С. Клещов

Волнение на эстраде и методы его устранения¹

Каждый музыкант знает, сколько неприятностей доставляет волнение во время выступления на эстраде, как при этом вышедший из повиновения «технический аппарат» исполнителя искажает намеченный музыкальный образ. Многим музыкантам это «волнение» роковым образом преграждает путь в концертной деятельности (напр. Лешетицкий), для других — сопровождается тяжелыми субъективными переживаниями, препятствующими свободному творчеству во время исполнения.

С другой стороны, можно привести много примеров, показывающих, как эстрада привлекает исполнителя, создает в его художественной деятельности большой творческий подъем и значительно содействует его творческому росту. Нередко эти противоположные влияния эстрадного волнения проявляются у одного и того же исполнителя, находящегося в начале концерта в подавленном состоянии и «разыгрывающегося» лишь к концу его (напр. Скрябин).

Попытаемся разобраться в нервном механизме эстрадного «волнения» и наметим пути устранения нежелательных нарушений.

Если нервная система развивает какую-либо деятельность² и в это время на нее влияет внешний раздражитель, не имеющий отношения к этой деятельности, то, в зависимости от силы этого постороннего раздражителя, основная деятельность претерпит различные изменения. Посторонний раздражитель большой силы создаст в коре больших полушарий, в соответствующем ему пункте, стойкий концентрированный очаг возбуждения и, всилу так наз. закона индукции, затормозит, прекратит основную деятельность (это особенно наглядно видно на детях, застывающих в самых невероятных позах при действии какого-либо сильного, необычного, раздражителя).

При меньшей силе постороннего раздражителя он стойкого концентрированного возбуждения не создаст, и из пункта коры, куда он направлен, будут все время расходится по коре более или менее сильные волны возбуждения. Растекаясь по всей коре больших полушарий, волны эти достигнут пунктов, в которых осуществляется основная деятельность и, суммируясь с процессами, развивающимися в этих пунктах, исказят их нормальную работу.

Если приходящие волны возбуждения встретят в данном пункте процесс возбуждения, — они сложатся с ним и усилят его. Если нервная клетка достаточно сильна, а приходящие волны не особенно интенсивны, сила процесса возбуждения увеличится (подъем во время исполнения). Но если нервные элементы недостаточно сильны, а притекающие волны интенсивны, получится перенапряжение нервных элементов, они разовьют так наз. запредельное, охранительное торможение,

_________

¹ Фрагменты из лекций о работе больших полушарий, читанных в Лен. Доме худ. воспитания в 1934–35 г.

² Состоящую из сложных соотношений процессов возбуждения и торможения; см. мою работу «О механизме пианистических движений», «Сов. муз.», № 4 за 1935 г.

которое затормозит возбуждение до полного его подавления (депрессия в результате перевозбуждения).

Если волна возбуждения попадет в тот момент, когда данный нервный элемент по условиям работы развивает тормозной процесс, пришедшая волна в большей или меньшей степени нарушит это торможение, лишив тем самым основную деятельность точности, силовой и скоростной регулировки (все это — функции торможения). Если нервные элементы сильны и укреплены тренировкой, а приходящие волны возбуждения не особенно сильны, никаких отрицательных нарушений не произойдет. Наоборот, суммируясь с процессом положительной деятельности, но при этом не нарушая торможения, волны возбуждения от постороннего раздражителя обусловят улучшение и усиление основной деятельности.

Теперь обратимся к эстрадному выступлению. Первым посторонним раздражителем, оказывающим свое воздействие значительно ранее начала выступления, является сама мысль о выступлении, о возможности провала. В речевой области (так наз. вторая сигнальная система, по терминологии акад. И. П. Павлова) возникает очаг возбуждения, который будет все время посылать волны возбуждения по всей коре, что и скажется в повышенной возбудимости, нервной дрожи и прочих предэстрадных явлениях. Во время самого выступления к действию этого агента присоединится еще целый ряд раздражителей: сама эстрада, публика, необычное яркое освещение, часто мало знакомый рояль с непривычным сопротивлением клавиатуры и т. д. и т. п. Все эти новые раздражители сейчас же создадут в своих пунктах очаги возбуждения, из которых, растекаясь, они и будут суммироваться с нервными процессами акта исполнения. В результате может произойти все то, что показывали наши опыты: прежде всего, пострадает процесс торможения — игра сделается неровной, многие движения начнут «вступать» преждевременно, исполнитель не в силах будет подчинить их своей воле, — он перестанет управлять силой движений, у него «растормозятся» ошибки (ранее практиковавшиеся и потом заторможенные неправильные навыки), он легко собьется в репризах, так как выбор одного из двух путей, к повторению или продолжению, требует участия торможения, и пр.

Не меньше неприятностей может доставить и суммация приходящих волн возбуждения с положительной деятельностью. У исполнителя, правда, повысится беглость, подвижность нервных процессов, но при этом всякий трудный пункт будет грозить появлением запредельного торможения — прямой невозможности осуществления данного движения; интенсивность звучания может резко понизиться, игра станет поверхностной, так как слабые нервные элементы, управляющие пальцевыми мышцами, будут впадать в запредельное торможение раньше, чем палец коснется дна клавиши и пр. Сюда же относится и столь страшное на эстраде внезапное забывание вещи, основанное также на запредельном торможении.

Это, конечно, крайний случай. Чем больше внимание исполнителя будет сосредоточено на конкретном музыкальном образе, индукционно подавляя этим действие посторонних агентов, чем сильнее и натренированнее в данной нервной системе процесс торможения и чем выше предел работоспособности клеток коры, — тем меньше будет это вредоносное влияние. Большое значение имеет здесь привычка к выступлениям — постепенное угасание действия посторонних агентов и укрепление нервных процессов в результате тренировки в данных трудных условиях. Поэтому борьба с эстрадным волнением должна быть осно-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

С. Клещов

Волнение на эстраде и методы его устранения1

Содержание

Волнение на эстраде и методы его устранения¹