Выпуск № 8 (14) | 1934 - страница 31

полнение пианиста Б., дающего меньшую величину пикфактора, имеет больше шансов прозвучать при передаче по радио лучше, с меньшим искажением, чем исполнение пианиста С.

Нами было произведено этим методом в общей сложности более 100 записей различных исполнителей на ф-п. solo, на скрипке с аккомпанементом фортепиано, смычкового квартета, голоса с аккомпанементом ф-п. и рлд записей оркестрового исполнения.

В результате изучения этих записей мы констатируем, что имеется три основных художественных фактора, определяющих величину статистического пикфактора и влияющих, таким образом, на качество радиопередачи:

1. Род инструмента или ансамбля.

2. Характер произведения.

3. Стиль исполнения.

Остановимся на каждом из этих факторов отдельно.

Предварительно укажем на некоторые предельные величины статистического пикфактора, полученные нами.

Минимальная величина пикфактора оказалась равной трем; иначе говоря, самая меньшая разница между forte и средним уровнем звучания оказалась не меньше трех. Максимальная величина статистического пикфактора (для большого симфонического оркестра) поднималась до 100. Сколько же единиц статистического пикфактора способна пропускать современная рядовая радиоаппаратура (включая граммпластинку и звуковое кино)? Она колеблется между пятью и восемью, редко доходя до десяти.

Поэтому случаи исполнения произведений с пикфактором, превышающим 7‒8 единиц, почти неизбежно обречены на искажения, и чем больше это превышение, тем больше вероятность перегрузки (дребезжания).

Род инструмента или ансамбля. Проведенные нами опыты показывают, что чем больше состав ансамбля и чем разнообразней характер участвующих инструментов или голосов, тем больше величина статистического пикфактора. Таким образом, симфонический оркестр имеет наибольший пикфактор, значительно превосходящий однородные ансамбли. Так напр., ансамбль духовых инструментов (военный оркестр) имеет максимальную величину, колеблющуюся между 4 и 7.

Ансамбль, представляющий собой смычковый квартет, достигает величин пикфактора, равных 10‒12.

Большой симфонический указываем выше, дает, максимальный пикфактор, оркестр, как мы указываем выше, дает, вообще говоря, максимальный пикфактор, достигающий 100 единиц.

Пример 3 представляет запись исполнения военного оркестра:

Прим. 3

Сравним эту запись, в той мере, в какой это возможно, с записями, изображенными в примерах 1 и 2. Обратим внимание на сравнительное однообразие силы звука в примере 3, на отсутствие широко обрисованных динамических вершин, в противоположность примерам 1 и 2, где мы имеем значительное превышение моментов fortissimo над средним уровнем. На примере 3 исполнение идет в почти неизменном forte, так что моменты fortissimo совсем незначительно разнятся от среднего уровня, отчего и величина статистического пикфактора при исполнении военным, оркестром значительно меньше, чем при исполнении, например, на ф-п.

Какое же место занимает каждый инструмент соло в ряду других инструментов и ансамблей?

Для наглядности приведем общую сводку результатов:

Отсюда мы можем заключить, что при современной радиоаппаратуре только ансамбль духовых инструментов может быть передан через микрофон без искажений. Для остальных инструментов вероятность искажений возрастает с возрастанием величины статистического пикфактора, доходя почти до невозможности чистой передачи для симфонического оркестра, даже малого, не говоря уже о большом.

Характер произведения. Мы констатировали, что на одном и том же инструменте, при одном и том же исполнителе, величина статистического пикфактора различна для произведений различного характера.

Если, пользуясь условной терминологией, разделить музыкальные произведения на произведения с малым и большим динамическим диапазоном, отнеся к первым произведения танцевальные, куплетно-песенные, этюды и т. п., ко вторым — крупные произведения с большим разнообразием музыкальных элементов и динамики (сонаты, фантазии и т. п. авторов преимущественно XIX и XX веков), то окажется, что первые будут обладать приблизительно вдвое меньшим статистическим пикфактором, чем вторые.

Чрезвычайно трудно дать более точную классификацию музыкальных произведений в зависимости от их характера; можно, оговаривая неизбежную схематичность при обобщениях, диференцировать их по стилю, — напр, произведения клавесинистов (XVIII в.) обладают в среднем втрое меньшим пикфактором, чем произведения эпохи Hammerclavier’a. Здесь, конечно, большую роль играет употребление педали, увеличивающей пикфактор приблизительно в полтора раза. Как особо важный момент отметим также роль crescendo в величине статистического пикфактора. Музыкальные произведения с широким использованием crescendo обладают пикфактором в 3‒4 раза большим, чем произведения с использованием sf. В процессе crescendo происходит накопление звучности, достигающее чрезвычайно большой по величине физической силы звука, тогда как воспринимаемая ухом психо-физиологическая громкость этого звучания, ввиду постепенности нарастания, может не выходить за средние пределы. С другой стороны, sf, благодаря внезапности, при сравнительно небольшой физической силе звука производит эффект большой громкости. Электро-акустическая же аппаратура реагирует, понятно, только на физическую силу звука и поэтому перегружается на crescendo.

Это обстоятельство стоит в прямой связи с намеченной нами классификацией на «клавесинный» и «фортепианный» стили, так как известно, что для первого, в противоположность второму, характернейшей чертой является отсутствие crescendo.

Какую роль играет характер произведения, показывает сводка результатов исполнения одним и тем же пианистом произведений различного характера:

Пианист С.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Пианист С.

Содержание