Наконец, третья группа веществ, представленная бромом, является усилителем тормозного процесса.¹ Я уже касался несколько раз важного значения торможения в исполнительском процессе. Нарушение торможения при волнении и обусловливает главным образом изменения в игре у многих (особенно у начинающих) исполнителей, наблюдающиеся при эстрадных выступлениях. В этом случае применение брома может оказать существенную помощь. Но нужно помнить, что бром нуждается в точной дозировке (в зависимости от типа нервной системы), и поиски индивидуальных оптимальных доз нужно производить не в области больших, а в области малых доз — десятых и сотых грамма. В броме медицина имеет могущественное средство восстановления нарушенного равновесия, и нужно думать, что применение его войдет в практику эстрадных выступлений в тех случаях, когда — в результате врожденной недостаточности тормозного процесса, или в результате полученной психической травмы — исполнитель окажется бессильным самостоятельно справиться с эстрадным «волнением».

Вот те данные, которые можно предложить вниманию музыкантов-исполнителей.

Каждый исполнитель должен сознательно разбираться в сложных явлениях музыкально-исполнительского процесса и сознательно направлять эти явления. Привлечение физиологии высшей нервной деятельности должно дать музыкантам эти возможности. Богатый эмпирический опыт музыкантов должен послужить отправным пунктом для анализа всей сложности музыкально-исполнительского и педагогического процесса и для выработки путей его правильной организации. К сожалению, в настоящее время ни одно из наших музыкально-педагогических учреждений не берет на себя инициативу более тесного контакта с физиологией, который — при серьезной постановке дела — может иметь для культуры исполнительства чрезвычайно большое значение.

_________

¹ Подробно о действии брома см. работу проф. М. К. Петровой — «Новейшие данные о механизме действия солей брома на высшую нервную деятельность», 1935 г.

Б. Струве и Б. Токарский

Эстрадное волнение в музыкальном исполнительстве¹

Волнение — как отрицательный момент, отражающийся на качестве выступления перед аудиторией, знакомо не только музыкантам и не только работникам эстрады. Статистика психоневрологических кабинетов говорит о том, что и лектор, и педагог, и общественный работник, и врач, и музыкант часто бывают подвержены волнению, выходящему за пределы нормального эмоционального возбуждения, причем иногда ни возраст, ни высокая эрудиция выступающего не спасают его от этого состояния.²

Чтобы по возможности полно выяснить, что же представляет собой это эстрадное волнение (как отрицательное явление) и какие пути представляются для борьбы с ним, мы должны изучить возникающие при публичных выступлениях эмоциональные движения, не выходящие за пределы известной средней нормы.

Прежде всего: не всякое волнение перед аудиторией должно рассматриваться как противоестественное и излишнее. «Волнение» обусловливается эмоциями, которые, в свою очередь, в общей своей совокупности создают то или иное «настроение». Многочисленные раздражения, идущие извне, в значительной мере способствуют созданию этого настроения, придавая ему ту или иную окраску. Необычное освещение, температура зала, резонанс, отношение слушателей к исполнению — все это оказывает влияние на эмоциональное состояние выступающего. Правда, часто бывает невозможно провести грань между причинами внешними (объективными), вызывающими ту или иную сумму эмоциональных движений, и причинами внутренними (субъективными). Субъективная оценка внешних раздражений настолько относительна, что один и тот же момент может вызвать у разных лиц различную эмоциональную реакцию. Исполнителей с устойчивой эмоциональной организацией эти внешние раздражители волнуют в незначительной степени; качество их исполнения в таких случаях колеблется лишь в пределах «настроения» («удара»), являясь в своих колебаниях естественной реакцией на внешние раздражения.

_________

¹Данная статья представляет собою краткое изложение некоторых разделов доклада проф. Струве и д-ра Токарского на тему: «Методика концертных выступлений и борьба с отрицательным воздействием волнения в муз. исполнительстве; (Саратовская гос. консерватория; 1935/36 уч. год).

² По нашим наблюдениям, за медицинской помощью чаще всего обращались представители след, специальностей:

Ораторы.....2%
Танцоры и цирковые исполнители.....13%
Певцы.....38%
Солисты на инструменте.....47%

Из последних меньшее количество приходилось на духовые инструменты и большее на смычковые. Пианисты занимали примерно середину.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Струве и Б. Токарский

Эстрадное волнение в музыкальном исполнительстве1

Содержание

Эстрадное волнение в музыкальном исполнительстве¹