Итоги зимнего сезона Ленфила

Недавно исполнилось 15 лет существования Ленинградской филармонии. Одна из старейших в Советском Союзе концертных организаций, — она с гордостью может оглянуться на пройденный ею путь именно теперь — в период интенсивного подъема своей деятельности. Ибо если в 1919 г.в год своего возникновения — Ленинградская филармония дала 44 концерта в сезон, то ныне их количество возросло до 363. Но, конечно, количественные показатели еще недостаточны. Ленфил обладает живым свидетельством этого роста — превосходным оркестровым коллективом, выросшим в один из лучших оркестровых ансамблей не только Советского Союза, но и Западной Европы. Сошлемся в этом отношении на свидетельство нынешнего главного дирижера оркестра Ленфила — Фрица Штидри, сравнившего его с лучшими европейскими оркестрами в Риме и Амстердаме. Но более того, Фр. Штидри говорит и о значительном преимуществе нашего оркестра перед европейскими. «Это преимущество, — пишет он,— заключается в его огромном энтузиазме. Дирижируя за границей, я неоднократно замечал, что оркестр, блестяще выполняя ту или иную программу, совершенно безразлично относится к своим достижениям. Нет радости творчества, не чувствуется радости победы. Я бы даже сказал: налицо — известная тупость к своему успеху, ремесленничество. Совсем другое я замечаю в оркестре Ленинградской филармонии. Он живет радостью творчества, он горит подлинным вдохновением. И когда он одерживает музыкальную победу, я чувствую, что и у оркестра — настоящий праздник».¹

Обладая таким превосходным коллективом, Ленфил является в Ленинграде монополистом в деле организации симфонических концертов. Наши оперные театры все еще не сумели полностью использовать свои первоклассные оркестры. А ведь знакомство с симфонической литературой сильно способствовало бы и художественному совершенствованию оперных оркестров. Только известной косностью «театральных нравов» можно объяснить тот факт, что хороший опыт московского Большого театра (кстати, уже давно имеющий широкое распространение на Западе и в Америке) до сих пор не используется в Ленинграде. Не дает также открытых концертов молодой радиооркестр. Путем соглашения с филармонией можно было бы добиться привлечения иностранных дирижеров на радио, и тем самым была бы стимулирована работа и в этом оркестре, пока еще весьма медленно художественно развивающемся. Но Ленфил находится не только в центре симфонического сезона Ленинграда. За последние годы здесь значительно ослаб пульс камерной музыкальной жизни. Организованное усилиями покойного В. Г. Каратыгина «Общество друзей камерной музыки», переходя из рук одного хозяйственного" оргава к другому и вычеркнув из своего официального титула «Друзей», постепенно снижало художественный уровень своей работы. Вместе с тем консерватория до сих пор не сумела использовать свой превосходный в акустическом отношении зал. Лишь в последние месяцы активизировалась деятельность гос. капеллы, но, надо откровенно сознаться, в каком-то странном направлении. Прекрасный, правда, несколько поредевший, хор капеллы большей частью безмолвствует: он не дал в этом году ни одной яркой программы, а в то же время на его эстраде под маркой капеллы усердно расцветают концерты всевозможных джазов, программы которых изобличают большие «коммерческие наклонности» художественного руководства капеллы...²

В результате, как в плане симфонического, так и камерного сезона Ленфилу принадлежит ведущая роль, определяющая профиль музыкального Ленинграда. Поэтому тем внимательнее и строже необходимо отнестись к итогам истекшего зимнего сезона Ленинградской филармонии. Деятельность ее распадается на три раздела — по концертам симфоническим, камерным и массовым. Разберем каждый из этих участков в отдельности, причем начнем с последнего, как с наиболее благополучного.

Крупным достижением нынешнего руководства Ленфила (директор О. В. Легран, художественный руководитель — А. В. Оссовский) является поднятие этого большого и важного участка концертно-массовой работы. Приходилось начинать на совершенно голом месте. Но правильно ориентируясь на систематическое и планомерное проведение данной работы, Ленфил сосредоточил свое внимание на небольшом количестве «точек». В первую очередь был обслужен завод им. Сталина, на котором было проведено 78 камерных концертов, один симфонический (оставивший на его дирижере — А. Коутсе — неизгладимое впечатление: ввиду отсутствия клубного помещения при заводе концерт был дан в турбинном цехе), 10 консультаций в помощь рабочей самодеятельности завода и в заключение — 6 музыкальных викторин, показавших, что проведенная за год работа дала плодотворные результаты. Значительной работой был охвачен и оптический завод им. ОГПУ, где были выявлены одаренные в музыкальном отношении рабочие. Всего по массовому сектору было проведено 120 камерных концертов и 12 симфонических (не считая культпоходов на стационаре и 3 концертов в подшефной Военно-морской академии).

Участниками этих концертов являлась исполнительская молодежь классов Meisterschule и аспирантуры консерватории, а также — здесь особенно отрадно отметить продуктивную инициативу Ленфила — отдельные артисты оркестра. На будущий год количество «точек» расширяется — их предварительно намеченно 10; массовой работой удастся охватить такие гиганты, как Балтийский завод, «Красный путиловец», «Пролетарий» и завод «Светлана». Более широкому охвату этой работы поможет и организация в будущем сезоне двух специальных симфонических абонементов для рабочих организаций. Таким образом, обеспечено дальнейшее планомерное развитие массового сек-

_________

¹ «Рабочий и Театр», № 13.

² Работа Эрмитажного театра ймеет специфически «дидактический» характер и поэтому не может быть здесь упомянута.

тора. Но всеже необходимо высказать несколько пожеланий, которые до сих пор недостаточно учтены в практике Ленфила.

