполнения, так и причин, определяющих ту или иную величину его.

Впервые этой проблемой занялся Людер,¹ однако не в художественном, а чисто электроакустическом разрезе. Соответствующим образом был разработан и метод его исследования.

Далее этот метод был развит в направлении возможности исследования художественной стороны вопроса инженером Ю. Сухаревским и им же были сконструированы специальные измерительные приборы. В настоящей работе мы пользовались этими приборами и методом.

Конструкция приборов обеспечивала возможность объективного измерения как среднего уровня силы звука, так и моментов максимального fortissimo.

Эти приборы записывали на бумажную ленту величину силы звука в виде некоторой кривой линии. Например:

Прим. 1

Прим. 2

Подъемы линии характеризуют усиление звучности при исполнении данного музыкального произведения, спады — ослабление звучности.

Вычисляя средний уровень силы звука, вокруг которого колеблется исполнение данного произведения, и сопоставляя с ним максимальное значение силы в моменты fortissimo, мы получаем величину статистического пикфактора, характеризующего степень вероятности возникновения искажений при передаче данного произведения по радио, так как ясно, что чем больше пикфактор произведения, тем выше поднимается fortissimo над средним уровнем и, следовательно, больше вероятность, что это fortissimo не сможет быть без искажений переданным по радио и вызовет перегрузку — дребезжание.

Для ясности рассмотрим приведенные две записи (см. примеры 1 и 2 ).

На прим. 1 представлена запись Impromptu Fis-dur Шопена в исполнении пианиста С. Средний уровень силы звука во всем произведении равняется 6 единицам силы звука, максимальные пики fortissimo равны 66 единицам, — следовательно ститистический пикфактор равен 11 единицам.

На прим. 2 представлена запись того же Impromptu Fis-dur, но в исполнении пианиста Б. Средний уровень равен 6 единицам. Максимум равен 42 единицам, — следовательно, пикфактор равен 7 единицам.

Из сравнения обеих записей мы убеждаемся в том, что исполнение различных пианистов несет с собой различную величину статистического пикфактора и что, следовательно, ис-