Выпуск № 8 (14) | 1934 - страница 32

Пианист Б.

Сопрано Л.

Смычковый квартет

Таким образом, мы видим, что характер произведения и в некоторой мере историкостилистический смысл его в значительной степени определяют величину статистического пикфактора.

Стиль исполнения. Мы констатировали, что одно и то же произведение в интерпретации различных исполнителей дает различные величины статистического пикфактора.

Это различие зависит от особенностей стиля исполнения. Если, опять-таки, условно пользуясь терминологией, разделить стили исполнения на стиль «больших штрихов» и стиль «малых штрихов», то величина статистического пикфактора в первом случае будет в 3‒4 раза больше, чем во втором. Под стилем «больших штрихов» мы понимаем исполнение, оперирующее противопоставлением крупных частей, охватывающее целостным динамическим замыслом большие отрезки музыкального произведения и, может быть, даже несколько пренебрегающие деталями во имя целого.

Стиль же «малых штрихов» в нашем понимании представляет собой пример культуры деталей, внимания и любования каждой, даже мелкой, линией динамики исполнения.

Яркое различие этих стилей можно увидеть на примерах записи исполнения мазурки Шопена e-moll пианистами. Б. и М.:

Прим. 4

Прим. 5

Как видим, в исполнении пианистам, (прим. 4) имеется всего лишь три части, исполнение же пианиста Б. (прим. 5) дробит вещь на шесть частей, причем контрасты между forte и piano у пианиста Б. значительно меньше, чем у пианиста М.

В результате первое исполнение, которое мы относим к стилю «больших штрихов», обладает величиной пикфактора в три раза большей, чем второе исполнение, относимое нами к стилю «малых штрихов». Ясно, что второе исполнение (пианист М.) будет передано по радио с большей чистотой.

Для иллюстрации приведем еще один пример сравнительной записи, в данном случае уже авторского исполнения и исполнения того же произведения пианистом, ни разу не слыхавшим авторское исполнение:

Прим. 6

Прим. 7

При внимательном сравнении записей мы убеждаемся в их значительном сходстве, однако налицо и существенная разница в масштабах контрастов между forte и piano, обусловившая и разницу в величине статистического пикфактора.

Мы уже указывали выше на роль crescendo в определении величины статистического пикфактора. Однако здесь этот вопрос приобретает особый смысл, выходящий за рамки электро-акустической проблематики.

В процессе исследования мы обратили внимание на то обстоятельство, что при записи исполнения пианистом Б. Impromptu Fis-dur Шопена (см. пример 2) в средней маршеобразной части, приблизительно с середины, наш прибор перестает регистрировать crescendo, оставаясь примерно на одном и том же уровне, тогда как громкость непосредственно слушаемого исполнения все время неуклонно возрастает.

В чем причина расхождения между показаниями прибора и показаниями нашего слуха?

Ответ кроется в различном восприятии нашим слухом sf и crescendo.

Внезапно взятое sf кажется нашему слуху значительно более громким, чем forte той же физической силы звука, но подготовленное постепенным crescendo.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка