Все эти причины ставят под угрозу дальнейшее существование и муз. отделения техникума и исполнительских коллективов.

Между тем, только сохранив и закрепив созданное, можно добиться дальнейшего роста и развития музыкальной культуры Марийской области.

Лев Сахаров

Концертная жизнь в Воронеже в 1933−1934 г.

Закончившийся концертный сезон 1933/34 г. в Воронеже имеет по сравнению с прошлым годом значительные достижения. Достаточно широко развернули концертную работу Большой советский театр, симфонический оркестр, музтехникум, а также радиокомитет, ДКА и ГОМЭЦ. Концерты в этом сезоне проводились по заранее намеченным планам и в основном были на достаточно высоком художественном уровне. За период с I/IX 1933 г. по 15/V 1934 г. зарегистрировано свыше 600 открытых концертов. Особенного внимания заслуживает концертная работа, организованная БСТ, которым систематически проводились концерты при участии крупных музыкальных сил Республики. За прошедший сезон концертная аудитория Воронежа имела возможность слушать Нежданову, Собинова, Барсову, Пирогова, Эрденко, Мигая, Головина, Ирму Яунзем, скрипача Полякина, вокальный ансамбль МХАТ и др. Большим достижением БСТ является привлечение на концерты рабочего слушателя. Придавая огромное значение обслуживанию Воронежа высокохудожественными концертами, дирекция театра заключила договор с Гастрольбюро на сезон 1934/35 г., по которому, помимо крупных советских исполнителей, привлечен ряд выдающихся иностранных мастеров.

С большим успехом закончил концертный сезон и симфонический оркестр Воронежа, который, по отзывам видных дирижеров — Гаука, Сараджева и др., — является одним из серьезных художественных коллективов Союза. Симфоническим оркестром в сезоне 1933/34 г. дан 31 плановый концерт. 22 концерта (под управлением постоянного дирижера Н. Покровского) были построены по двум циклам: «Русской музыки XIX в.» (Чайковский, Бородин, Калинников и др.) и цикл «Западноевропейской музыки». Оба цикла были даны достаточно широко и показали, что рабочий слушатель уже подготовлен к серьезным тематическим концертам. Благодаря концертам симфонического оркестра слушатели могли озкакомиться не только с произведениями из наследия прошлого, но и с творчеством советских композиторов. Впервые исполненные произведения советских композиторов (фортепианный концерт и сюита «Болт» Шостаковича, «Ленин» Шебалина, Таджикская сюита «Ванч» Книппера, произведения Половинкина и др.) встречены были воронежской общественностью с большим интересом.

Несмотря на тяжелые условия работы (неудовлетворительное помещение, недостаточная дотация на содержание оркестра и др.), симфонический оркестр проделал большую работу по пропаганде музыкального наследства и современного музыкального творчества (советского и зарубежного).

Музыкальный техникум Воронежа также проводит концертную работу. За прошедший сезон силами студентов и педагогов Музтехникумом дано 28 открытых концертов. В своих концертах Музтехникум демонстрировал работу не только отдельных исполнителей, но и музыкальных коллективов — хора, симфонического оркестра, оркестра народных инструментов; в конце учебного года поставлена была опера «Евгении Онегйн». Кроме систематических открытых концертов и плановых концертов по радио Музтехникумом проводилась и значительная культурно-массовая работа в подшефных организациях.

Программы концертов ДКА отличались большим разнообразием: были проведены концерты Батурина, Стрельцова, вечера балета — В. Кригер, Николаевой и др., постановки оперных спектаклей — «Травиата», «Евгений Онегин», «Севильский цирюльник» и др. Художественное качество концертов ДКА было на достаточно высоком исполнительском уровне. Оперные постановки имели целый ряд недостатков. Отсутствие хора, балета, полного и соответствующего оформления делали постановки оперных спектаклей далеко не полноценными. Несмотря на это, концертную плановую работу, организованную ДКА, в этом году в общем можно признать удовлетворительной.

Заслуживает внимания также концертная деятельность Радиокомитета. Необходимо особо отметить значительную работу, проделанную Радиокомитетом по проведению целого ряда специальных концертов из произведений композиторов ЦЧО. В частности, исполнялись произведения Шваба, Верещагина, Кадичева, поставлен первый акт новой оперы «Гирей-хан» композитора Сметанина и др.

Наряду со сравнительно хорошо поставленной концертной работой перечисленных выше организаций, концертная деятельность ГОМЭЦ оставляет желать много лучшего. Несмотря на огромное количество концертов, организованных ГОМЭЦ (440 концертов за период с 1 октября 1933 по 15 мая 1934 г.) качество их совершенно неудовлетворительно.

Недостаточно ценный с художественной стороны репертуар, весьма посредственное исполнение большинства артистов почти обесценили концертную деятельность ГОМЭЦ.

В следующем сезоне необходимо учесть опыт прошедшего сезона и организовать концертноэкстрадную работу, главным образом, по линии УЗТП, куда войдут концерты симфонического оркестра, ГОМЭЦ и концерты, организуемые Большим советским театром. В Воронеже концертная работа стала одной из форм культурномассового обслуживания широких масс. Это обязывает не только не снижать ее качества, но в дальнейшем всячески ее улучшать, использовав все возможности для того, чтобы сделать доступными для воронежских слушателей концерты высокой художественной ценности, при участии крупных исполнительских сил.

А. Багрянская

Новая опера Р. Глиэра «Шах-Сэнем» в театре им. Ахундова в Баку

(По материалам бакинской прессы)

4 мая с. г. в Б. Государственном оперном театре им. Ахундова в Баку состоялось первое представление оперы Р. М. Глиэра «Шах-Сэнем».¹ Постановка эта несомненно является крупным событием на музыкальном фронте советского Азербайджана.