1. Необходимо усилить контакт с художественной самодеятельностью. Участие четырех объединенных рабочих хоров в исполнении отрывков из «Орфея» Глюка, а также красноармейских хоров в «Оборонной» симфонии Книппера показало, насколько продуктивным может явиться для обеих заинтересованных сторон содружество профессионального и самодеятельного искусства. Контакт этот можно еще более укрепить, систематически включая в программы филармонии произведения революционных композиторов Запада (напр, театрализованную ораторию «Высшая мера» Брехта-Эйслера, уже четвертый год ждущую своего исполнения, отрывки из «Коммунистического манифеста» Эрвина Шульгофа или кантаты «Ленин умер» Сабо, а также хоры с аккомпанементом ударных инструментов Эйслера, Сабо, Фогеля и др.), или аналогичные по трудности хоровые произведения советских композиторов (напр., «Голодный поход» Белого).

2. Необходимо путем выделения исполнительских бригад связать массовую работу с камерной работой на стационаре. Тем самым будет достигнуто как значительное повышение поднятия художественного уровня исполнения в массовых концертах, так и вовлечение крупных исполнительских кадров в работу Ленфила.

3. Необходимо привлечь внимание широкой музыкальной общественности к работе массового сектора. Вопросы методологии массового музыкального воспитания еще недостаточно изучены. И привлекая наряду с активом молодых музыковедов, уже работающих в массовом секторе Ленфила, более широкие круги компетентных лиц и организаций, Ленфил еще более повысит эффективность данной работы.

Еще в прошлом году, говоря об итогах Ленфила, я отмечал, что «репертуарная политика является основной художественной программой концертных организаций»¹. Тогда же я отмечал, что эта программа Ленфила в сезоне 1932/33 г. имела несколько «суженный» характер. Истекший сезон показывает благотворный перелом в этом отношении. Перелом этот наметился как во внецикловых (так наз. «кассовых»), так и в цикловых концертах. Оставив в стороне цикл Бетховена (7 концертов) И Чайковского (5 концертов), остановимся подробнее на двух циклах типа «художественного университета»: «Эпохи и жанры западноевропейской музыки» и «Русская музыка», каждый из которых имел по 10 концертов. Не все программы циклов были проработаны с должной тщательностью как с точки зрения классификации музыкальных явлений (напр., вызывает сомнение необходимость пятой программы «русского цикла» — «Танеев — Глазунов»), так и в смысле подбора демонстрируемого материала (напр., первая программа «западного цикла»). Но в то же время сомнителен и метод подобного последовательного «историзма» (вернее — хронологизма), более уместный на эстраде Эрмитажного театра, чем в концертной практике Ленфила. Ибо необходимость ретроспективного погружения в музыку далеких эпох — без «сквозного» пояснительного конферанса — представляет незаурядные трудности для неискушенного в музыке слушателя. К тому же эти концерты обслуживались почти исключительно силами молодежи. Можем ли мы требовать от начинающего дирижера глубокого проникновения, скажем, в стиль эпохи французского абсолютизма? Причем необходимо принять во внимание, что данные программы проводились всего с одной репетицией. И понятно, что после этого слушатель уходил с концерта неудовлетворенный, виня в том как ни в чем неповинных старых композиторов, так и молодого, талантливого, но неудачно использованного дирижера...

Я подробнее остановился на данном вопросе, ибо показ «наследия» является одной из стержневых проблем репертуарной политики филармонии. Но, к сожалению, тип наших симфонических программ все еще «по-академически» стандартен. Мы все еще не умеем выбраться из заколдованного круга «Ромео и Джульетты» и трех последних симфоний Чайковского, третьей, пятой или седьмой Бетховена, первой или четвертой Брамса, увертюры к «Тангейзеру» или «Мейстерзингерам Вагнера и т. п. заигранных «гвоздей» сезона.

От Ленфила мы вправе требовать сейчас большего размаха, большей инициативы, еще большей яркости в программе для оживления нашей симфонической эстрады. И безусловно, путем систематического продвижения менее известных, менее заигранных произведений, путем более яркого сопоставления произведений различных стилей и эпох удастся обогатить «объем знаний», даваемых с эстрады филармонии.

Согласно предварительным наметкам плана на будущий год Ленфил предполагает работать в указанном направлении. Ленфил переходит на систему абонементных концертов (4 основных абонемента по 10 концертов в каждом, помимо того отдельно бетховенский абонемент). Весьма ценным является проект включения в каждый абонемент исполнения одной оперы, одной оратории и одного музыкально-драматического произведе- ний. Благодаря абонементной системе удастся включить в концерты и ряд менее известных произведений. Хочется здесь только высказать несколько частных пожеланий:

1. Желательно большее использование произведений синтетирующего типа как в целях более активного использования превосходных артистов, работающих в оркестре Ленфила, так и для стимулирования самой работы оркестра.

2. Необходимо больше внимания уделить музыке современного Запада, особенно же творчеству идеологически близких нам композиторов. Знакомство с современной техникой оркестрового письма не только поучительно для наших композиторов, но и весьма полезно в работе оркестра.

3. Необходимо также больше внимания уделять музыке братских республик. Если я не ошибаюсь, за истекший сезон Ленфилом было исполнено только одно небольшое произведение — «Марш» талантливого И. Туския (Грузия)!...

4. Значительно более благополучно положение с композиторами РСФСР. 42 исполнения советских произведений (из них 21 — новых) против 13 исполнений в прошлом сезоне, — это уже большой шаг вперед. В этом отношении большую услугу Ленфилу оказал фестиваль «Интуриста», который дал большое количество исполнений советских произведений. Но именно на примере фестиваля мы убеждаемся в том, что как подбор

_________

¹ «Советское Искусство», 14 июля 1933 г.