Так, напр. (см. прим. 1) последний заключительный аккорд, вследствие внезапности, казался взятым с той же громкостью, как и самое громкое место в средней маршеобразной части, хотя физическая сила звуков значительно разнилась.

Причина же того, что при исполнении пианиста Б. мы наблюдали расхождение между громкостью и силой звука, заключалась в том, что пианист Б., начиная с середины маршеобразной части, заменяет непрерывное crescendo всех четырех долей такта непрерывным crescendo только одних первых долей, беря их sf сравнительно с тремя остальными долями тактов. Всилу наличия sf громкость звука продолжает казаться нам достаточно большой, тогда как физическая сила звука в общем не возрастает. Правда, колорит звучности несколько иной, чем при исполнении пианиста С.: у Б. (см. прим. 2) нет той массивности, которая свойственна исполнению этого места пианистом С. Однако эффект непрерывного crescendo налицо, благодаря мастерски использованному приему динамического нарастания.

Кроме вышеизложенного, следует отметить особую роль в выборе гласных звуков, берущихся forte при вокальном исполнении.

Наши исследования мгновенного пикфактора гласных (т. е. пикфактора не в целом произведении, но в пределах одного звука) у ряда певцов дали следующие результаты:

Гласная	У	О	А	Е	И
Средняя величина мгновенного пик-фактора	2,5	3	3,5	3	2

Как видим, forte на гласной А (в отличие, например, от У и И) наиболее опасно в смысле вероятности возникновения перегрузки.

В области общего исследования стиля исполнения изложенный метод обепечивает возможность объективной фиксации особенностей динамики исполнения.

Сравнительная запись одного и того же произведения у ряда исполнителей может послужить базой для интереснейших обобщений и выводов.

Также в области педагогической этот метод даст возможность научной регистрации процесса выучивания учащимся какого-либо музыкального произведения и, тем самым, как бы документации его художественного роста.

Работы в этом плане и начинает в настоящее время акустическая лаборатория Научноисследовательского института МГК.

ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

П. И. Чайковский и Э. К. Павловская

14 мая с. г. состоялась премьера оперы «Мазепа» П. И. Чайковского в филиале Государственного академического Большого театра Союза ССР, которая совпала с пятидесятилетием первой постановки оперы «Мазепа» на сцене московского Большого театра.

Первое представление «Мазепы» в Москве в Большом театре состоялось 3 февраля (ст. ст.) 1884 г. под управлением дирижера И. К. Альтани.

Распределение ролей было следующее:

Мазепа ............................................ Корсов
Кочубей ............................................Борисов
Любовь .............................................Крутикова
Мария .............................................. Павловская
Андрей ............................................ Усатов
Орлик ...............................................Фюрер
Искра ................................................Григорьев
Пьяный казак ...................................Додонов

Из всех исполнителей первой постановки опрры «Мазепа» единственная ныне здравствующая исполнительница партии Марии — Эмилия Карловна Павловская, которую Чайковский очень высоко ценил, как превосходную оперную артистку.

Петр Ильич вел обширную переписку с родными, друзьями, музыкальными деятелями своей эпохи, и в архиве Государственного дома-музея П. И. Чайковского ГАБТ СССР сохраняется 6311 писем к нему различных его корреспондентов, среди которых много писем Э. К. Павловской.

За несколько лет до знакомства с Павловской (при постановке оперы «Мазепа») Петр Ильич впервые услышал ее в «Травиате», в Киевской частной опере, и в письме к брату сообщал, что слышал некую Павловскую, которая весьма хороша. Петр Ильич, познакомившись на репетициях оперы «Мазепа» с исполнительницей партии Марии, сразу оценил высокоталантливую артистку, . и скоро у них установились самые приятельские отношения.

20 января 1884 г. в письме к Надежде Филаретовне Мекк он сообщал: «Я очень доволен покамест ходом репетиций Мазепы. Артисты с необычайным усердием относятся к делу и меня глубоко трогает восторженное сочувствие некоторых из них, особенно примадонны Павловской...»¹

После первого представления «Мазепы» в московском Большом театре Петр Ильич 7-го февраля писал Н. Ф. Мекк: «...Не могу еще спокойно говорить обо всем этом. Из исполнителей я особенно доволен Павловской. Это необычайно даровитая й умная артистка...».

Всевозможные осложнения и неприятности при постановке оперы в Москве до того переутомили автора, что он отказался ехать в Петербург, где перзое представление назначено было на 7 февраля, и, решив ехать отдохнуть за границу, писал 4 февраля 1884 г. Павловской:

«Дорогая, чудная Эмилия Карловна.

Я доведен испытанными волнениями до такого состояния, что решил сегодня же уехать за границу и искать отдыха в дальнем путешествии. Спасибо Вам, несравненная Мария, за неописанно-чудное исполнение роли. Желаю Вам всякого счастья и успеха. Никогда не забуду глубоких впечатлений, доставленных Вашим дивным талантом. Целую Ваши ручки. Ваш до гроба. П. Чайковский».

На следующий сезон Эмилия Карловна покинула московский Большой театр и перешла на сцену петербургского Мариинского театра, переехав на постоянное жительство в Петербург. С этого времени начинается самая дружественная переписка между

_________

¹Выдержки из писем Петра Ильича к Э. К. Павловской и Н. Ф. Мекк опубликовываются по копиям писем к Э. К. Павловской и по подлинным письмам к Н. Ф. Мекк, которые частью были помещены Модестом Ильичей в его книге «Жизнь Петра Ильича Чайковского» (издание 1902 г.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ

П. И. Чайковский и Э. К. Павловская

Содержание