Оперный репертуар тюркского театра, ведущий свое начало с 1908 г. (когда состоялась премьера первой тюркской оперы «Лейли и Меджнун» Узейра Гаджибекова, шедшей под аккомпанемент восточных инструментов), — и по существу сводившийся к нескольким опереттам, представляющим собой примитивную обработку национальных мелодий — начал по настоящему развиваться только после Октябрьской революции. В этот период появляются: опера «Шах-Исмаил» Магомаева (1919), переработка «О Олмасун, бу олсун» («Не та, так эта») Узейра Гаджибекова (1922), отрывки из новых опер Гаджибекова и Маиляиа — «Кер-Оглы», «Сафа» и, наконец — «Шах-Сэнем» Глиэра.

...«Опера «Шах-Сэнем» разбивает националистические установки некоторых «ценителей тюркской музыки» — читаем в статье Али Керимова, директора театра им. Ахундова², — «утверждающих что проникнуть в тайны восточной музыки могут только «свои» композиторы и что только им принадлежит монопольное право разрешения проблемы национальной музыкальной культуры... Заслуга Глиэра заключается именно в том, что он построил свою оперу, которую писал, корректировал и совершенствовал втечение десяти лет, на подлинных образцах азербайджанского народного мелоса,³ мастерски применив к ним весь свой большой композиторский талант, всю свою мощную технику оперного письма...»

О том же пишет и С. П., автор заметки в газете «Вышка»:⁴ «Музыка Глиэра целиком построена на материале народных тюркских, арабских и персидских песен («шикэстэ», «чярьгя», «араспари», «сэйгя», «энзели»)... Путем замечательной проработки этих мелодий композитор нашел красочный музыкальный язык, богатый новыми ритмами, гармониями...»

Сюжет «Шах-Сэнем» — история любви бедного певца Ашиг Гариба и дочери знатного карабахского богача — Шах-Сэнем. Отец ее делает все возможное, чтобы разлучить их, не останавливаясь перед заточением Ашиг Гариба. Но сильное чувство преодолевает все препятствия, — его не побеждает ни время, ни изгнание певца, семь лет странствующего вдали от возлюбленной; не пугает Шах-Сэнем и отцовское отречение; она уходит из его дома с Ашиг Гарибом.⁵

«... Музыка превосходно отображает основной замысел оперы — протест против произвола и насилия феодальных беков и ханов, стремление к раскрепощению восточной женщины... На первом плане спектакля не шаблонная история разлучения «влюбленных голубков», а социальная драма — самодурство «знати», гонение на бедняка Гариба, бесправие Шах -Сэнем»... — читаем в «Бакинском комсомольце».⁶

Большое место в рецензиях на постановку «Шах-Сэнем» отведено исполнению. Так, «Бакинский комсомолец» отмечает, что исполнители главных ролей — Бюль-Бюль (Ашиг Гариб) и Мамедова (Шах-Сэнем) «преодолели не только вокальные, но и сценические трудности своих партий».⁷ Автор рецензии подчеркивает, что центр тяжести исполнительского замысла (так же как и режиссерского плана, и художественного оформления) заключается не в выпячивании пышной экзотики, не в изображении оперных «несчастных любовников» — сказочного героя и стандартной восточной красавицы, а в показе живых людей — «отщепенца, бесстрашно вступающего в столкновение с ханской сворой» и «живой мятущейся девушки, которой тесно в душных стенах семейного очага»... «Большое внимание обращено на дикцию и фразировку исполнителей» — пишет режиссер Просторов. «Большая работа проведена по освоению исполнителями речитативного пения, ранее почти что не культивировавшегося в тюркской опере».⁸

О большой работе, проделанной исполнителями «Шах-Сэнем», говорит и Р. М. Глиэр: «По своей музыкальной фактуре произведение мое представляет значительные трудности для артистов, — читаем в том же номере «Бакинского рабочего» ...Исполнение моей оперы тюркскими артистами свидетельствует о высоком уровне их вокальных и сценических достижений...»

К числу недостатков спектакля «Вышка» относит техническую недоработанность интересно задуманных самих по себе массовых сцен (персидский базар, свадьба).

Этот суммарный обзор, отнюдь не являющийся рецензией, показывает, какое значительное внимание уделено бакинской прессой постановке новой, тюркской оперы. Этот факт лишний раз показывает, до какой степени назрел вопрос о создании национальной оперы — и не только тюркской (насчитывающей уже 25 лет своего существования и имеющей свой оперный театр), но и других братских национальных республик. На этот важнейший участок должно быть обращено самое серьезное внимание наших композиторов.

А. Ш.

_________

¹ «Шах-Сэнем», опера в 4 д. и 7 картинах, новый текст Джафара Джабарлы и М. И. Гальперина; подтекстовка тюркского текста — дирижера Афрасияб. Постановка и режиссура — П. Н. Просторова; оформление художника С. С. Вирсаладзе; дирижер — автор. Первый акт «Шах-Сэнем» был исполнен в 1926/27 г.

² «Бакинский рабочий» от I/V 1934.

³ Записанных, по словам самого Р. М. Глиэра, им лично у ашуга Джабага Карадгы и тариста нар. арт. республики Курбана, а также у артистки Шевкет Мамедовой — см. Бакинский рабочий» от 1/V-1934 г.

⁴ От 5/V 1934.

⁵ Этот же сюжет использован Лермонтовым в его сказке Ашик Кериб («Певец-странник»).

⁶ От 6/V 1934.

⁷ От 6/V 1934.

⁸ «Бакинский рабочий» от 1/V 1934.